“去白帛记的茶案上坐一会。”我把“乙本”递给他,“喝茶,不要说话。人坐稳,话就会自己过去。”他接了,手指摸到票背里的盐星,微微一顿。盐星不刺。薄薄的涩,像把人的心从‘快’里拉出来,放在桌上,等它慢一点。
我最后把“丙本”塞进云来楼的后账柜,那是一只极旧的柜,角上有被链子量过的痕迹。典韦的链当尺,已经把柜与柜之间的“度”量定,谁挪近了“车辙一掌”,夜里便有人来“搬柜前先搬人”。我不想再见血,至少今晚不想。
做完这一切,我回庙桥,桥心的风很稳。问名亭边多了两张椅,给“摇”的人坐。我把灯放低,灯照在椅脚上,木纹很直。
我知道,等天再亮一点,“影照法”的牌子会立起来,夜清册封仓,午清册再开,人心不乱,影也不乱。
——
“天蚕入印”的房间在庙后偏院。
窗外是桑,窗内是纸。纸是新织丝纸,背里藏线,摸着微涩。
卫峥卷起袖子,亲手把“安印”的金线微纹压进版心,盐星三粒以细盐入纤,指腹过处,涩得恰到好处。他把三版“路线图”一一覆印,标记极浅,只在暗角用“收笔短三分”的“安”略作变化。第一次,他意识到,“术”与“道”可以在一枚印里会合。
“子明,”郭嘉推门而入,目光越过纸案,看向他沾墨的手,“记住,三版各走一处:甲本南门驿枕,乙本白帛记茶案,丙本云来后柜。三处若有一处动,便知‘线’在谁的手里。”
“若三处皆动?”卫峥问。
“那就好。”郭嘉笑,“说明我们的灯,照到了想照的人。”
“若三处皆不动?”
“那就更好。”郭嘉收了笑意,“说明我们的‘稳’,已经把‘快’的心气压了一线,我们再换一盏灯再照。”
卫峥沉声:“照谁?”
“陈二。”郭嘉顿了顿,“但不是直接照他,是照他的人。让他们来偷‘残卷’,让‘残卷’自己走到他手里。我们不寄‘请帖’。”
——
夜更深,南门驿背后的枯井路上起了薄雾。
马蹄印在湿地上留下清晰的“品”字,三孔对称。守驿的老兵沿着驿道把盐灯挂高半寸,一来照脚,二来照心。两名驿卒抬出刚换过芯的枕,套不换,芯里“沙沙”作响,像小虫在茧里翻身。茧厚,虫不急。
云来楼后柜前,掌柜的人用钥匙开了第二格。他不抬头,只看票,票一张一张从白日走到夜里,又从夜里走回白日。
第三更时,他关了柜——不是怕,是稳。照影柜这边,铜衡淡悬,夜兑不许,姜汤在粥棚里续了两锅。围观的人越来越静,静到能听见纸里金线的摩擦声。
“影照法”的牌子在庙前立起来,文案下压着赭印。
荀彧把“盐一斤当米五升,浮动不过一分”的“盐米比”写得清楚,把“夜封仓,不许夜兑”写得更清楚。有人来问“百倍”,他不辩;有人来喊“票息”,他递粥。他让人先坐,坐着,才不乱。
——
拂晓前,第一条“消息”入了徐州的暗巷。带“消息”的,是一名从许南驿“路过”的脚夫。他走得很快,又像是不敢快。
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他在茶肆里坐下,拿起一壶凉茶,抿了一口,露出牙齿打了个寒战——凉茶是“白帛记”的,味道总是先甜后苦。店里坐着两个人,背影像是没睡足。脚夫把腰间的“碎纸”拿出来,放在桌下。碎纸拼起来,是“路线图”的半角,角上有一处桥名,写作“桩梁渡”。
第二条“消息”,经由云来楼账房的旧柜,过了两位“帐童”的手,落在城西的一间棋社里。那里每日清晨有人泡白茶,有人摆黑白棋,有人听消息。
棋社里的人不爱动怒,爱动棋子。今晨,他把棋子轻轻挪了一格,像是替某人在沙盘上挪了一条路。
第三条“消息”,由南门驿的枕芯里溢出,溢到驿店后院的火塘边。
有个男人烤着手,手背黑而瘦,他把枕芯拆开,取出纸条,吹掉纸筋上的盐星。盐星有点涩,他不喜欢这种涩。他喜欢“快”。所以他把纸交给了一个更快的人。
三条路,三份“残卷”,最终汇入一个名字:陈二。
——
(暗影视觉·鸩)
我在墙角看见那个人的背影。他不高,肩很稳,像一块放在案上的砚。
他摸过纸的手不会抖。他把残卷铺开,没有全信,也没有全疑。他先看错。他会先找“错”。这就是“学”。我捏着镜灯的柄,让灯光不过他的肩。
他的眼里有光,但光不进他的心。他的心有一道门,门后藏着一把很久没擦的刀。
“他会挑‘桩梁渡’。”我对身边的影子说。
影子没动。我知道他在笑。我知道他也知道,谁看了“桩梁渡”,谁就会以为我们要走“枯井路”。枯井路上有草,有木,有桥,有我们故意留下的一处“必救之仓”。
仓是真的,仓里的东西却不是全真。半数空箱,半数粗盐——若被夺,最多“咸”了他们的舌头。
“若他不挑呢?”影子问。
“他会挑。”我把镜灯再举高一点,“他学得太好,必然会挑。”
我离开墙角时,背后传来一声极轻的嗤笑。那嗤笑像一根极细的针在纸下走。陈二在笑。他笑我们的“完美”,笑我们有意留下的“破绽”。他忘了,最危险的,往往是完美无缺。最安全的,往往是完美的破绽。
——
午前,帐中复会。
程昱先报“五库四律”的进度:粮、盐、铁、木、马五库渐齐,禁税赈徙四律并施。曹操敲案三下,目光沉稳,却有火意。
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