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第7章 罗贯中（第2页）

成为“三国宇宙总编剧”后，罗贯中没闲着，反而更“较真”了——他要给《三国演义》“打磨细节”，小到人物的衣服，大到战场的地形，都要“符合三国的样子”。有人说他“太较真”，可他却说：“细节是故事的‘骨头’，骨头不硬，故事就立不起来。”

最有名的例子，就是他为“青龙偃月刀”较真了三年。一开始，他在《三国演义》里写“关羽造青龙偃月刀，重八十二斤”，可后来他跟一个铁匠铺老板聊天，老板说：“罗郎君，不对啊！三国时候的刀，都是短刀，没有这么长的偃月刀，偃月刀是宋朝才有的！”

罗贯中一听，心里咯噔一下——他之前写关羽用青龙偃月刀，是参考了民间传说和戏台表演，没查过正史里的兵器。他赶紧回去查《三国志》，发现《三国志》里只说“关羽刺良于万众之中，斩其首还”，没说用的是刀，更别说青龙偃月刀了。

这下罗贯中犯难了：改吧，读者已经习惯了关羽用青龙偃月刀，改了会失望；不改吧，又不符合历史事实。他琢磨了三年，期间还去了河南、陕西的几个博物馆，看了三国时期的兵器，又跟史官、铁匠聊了很多，最后想出了个“折中办法”——在《三国演义》里加了句“关羽所使大刀，形似偃月，时人谓之‘青龙刀’”，既保留了“青龙偃月刀”的形象，又加了个“时人谓之”，暗示这是当时人的称呼，不是正史里的名字。

后来有学者说，罗贯中这个处理太聪明了——既满足了读者的“英雄想象”，又没完全违背历史。而那个铁匠铺老板，后来也成了《三国演义》的“粉丝”，每次有人来买刀，他都会说：“你知道吗？关羽的青龙偃月刀，还是罗贯中先生‘设计’的呢！”

罗贯中对“地理细节”也很较真。他写“诸葛亮六出祁山”，为了搞清楚祁山的地形，专门去了甘肃祁山，还跟着当地的向导走了一遍“诸葛亮北伐的路线”。向导跟他说：“祁山有个‘木门道’，两边都是山，中间只有一条小路，当年诸葛亮就是在这儿射死张合的。”

罗贯中赶紧记下来，还画了张简易的地图，后来写“木门道张合中计”，就根据这张地图，写了“张合追至木门道，忽闻山上鼓声大作，矢石如雨，张合中箭而亡”，连“矢石如雨”这个细节，都是根据向导说的“两边山上能往下扔石头”来的。

还有一次，他写“刘备三顾茅庐”，为了确定茅庐的位置和样子，专门去了湖北襄阳的隆中（传说是诸葛亮的隐居地）。他看到隆中里有个小茅屋，周围有竹林、菜园，还有一条小溪，就把这些细节都写进了《三国演义》：“玄德来到隆中，见一茅庐，前有竹林，后有小溪，院内有菜园，乃孔明所居也。”读者看了，就像真的去过隆中一样。

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罗贯中对“人物对话”也很较真。他写曹操的话，总是带着“霸气”，比如“宁教我负天下人，休教天下人负我”；写诸葛亮的话，总是带着“智慧”，比如“鞠躬尽瘁，死而后已”；写张飞的话，总是带着“豪爽”，比如“俺乃燕人张翼德也！谁敢与我一战？”

有次他写“曹操煮酒论英雄”，本来想写曹操说“天下英雄，唯使君与操耳”，可他觉得不够“霸气”，就改了好几遍，最后改成“今天下英雄，惟使君与操耳！本初之徒，不足数也”——加了句“本初之徒，不足数也”，既突出了曹操的自信，又贬低了袁绍，更符合曹操的性格。

有人问罗贯中：“你这么较真，不累吗？”他笑着说：“累啊，但看到读者说‘这段写得像真的一样’，就觉得值了。我是‘三国宇宙总编剧’，要是细节出了错，那不是砸自己的招牌吗？”

这种“较真”，也让《三国演义》成了“经得起推敲”的经典。后来的读者，不管是看故事，还是学历史，都爱读《三国演义》——因为里面的细节太真实了，就像真的发生过一样。而罗贯中这个“细节控”，也成了后世作家的“榜样”——写故事，不光要会编，还得会“较真”。

