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第二十九章 Netflix影视公司（第1页）
山本犬野下了死手，山口百惠迟迟无法回到剧组。
因为山口百惠长期不在，《血疑》片场一度停摆。圆谷英二对藤虎再次提出招揽，表示愿意帮他偿还这部剧流产的亏损。藤虎再次拒绝。
《血疑》剧组停摆，藤虎就多往《艾斯·奥特曼》剧组跑动，特别是剧本方面进行不断完善。
艾斯奥特曼的收视率中邪一样，持续缓缓下跌，剧组因为剧本问题僵持不下，TBS制片人桥本洋二和市川森一等人闹得很僵，笕正典因为藤虎威胁退出，暂时保持中立，现在就看谁先忍不住妥协。
......
《艾斯·奥特曼》剧集排到后半段，节奏放慢，藤虎开始清闲，闲的发慌。
《血疑》剧组的设备租聘、技术人员、演员们，每天都在烧钱。
在藤虎开始考虑，是否要将《血疑》剧本和现在完成部分，廉价打包卖给电视台回本的时候，山口百惠终于重新回来拍摄工作，藤虎每天专门送山口百惠回家，一些绯闻开始在片场临时演员和杂工们之间流传。
藤虎在拍电视剧的同时，让更木剑八和广田新柱调查RB的电影市场，搜集相关的院线资料。
东京电影市场现在不是一个好的切入时机。
RB抢过欧洲的全球第二大电影市场的头衔已有多年，并且正在向全球第一大电影市场的目标狂奔。
去年，东京上映影片1187部。本邦画、洋画基本持平。
早在50年代，每年上映的影片数就达到了600-800部。即使是在低迷时期，每年仍然有500部影片上映。
60年代以后上映影片历史性的突破了1000部，此后一直维持在1000部以上。
去年上映影片1187部，其中本土邦画594部，进口洋画593部，数量基本对半分。
电影市场竞争异常激烈，观众选择也非常多。
电影作为一种文化商品，现在明显供过于求。
相比于电影制作的群雄混战，院线发行方面的格局一直很稳定，
东京的著名院线有TOHO，AEON，UnitedCinemas，松竹院线，1迪士尼院线、环球院线等12家。
这12家院线，基本上就是RB本土的电影发行商和好莱坞大型电影发行商在东京设立的子公司。
东宝映画旗下TOHO影院、松竹院线、迪士尼院线、环球院线，这四家院线占据75.23%的市场份额。
从市场份额来看，东宝的TOHO影院处于绝对领先地位。
去年，TOHO影院占据市场份额的40.56%，今年更是上涨到50.13%。
广田新柱的资料非常详细，基本上勾勒出整个东京的电影市场上下游格局。
藤虎看着这份资料，点了一根七星香烟。
广田新柱忍不住问出心中的疑惑：“藤虎大哥，你让我和剑八找这些资料，不会是想自己投资拍电影吧？”
这种事也不需要隐瞒，藤虎点头说道：“是的。”
“这个市场情况。藤虎大哥，要不要再等一等。”广田新柱劝导。
没有调查就没有发言权。
广田新柱和更木剑八这番调查，颠覆了以往认为拍电影赚钱的认识。
现在东京的电影市场竞争太惨烈了，内部传统题材的武士电影、极道电影、风景电影都挖掘到极致，甚至有点变态，这引起文化省道德委员会的注意。
另一方面，洋画大举入情，杀得RB电影行业屁滚尿流，脆弱的本土电影工业根本无法与之抗衡。
今年的东京票房前三是《驱魔人》、《巴比龙》、《洛奇》，占据整个电影市场票房的72%，根本没有本土电影什么事情。第四名是《寅次郎的故事10》，票房只有《驱魔人》的十分之一。
广田新柱看得出藤虎大哥是个很有能力和野心的人，但有能力不代表就一定会成功。
因为藤虎大哥从釜ヶ崎过来才半年，他对东京的了解还少得可怜，如此急切地想要开公司拍电影，简直可以用不知道天高地厚来形容。
调查期间，广田新柱拜访过一些行业资深专家。
他们对于现在的电影市场都不看好。
没有根基，没有大财团的支持，新人进入电影市场，不出三个月就会破产，这就是送死。
......
对于广田新柱的劝说，藤虎没有理会，而是对边上的更木剑八问道：
“剑八，还有找电影公司的事情，你准备的怎么样了？”
更木剑八嚼着槟榔，回答道：“我找了两家有出售意向的公司。”
此后一周，忙完剧组的拍摄工作，藤虎就抽空去看那两家濒临破产的电影公司。一家就两台摄影机，以及一些灯光设备；另外一家甚至连专业器材都没有，就几个混吃等死的员工。
那家稍微正规一点的电影公司，听说藤虎想收购，居然出价1500万日元。
藤虎听了转身就走，那老板连忙把价钱降到了300万日元。
藤虎借用老板的电话，叫奥多带人来进行“友善”的谈判，价格下降至40万日元。
他再拜托深田由美这位前涩谷行政中心的公务员，协助办理完成收购手续，公司名称变更为：
Netflix！Netflix影视公司！
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