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叶之南气压很低，但不是传闻中“黑着脸”，他拿起一只茶杯，放到对座，乐有薇便走进去，掏出酒酿，搁在他手边。

凌云靠在门边，看到乐有薇果然进了叶之南办公室。乐有薇生得明艳，叶之南自己样貌出色，竟也不能免俗，别人都吃了闭门羹，乐有薇恃宠而骄，畅通无阻，她危机感更甚。

叶之南给乐有薇倒了一杯茶，自己拉开酒酿拉环，慢慢喝起来。她有心，什么都记得住，跟他很像，偶然间谁说过一句无关紧要的闲话，他想记，就能记住，但他究竟是在何时何地，对她说过这种酒酿，他自己却是记不起了。

乐有薇喝着茶，叶之南说出烦心事。就算贝斯特领导层集体向省博杨馆长致歉，请他召开新闻发布会，澄清真品在此，依然会让公众存疑，谣言总比真理显得更可信。

杨馆长肯不肯在退休前，顶着压力，接收这样一幅伴随着质疑声的作品，供人指点？省里还肯不肯支付费用？

乐有薇回忆起来，杨馆长为人随和，口才也好，颇有些国学派儒商的风范。但一位名声高雅之士，余生将一再被人问起《蒙马特女郎》是真是假，恐怕恼得紧，多半不会接收了。她问：“是谁决定用伪作？”

叶之南说：“歧园表示责任太大，不太愿意把场地租给薛明，赵致远跟他一起定下来的。”

谁都不想担责，若有万无一失的办法，自然就用上了。另外27件展品加起来超过《蒙马特女郎》的价值，但别有用心者只会盯住最有噱头的。

再去追究是谁自作主张，没有意义了。叶之南说：“赵老师有折中方案，米纳尔有意购买，但他肯定会杀价。”

乐有薇想了想：“尤里斯.米纳尔，那个犹太藏家？”

叶之南笑了：“你知道他？”

乐有薇也笑了：“富可敌国，并且真心喜爱艺术的人，当今世上不是太多。”

乐有薇博闻强识，侃侃而谈，叶之南意外：“做过研究？”

乐有薇从包里取出平板电脑，在文件夹里找到Minar点开。米纳尔本人生平、家族成员信息，以及他所有有据可考的藏品，都列成表格，价格，佣金，尺寸，艺术风格，经典评论文章，历代递藏情况等等，清清楚楚。

叶之南从中看出，米纳尔对待雷诺阿作品很感性，出价毫不退让，一路杀到底，不到手不罢休。

乐有薇端起茶边吹边喝：“雷诺阿的作品，他就不嫌贵了。”

乐有薇在画廊做过兼职，众多资深藏家都是画廊客户，她和同事逢年过节去送礼品，偶尔也能见到藏品。其中几家都藏有雷诺阿的作品，她把藏品名录奉上，叶之南细看资料，只要价钱合适，雷诺阿作品也会被交易。

每个人都有他更想要的东西。先对米纳尔私相授受，助公司度过眼下的危机，迟些日子，再用雷诺阿作品找他以物换物，亦非难事，拍卖行做的就是中间生意。

很多人收藏艺术品，讲究流传有绪，也讲究流传有序，一字之差，各有侧重，前者指东西传下来，能够溯回找到源头，后者指在历代传承都有明晰的记载，有史可依。

《蒙马特女郎》从著名收藏家米纳尔手中流出，再举办一次盛大的拍卖会，就能让它重新拥有清白身份了。大众怀疑一切，但大众也善忘。

乐有薇出的主意尚可，但叶之南仍有不甘：“米纳尔百年归世，可能会把藏品拿去殉葬，一把火烧掉。”

乐有薇很为那些藏品惋惜，但古往今来，王公贵族都热衷把好东西彻底私有化，享受特权的快感。她给自己续了茶，叶之南接着看她整理的资料，字母为序，分门别类，随时收集随时添加，做拍卖师，第一步就是要严谨周全，他展颜：“很好的习惯。”

乐有薇拎着包，轻快地出去了。当年初相见，饭桌上，叶之南跟人感叹，喝到这种酒酿，是少年时打球归来最畅快的时刻，她没有再忘记过。

叶之南站在窗前，把酒酿喝完。米纳尔以前就对原藏家杀过价，这次事情一出，他更不可能花上三亿买走《蒙马特女郎》，贝斯特得亏本，他因此能说服总经理吴晓芸，交给信得过的大收藏家暗中代持。

捂上几年，再拿出来，国际拍场上走一遭，就能以正视听了。谁说画家画画是一蹴而就？草稿是真迹，修订稿是真迹，定稿依然是真迹，举世闻名的画家达.芬奇就有为一幅画作绘制两个或以上版本的习惯。

省博届时仍不接收《蒙马特

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