第五章三国IP“祖师爷”：从说书棚火到千年后

《三国演义》定稿后，罗贯中找了个书坊（古代的印刷厂）印书。书坊老板一开始不愿意，说：“罗郎君，现在天下大乱，谁还有心思读三国啊？印出来怕是卖不出去。”罗贯中拍着胸脯说：“你放心，只要印出来，肯定有人买——要是卖不出去，我自己包了！”

结果书一印出来，就被抢疯了。茶馆的说书人最先买，因为里面的故事比他们自己编的还精彩，细节还多；读书人也买，因为里面有历史，还比正史有趣；甚至连当兵的都买，说要“学诸葛亮的计谋”。书坊老板又惊又喜，赶紧加印了好几次，还跟罗贯中说：“罗郎君，你这书比《论语》还卖得好，你可真是个‘写书天才’！”

罗贯中却不觉得自己是“天才”，他说：“我只是把大家爱听的三国故事，整理成了一本书而已。”可他没想到，《三国演义》不仅在当时火了，还成了“千年顶流IP”——从元朝到现在，不管是说书、唱戏、写小说，还是拍电影、电视剧、做游戏，都离不开“三国”，而这一切的“源头”，就是他写的《三国演义》。

先说“戏曲”。明朝的时候，“三国戏”就成了最火的戏种，不管是京剧、昆曲，还是地方戏，都有“三国戏”。比如京剧里的《长坂坡》《借东风》《华容道》，全是从《三国演义》里来的。戏班里的演员，要是不会演“三国戏”，都不好意思说自己是“名角”。有次罗贯中去看戏，看到演员演“诸葛亮借东风”，还特意加了段“披发仗剑”的动作，觉得比自己写的还精彩，忍不住鼓掌叫好。

到了清朝，“三国戏”更火了。乾隆皇帝都爱听“三国戏”，还让宫里的戏班专门演《三国演义》里的故事。有个戏班为了讨好乾隆，还把《三国演义》里的“空城计”改成了“大团圆结局”，结果乾隆说：“不对！罗贯中写的‘空城计’，就是诸葛亮吓退司马懿，改了就不好看了——还是按原着演！”你看，连皇帝都成了《三国演义》的“忠实粉丝”，还得按罗贯中的“剧本”来。

再说“小说”。明清的时候，很多作家都模仿罗贯中，写“历史演义小说”，比如《隋唐演义》《封神演义》《东周列国志》，全是跟着《三国演义》的“套路”来的——既有历史，又有虚构，还有英雄人物。有个作家写《隋唐演义》的时候，还专门去找罗贯中的后人，想“借鉴”《三国演义》的写作技巧。罗贯中的后人笑着说：“我爷爷说了，写历史演义，关键是‘七分实，三分虚’，还得有‘英雄气’——你要是能做到这两点，就能写好。”

到了近代，《三国演义》又成了“影视IP”。1994年的电视剧《三国演义》，几乎是按《三国演义》原着拍的，播出后火遍全国，连小孩子都知道“诸葛亮聪明，曹操多疑”。后来拍的《赤壁》《三国》等电影、电视剧，也都是以《三国演义》为“蓝本”。有次导演拍《赤壁》，还专门研究《三国演义》里的“火烧赤壁”细节，说：“罗贯中写的‘火烧赤壁’太精彩了，我们得尽量还原，不能让观众失望。”

现在更不用说了，“三国IP”已经渗透到了生活的方方面面。手机里的《王者荣耀》《三国志》游戏，里面的英雄人物全是从《三国演义》里来的；街上的“三国主题餐厅”，菜单上都写着“草船借箭（蔬菜船）”“火烧赤壁（辣子鸡）”；甚至连小朋友看的动画片，都有《三国演义》的改编版。有人说：“现在的人，就算没读过《三国演义》，也肯定知道‘桃园三结义’‘空城计’——这就是罗贯中的‘魔力’。”

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罗贯中要是知道自己写的《三国演义》这么火，肯定会笑着说：“我只是个‘三国宇宙总编剧’，没想到这个‘宇宙’能火一千年。”而他这个“三国IP祖师爷”的雅号，也越来越多人知道——因为大家都明白，没有罗贯中，就没有现在这么精彩的“三国世界”。

