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第248章 流光依旧是流光（第2页）
“大家说的都很对，《流光》确实在很多方面都有独特之处。”
“我注意到有很多同学都提到了‘黑白电影’这个词。没错，《流光》确实是一部黑白电影，但在我看来，它身上最大的标签不是‘黑白电影’，而是历史电影。”
藏希音顿了顿，目光扫视全场。
“首先我们要认识到的，不是任何电影都适合黑白画面的形式。”
“早期的黑白电影，更多的是受制于技术限制的无奈妥协，因为技术原因导致了电影制作时色彩缺失，从而倒逼创作者不得不聚焦光影、构图和叙事本身，而现在的电影创作，没有技术的门槛限制，更多的是我们一种自发的美学选择。”
“拿《流光》来举例，《流光》的导演是顾音编剧，她当初写出这个剧本的时候，就要求这部电影必须采用黑白影像的形式来拍摄。”
“当初，大多数导演一听黑白电影，想也不想，转身就走。我不一样，我曾经当过摄影师，也拍过画面中只有黑白两色的照片，所以我知道黑白影像的魅力。当我看到顾编的剧本时，就被深深吸引了。现在想来，我觉得用黑白影像来呈现这个充满历史厚重感的故事，再合适不过。”
台下的学生们听得入神，不少人在认真记录着。
藏希音继续说道：“《流光》所讲述的故事，是我们历史上一段几乎要被遗忘的岁月。那个时代的人们，面临着生死存亡的危机，他们的挣扎、奋斗与牺牲，是不能被我们忘却的。而黑白影像那种质朴、深沉的质感，能够更好地还原那个时代的氛围，让观众更能感同身受。”
“我们认为黑白制式适合这部电影的艺术表达，所以我们选择了使用黑白影像来表达电影。”
“这些天，我在星网上看到了一些比较片面的言论。我发现，黑白电影突然从一个备受冷落的极端，走向了另一个极端。有人说黑白电影比彩色电影高级，有人说《流光》胜在它是用黑白影像拍摄的，我听了，就很疑惑啊。他们是怎么将艺术形式等同于艺术价值的呢？”
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“电影的核心是叙事与表达，黑白与彩色仅是不同的视觉语言。《流光》哪怕是按照彩色电影的拍摄方式出现在观众面前，它受到的赞扬，不会因此减少半分，《流光》依旧是《流光》。
但如果一部黑白电影的叙事空洞、主题浅薄，它受到的批评，也不会因为它是黑白电影而减少半分。”
说到这里的时候，藏希音顿了顿。
顾茵突然有种不好的预感。
下一秒——
藏希音：“说到这里，我必须得感谢顾音编剧，是她给了《流光》灵魂，我所做的，是填充电影的骨肉……”
接下来，就是长达半个多小时的“顾音夸夸秀”，顾茵听得脚趾扣地，都快扣出一座紫禁城了。
不是，这也能和我扯上关系？
顾茵退出直播，看了眼星博热搜，只见上面有一个名为【顾编《流光》真正的灵魂】的话题，正在以极其快速攀升。
不知不觉，藏希音的讲座，也走向了尾声：“任何时候，都是形式服务于内容，而不是为了形式，忽视内容。”
“彩色电影也好，黑白电影也罢，只是适配不同叙事的美学选择，电影的叙事和表达才是我们更应该关注的重心。”
“黑与白，只是一种形式而已。”
“电影的生命线，从来都是一个好故事。”
藏希音说完后，“啪、啪、啪……”
礼堂内渐渐爆发出热烈的掌声，经久不息。
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