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第861章（第1页）

程澈郁闷了：“连我也不能说？我可是你爱人！是你孩子的爸爸！”

“那咋了！我就不信，你们男生宿舍聊的那些话题，你会全部跟我说？”朱明美翻了个白眼，她才不像周晓晓那样，满脑子只有男人呢。

她答应了好姐妹的事情，一定会做到的。

现在程澈虽然知道了，但不是她说出去的，她就可以问心无愧。

程澈无语了：“好好好，你有理，我说不过你。哎，你有没有问她，能不能带咱俩去剧组看看？”

朱明美有自己的想法，摇了摇头，道：“这样不好，她自己都在跟大编剧学习呢，这么着急带同学过去显摆，不太好。再等等吧，等她这部戏火了，下次再有这样的机会，我一定跟她说。”

首都电影制片厂，摄影棚。

姚栀栀拿出自己写的剧本，给大编剧夏满堂过目。

夏满堂是个古板严肃的中年大叔，留着络腮胡子，小眼睛单眼皮，就算戴上眼镜，看起来也像是在打瞌睡。

他飞速过完了剧本，一脸嫌弃地把剧本还给了姚栀栀，视线从眼镜框上面压下来，带着非常凌厉的攻击性，他挖苦道：“你这个小同志，小说嘛写得还可以，剧本就太想当然了！”

姚栀栀无奈，她尽力了，一切开头难嘛，慢慢学好了。

她卖出改编权的时候，附带的条件就是让编剧带她学习写剧本，所以，她不必心虚，不必气馁，更不必自卑。

她笑着接过自己的废稿，问道：“那前辈把你的剧本借我看看吧，我要是学成了，你就是我的恩师，学生在这里先谢过老师了。”

夏满堂这种酸臭老腐朽，最受不了别人夸赞和抬举自己，妥妥的顺毛驴。

眼下他被姚栀栀这么一吹捧，脸色立马好看多了。

他推了推眼镜，终于大方一回，把自己写好的剧本递给了姚栀栀，不过他骨子里还是小气的，他可不想教会了徒弟饿死了师父。

于是他叮嘱道：“只准在这里看，只准看一个小时！”

姚栀栀笑着应下，赶紧在心里召唤她的聒噪系统：“快快快，全部给我扫描下来，回去慢慢研究!”

后妈继子斗法1

小说跟电影虽然都是一种叙事的艺术，但是二者的区别还是很大的。

简而言之，小说只有文字，即便有的出版社会给某些场景画面进行配图，但它主要的承载形式，依旧是文字。

文字叙述的特点非常明确——可以是主观的，也可以是客观的，可以是第一人称视角，也可以是第二第三人称视角，可以是上帝视角，也可以是心理独白，甚至可以穿插回忆，倒序插叙正叙，十八般武艺全都来一遍。

可是电影不一样，它必须将作者想要表达的内容进行外化，而所谓的外化，是要通过动作，对话和画面呈现的。

举个例子，作者要写一个胆怯的妇女被家暴，她为了孩子，极尽忍耐，直到男人的拳头挥向了孩子，这个怯懦的隐忍的母亲，才在挣扎之后选择了反抗。

这个从隐忍到爆发的过程，必定伴随着这个母亲内心世界旧秩序的崩塌，以及新秩序的建立，这是一个复杂的、挣扎的、前怕狼后怕虎，最后为了孩子不得不孤注一掷的过程。

这样的一个过程，在小说里面，可以这样表达——

她痛苦地闭上了眼睛，上次被男人打断的小腿隐隐作痛，可是孩子的哭声震耳欲聋。这个残忍的男人，将他的暴戾与残忍发泄在了他们无辜的孩子身上，她不能后退，不能!她握紧了双拳，睁开了双眼，浑身战栗着从墙角站了起来，她的呼吸是那么的急促，她的心跳是那么的慌乱，可是孩子的哭声就像是残忍的凌迟，一点点将她眼中的怯懦刮去，而在那冰冷的刀刃之下，重新长出来的血肉，名为勇气。她握紧双拳，抄起茶几上的水果刀，冲了上去。

而这段内心斗争如果用电影来表达呢？

最终落实到剧本上是这样的——

场景一：破旧的筒子楼，客厅，夜晚

昏暗的灯光闪烁，墙角蜷缩着夏雪（二十七岁，消瘦，眼下乌青，头发发黄）。

她紧闭双眼，呼吸急促，手指深深掐入掌心。

卧室传来醉汉的咒骂声，忽然——

孩子尖锐的哭声在卧室爆发，夹杂着男人粗鲁的巴掌和踢踹声，以及孩子被踹飞后摔倒的闷响（os）。

夏雪猛地睁开眼，瞳孔震颤，她下意识摸向自己的左腿，一道狰狞的手术疤痕从裤管下露出。

哭声持续，孩子在求饶，夹杂着男人的咆哮和踢踹声（os）。

夏雪浑身发抖，指甲扣进墙皮，石膏粉簌簌掉落，指甲折断，撕扯出指尖的血肉。她突然低头——

（特写）茶几上的水果刀在灯光下泛着寒光。

（特写）她青筋暴起，扑向茶几，血肉模糊的手一把抓起水果刀。

（镜头晃动）她踉跄地奔向卧室，逆光中，刀尖划出一条银线。

夏雪冲进卧室

（嘶吼，破音）

放开她！！！

黑屏，孩子的哭声戛然而止。

利刃刺穿皮肉的声音，男人痛苦的尖叫声（os）

这段从小说改为剧本，采用了以下方式：

一，心理描写外化：原文的“隐痛”，用摸疤痕的动作代替；原文的“勇气生长”，用抓刀的特写跟逆光的剪影进行表达；

二，用视听语言代替文字叙述：孩子的哭喊与男人的咒骂毒打，用画外音（os）制造压迫感；而紧张的家庭矛盾，则用刀刃反光和晃动的镜头来表达；

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