第六章幕后“总编剧”的晚年：改稿到最后一刻

罗贯中晚年的时候，住在江苏淮安，跟施耐庵做了邻居。那会儿施耐庵已经去世了，罗贯中一边帮施耐庵整理《水浒传》的遗稿，一边修改《三国演义》——他总觉得《三国演义》还有“改进空间”，比如某个细节不够好，某段对话不够精彩，都要改一改。

他改稿的时候，还是老习惯，喜欢坐在院子里的老槐树下，手里拿着素材本和笔，旁边放一杯热茶。有次邻居家的小孩问他：“罗爷爷，你都写好了，为什么还要改啊？”罗贯中笑着说：“就像你写作业，写完了要检查一遍，看看有没有错字，有没有漏题——我写《三国演义》也一样，改一遍，就好一点，读者看了也更开心。”

他晚年改得最多的，是“诸葛亮的晚年”。一开始，他写“诸葛亮病逝五丈原”，只是简单地写“孔明不省人事，溘然长逝”，后来他觉得不够“感人”，就加了段诸葛亮临终前的细节：“孔明强支病体，令左右取纸笔，写了遗表，又唤杨仪入帐，授以密计，吩咐曰：‘吾死之后，可缓缓退兵，不可发丧……’言讫，昏绝。少顷，复醒，开目遍视，见李福立于榻前，曰：‘吾今死矣，平生所学，已着书二十四篇，计十万四千一百一十二字，内有八务、七戒、六恐、五惧之法，汝等可传与后人，勿使湮没。’言毕，长叹一声，泪如雨下，溘然长逝。”

这段细节一加，诸葛亮的“鞠躬尽瘁”就更突出了——即使快死了，还在惦记着“退兵”“传书”，让读者看了都忍不住流泪。邻居看了这段，说：“罗郎君，你这段写得太感人了，我读一次哭一次。”罗贯中说：“诸葛亮是个好人，也是个英雄，我得把他的‘好’写出来，让后人记住他。”

罗贯中晚年还做了件“大事”——他把《三国演义》的“版本”定了下来。之前《三国演义》有好几个版本，有的加了“民间传说”，有的删了“历史细节”，乱得很。罗贯中花了两年时间，把这些版本整理了一遍，去粗取精，最后定了个“最全版本”，还写了篇《序》，说：“吾作《三国演义》，非为功名，非为钱财，实为传三国之忠义，播华夏之文化——愿后人读之，知三国之英雄，懂华夏之精神。”

洪武十三年（1380年），罗贯中去世了，享年七十一岁。他去世前，还把《三国演义》的手稿交给了儿子，说：“我死之后，你要把这本书好好传下去，别让它丢了——要是有人想改，就让他们改，但别改‘忠义’二字，这是《三国演义》的‘根’。”

罗贯中的儿子没辜负他的期望，把《三国演义》的手稿好好保存了下来，还传给了后人。后来《三国演义》越来越火，成了“中国古典四大名着”之一，跟《红楼梦》《水浒传》《西游记》齐名。有人说：“《三国演义》是‘四大名着’里最‘接地气’的，因为它写的是英雄，讲的是忠义，不管是老人还是小孩，都能看懂，都能喜欢。”

现在，如果你去江苏淮安，还能看到“罗贯中故居”，里面有他当年写作用的桌子、笔砚，还有他整理的《三国演义》手稿复制品。故居的院子里，还有一棵老槐树，据说就是罗贯中当年改稿时坐的那棵——虽然树已经老了，但每年春天还是会开花，就像罗贯中写的《三国演义》一样，虽然过了几百年，还是会“开花结果”，影响一代又一代的人。

有人说，罗贯中是“最被低估的作家”，因为他写的《三国演义》太火了，反而没人记住他这个“作者”；也有人说，罗贯中是“最成功的‘总编剧’”，因为他写的“三国宇宙”，比任何“IP”都火，都持久。不管怎么说，罗贯中用自己的笔，把三国故事写成了“传世经典”，把“忠义”二字刻进了中国人的心里。

他的雅号“三国宇宙总编剧”，不仅是对他的幽默调侃，更是对他的最高评价——因为他不仅写了一本《三国演义》，还创造了一个“三国世界”，而这个世界，还会继续火下去，继续影响更多的人。毕竟，能把历史写成“千年顶流IP”的人，不多，罗贯中算一个。

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