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第二卷飞扬的青春 第三百六十六节黑白世界（第1页）

其实我这个人并不讨厌记者这个职业，只是在这个鱼龙混杂的社会，任何一个职业都有可能被居心不良的人利用，那些喜欢挖掘别人隐私的家伙一开始也许只是基因中的八卦因素在作怪，但是当这种行为能给自己带来大量的金钱和火爆的名声之后，自然而然的就会产生一些令人憎恶的事情，尤其是很多不具有基本职业道德的人只凭自己主观臆断就妄下结论，结果造成了很多不应发生的悲剧。记得看过的一部电影中，得到新闻奖的女主角在发表获奖感言时当众用小刀剥洋葱，尽管她被葱头呛得泪水横流，但是她的话却发人深省：“我们都想知道这洋葱的里边是什么，有着各种各样的猜测，于是我们就剥呀剥呀……结果发现它还是洋葱……”

我在国际上低调的宣传是有目的这么做的，如果时间能提前一年上映，我倒是还可以大张旗鼓的宣传自己，只是现在我只能采取这种低调的做法来达到我的既定目标，而身为全程参与的导演，斯皮尔伯格对我的做法也是讳莫如深，毕竟我们一开始都只是想向别人介绍那段灰暗的岁月，正如那句名言所说：艺术没有国界，但艺术家有国籍。而我们这些身在世俗的人自然也要受到政治的掣肘。

还没等到在国内上映，美国的票房数字就开始实时的更新，而国内在央视没完没了的吹捧之后，国人对这部电影的期望程度也达到了一个新地高峰，我可以肯定。即便是我一文钱的宣传费都不掏，国内的上座率也有了充足的保障。

“难怪你不着急呢，原来是看准了央视不会放过这种题材地缘故啊！也难怪，这样免费的宣传的确比较划算。”徒弟显然误解了我的意思。不过现在的她也是不可能理解我的用意。

这时一个人差点道破了天机：“不对吧……我怎么觉得他是害怕我们那边地狗仔队？”

这个多嘴的家伙不是别人，正是难得有个休息日地香蕉，不过他这敏锐的洞察力被徒弟嗤之以鼻，谁都知道我这个人无法无天到根本不将记者放在眼中，谁会相信我能害怕远在大洋彼岸的美国记者？

今天也是全国首映的日子，不过没有常见的那种热闹场面。全国主要城市地电影院几乎同时拿到了电影的拷贝，他们需要地只是在放映名单中加上这部电影的名字。而等待多时的观众们则迫不及待的排在售票口门前，国内的人们还只是知道这不电影是由天下影视斥巨资拍摄的，而纯粹的外国导演和演员让他们误以为这是一部原汁原味的美国大片，我们也是这群观众中的一员，说来惭愧。在我将收集到的所有关于那段时期地资料和自己编写地故事大纲交给斯皮尔伯格之后，我就再也没有过问电影的进度和剧本地编写。即便已经公开上映的今天我都没有看过这部电影的样片。这是出于对他的绝对信任，而且不是犹太人的我也的确没有信心讲好这个故事。

有赵宏林这个幌子挡在我们身前，带着墨镜走进影院的我们并没有受到过多的注意，我这么做一来是让自己放松，二来是想观察一下观众们对美国导演讲述的故事有着何种反应，至少在我所熟知的历史中原版的《辛德勒名单》在国内反响不是很强烈，首先犹太人的遭遇虽然值得同情但是那没有发生在中国的土地上，对于中国观众来说感觉很遥远。而且在那段历史中我们遭受了更加残忍的对待，也许在欧美人眼中看到的集中营是人间地狱，但在当时的中国整个沦陷区都好不到哪里去。那些遭到全世界唾弃的毒气室、人体试验、大屠杀等德国法西斯的恶行几乎在整个战争期间都被其日本盟友发挥到了极致。当然受害的就不是犹太人了。

香蕉完全不在乎自己宝贵的休息日被我霸占了，事实上能和徒弟出来看电影对他来说是最好的假期。一般人看到我们最多只能联想到一对小夫妻带着自己的弟弟出来看电影，当然徒弟这三十多岁的老姑娘由于保养有方显得还是很年轻而已。我也不是没有考虑过选择别人进行伪装，可老姐在上学，赵宏林正忙于国际倒腾大业，其他人倒是很愿意，可面对徒弟时那种献媚和面对我时那种谦卑都会暴露身份，也只有香蕉这个生性长不大的家伙在我面前不会太自卑。

很快影院的灯光就黯淡了下去，然后整个空间漆黑一片，人们很安静的得着电影开始，约莫过了几秒钟，人们并没有等到惯例中的片名，就在大家嘀咕着是不是放映机出毛病的时候，一阵凄厉的玻璃碎裂声刺进了大家的耳膜，不是一块玻璃破裂的声音，而是很多……逐渐夹杂着女人和儿童的尖叫、男子愤怒的呵斥，就在黑暗中大家仿佛看见了一个狂暴混乱的景象，只是语言不通的我们自然无法理解混乱的声音中究竟含有什么样的信息，我们感受着情绪失控的声音正逐渐的吞噬着自己的内心，尤其是周遭的黑暗让自己的不安逐渐扩大，我们都知道影院的空间很大，可是在漆黑不见五指的情况下压抑的感觉犹如潮水般向自己涌来，明知道身边有几百名观众就坐在自己的身边，可那种恐惧的情绪还是逐渐爬上心头。就在我都开始怀疑是不是放映机故障的时候，沉闷的枪声划破了黑暗，黑白的影像投射在面前的幕布之上，一名面带优雅笑容的重逢队员轻轻的将自己心爱的鲁格P-08型手枪装回枪套，而他的脚下一个老人正躺在地上手捂着胸口不停地抽搐，对于这个刽子手来说杀个犹太人并不是犯罪……

整部片子依然采用了黑白色调为基础，并且开篇就是人们已经耳熟能详的水晶玻璃之夜，在这个时代国人对于二战期间，发生在国外的事情了解的很少，欧洲战史和战前状态更是少数人才了解的东西，所以当人们从开始的压抑情绪突然转变到对眼前景象的错愕时，我想他们的心态和那些突然受到攻击的犹太人也没有太大的区别，只是我们心中明白这已经是历史了，不会真的从安全门外冲进一批疯狂的纳粹来屠杀自己。

这么一部全景展示犹太人命运的作品已经不能叫《辛德勒名单》了，而是被改称为简单易懂的《生存》，其实这是由《中国签证》、《辛德勒名单》、《上海岁月》三个独立的故事组成，但后面两个剧本在拍摄时被导演刻意的进行穿插，变成了同时展示生活在不同境遇下犹太人的全景展示，所以又被统一看成一个故事。《中国签证》的创作没有任何杜撰的成分，事实上因为幸存者还有很多在世，加上摄制组极为耐心的说服何凤山博士讲述那段历史，所以剧本根本就是史实，而《辛德勒的名单》更是早有小说在世，只有剩下的一个《上海岁月》是我和斯皮尔伯格共同起草的，我的资料以及采访当事人的笔录构成故事主体，而后面的工作全都是由他来完成，可以说在开拍时后面的剧本根本还没有完成，边拍摄、边创作、边修改这是电影延期的主要原因。

幕布上的黑白画面依旧展示着残暴的景象，而站在混乱的街头，却有一个个子矮小的亚洲人神色冷峻的看着眼前的疯狂，人们能从缺乏色彩的景象中明显的看出来他穿着那个时代常见的棕色竖条西装，以及他黄色的面孔。这就是已经被以色列政府授予国际义人称号的何凤山。当他追到火车站用中国外交官的身份义正言辞的要求释放自己的犹太人朋友，当他被纳粹威胁却依然不为所动的时候，当他被国内排斥而丢失办公场所不得不自己租房继续签发救命签证的时候，安静的影院内总是能爆发出炽烈且经久不息的掌声，显然国人对这个英雄给予了最大的肯定，尤其是那个年代中国在世界上根本没有地位，我们的这个外交官却利用自己的身份最大限度去帮助素不相识的陌生人，这让一直有种自卑感的国人感到无比自豪，所以当何博士神色愤怒的以外交官身份阻挡纳粹抓捕行动的时候掌声经久不息。

我不得不承认斯皮尔伯格太能调动观众的情绪了，而且这些英雄在他的手中并不是我们常见的完美形象，他们也有着这样或那样的缺点，尤其是辛德勒花花公子的做派和酗酒的毛病更是成了点睛之笔，这一切都让习惯了高大全形象的国人有着耳目一新的感觉，看来我不插手专家创作的决定是完全正确的，由于天下影视的特效部门参与到拍摄之中，即使是黑白色调也让各种屠杀的场面看上去更加的真实与血腥，也难怪那些幸存者在观看之后要抱头痛哭了，如果不是加入了人物传记般的故事情节，这俨然就是一部真实再现历史的纪录片。

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