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第63章 粉丝和文艺片（第1页）
其实在华谊兄弟年会上公开《许三观卖血记》的项目之后，有些了解电影行业的观众心里就明白，这片子大概是过不了审的。
先不提姜文前前后后忙了多久连剧本都被卡着，光说余华这个人，从《活着》就可见他的作品改编的电影多不被广电待见，哪怕许三观的故事比起《活着》来已经褪去了少许沉重，也没多少人觉得能过广电那帮大老爷们的审。
可是不少人都期待着修月和姜文的合作，更别说这是修月首部华语片，首部文艺片，所以当戛纳的影评传回国内，他们更加抓心挠肺想要看到这部电影。但能够去戛纳的业内人士都不多，更别说普通观众了...等dvd发行？或者等线上版权卖出？这种颁奖礼系的文艺片可和会在电影院上映的大片不一样，在戛纳的业内首映距离它真正上映肯定还有很长一段时间，更别提发行dvd了。
当然，也并非所有人都觉得这值得期待。
就像《红高粱》《菊豆》这种电影会引起部分人的反感，认为“拍摄中国落后的一面满足外国鬼子的恶趣味，讨好他们的口味”，《许三观卖血记》自然也有这样的争议。
拍摄好莱坞电影时要么是电影技术发达的《第九区》，要么是讲述顶级高校生活的《社交网络》，怎么轮到拍华语片就是文化ing，知青下乡？
这种人，他们不会注意到脱去高科技的外壳，《第九区》反应的是种族歧视是人性，也不会认为《社交网络》的重点是人与人之间的关系，他们甚至可能并不是真的在意什么“落后的形象抹黑中国”这种事情，而只是找理由攻击修月。
谁都做不到人人都喜欢，修月也从未妄想得到每个人的喜欢。
她当然在意影评人的看法，在意普通观众的看法，不过对于这种毫无善意也毫无意义的批评就懒得理会了。
写小说的也好，拍电影的也罢，如果想着要讨所有读者所有观众欢心，到最后就是谁都讨好不了，更讨不了自己的欢心。
身为导演她连自己都打动不了又如何去打动别人？
所以优秀的导演不管生活中性格多么和善多么亲切，归根结底骨子里都是有点孤傲、有点毒菜的。他们心中自己就是权威，他人意见只是参考，何须全部照顾？正是因为这样，他们才能拍出好的电影来。
不过大部分人还是挺期待许三观，就连没看过原著的，在知道修月要拍摄电影之后也翻了原著去看，倒是带动了实体书的销量，这是她目前不知道，也未想过的——自己不知道何时竟然有了这样的影响力。
修月自己并不清楚，她在国内的粉丝群在这两三年时间里得到了很大的增长，以前提起她只是“好莱坞新崛起的华人女导演”，如今贴吧、微博、各大娱乐论坛一直不缺她的粉丝，有些只是路人粉，表示如果修月出了电影会去电影院看的，有的只是有点好感，网络上帮她说说话，但不会为她花钱的，这两种粉丝在导演中似乎并不特别，但是有些——他们自称修月的死忠粉，追行程、追一切跟她有关的东西。这群人有些只是单纯喜欢修月的电影，有些是追修月年轻亚裔女导演的传奇人设。
修月的年纪放在国内演艺圈，如果是演员的话甚至还能被称得上一声“小花旦”，与她同龄的不少是拍电视剧成名的人气小花，可她偏偏已经成为了在国际上都有存在感的导演。
二三十岁的小花旦一抓一大把，可同样年纪的女导演却是数来数去也就只有她有名气了。
大概粉上导演的人总觉得比单纯追星的人有逼格，再加上他们的“蒸煮”论实际又真的在国内娱乐圈一骑绝尘，所以这群粉丝话里话外总有种优越感。
这群粉丝开始的时候被其他网友称为“修月吹”“脑残粉”“泰迪”甚至调侃“逼格粉”，谁让其中有些人替修月拳打斯皮尔伯格脚踢詹姆斯.卡梅隆，脸大招黑惹人反感，若不是她是中国导演，恐怕单单因为这些人的言论都能招惹不少黑子了。
后来他们逐渐有组织起来，甚至建起了站子。年初修月回国出席几次公共场合的活动，这群人还组织了粉丝，其中甚至有“前线大炮”！拍了照片修好了才会放到站子上！他们自称“修士”，约束粉丝言行。其中不少以前追星的人，大概是粉导演和粉明星花钱的数量压根不是一个等量级，这群以往花钱花惯了的粉丝一下子觉得寂寞空虚冷了，干脆以修月粉丝的名义组织了一次捐款，捐献给慈善机构。渐渐地，这群鸡血粉日天日地日空气的泰迪作风被规范，又做了慈善，倒是改善了在别人眼中脑残粉的印象。
这群人身为粉丝自然期待修月新作，等不及最起码半年后才会有的网络版许三观，也就只能买实体书解解渴了。
不管他们如何抓心挠肺，《许三观卖血记》在戛纳一炮打响，成功吸引到各国片商的注意。
戛纳的电影市场一向是三大电影节中最忙碌的，一天大大小小几十个卖片会举办，这几天最受瞩目也最受片商欢迎、也迎来最多片商的，自然是《许三观卖血记》的卖片会。
这次妄想工作室派出了两位商业代表，加上华谊中影的几位，专门负责商讨版权出卖事宜。
虽然全世界最爱的题材还是好莱坞商业大片和喜剧片，但为了保护文艺片，一般国家都设置有文艺片院线，专门固定播放文艺片，再加上后期dvd发行，如果买下一部国际电影节上获奖的外国文艺片版权，对于片商来说还是很有赚头的。《许三观卖血记》的韩国版权已经交由安东圭本人全权处理，内地的dvd发行和线上版权是中影和华谊两家的事情，但其他国家和地区就比较复杂了，按理说相比修月的工作室华谊和中影在卖文艺片版权方面，要熟悉得多，只是好莱坞有好莱坞的规则，最起码在美国版权这一块必须有她的人插手。
修月的名头暂时来说在北美地区还是有一定号召力的，即使是华语文艺片，许三观的最大票仓必然包括北美，所以对北美发行商的选择是相当慎重的。
而且，虽然...国内选《许三观卖血记》竞争奥斯卡最佳外语片的几率不大，但也还是有的，要满足报选条件首先得在美国本土上映，操作了李安几部华语片北美发行版权的焦点电影公司（环球旗下）几乎承包了李安的所有电影对于这种华语片有发行经验，擅长小成本电影发行的狮门这次主要是来卖电影的，但也对许三观很感兴趣，福克斯旗下专门负责海外电影发行的分公司出价很高，给出的保底也很高可是票房分成不如焦点。
最终，修月选择了焦点电影。
他们有操作外语文艺片北美发行的经验，熟知好莱坞商业规则，并且和修月的工作室在未来有合作机会，给出的票房分成很高，唯一缺点是保底低——但保底高了分成就低了，这点谁都知道。
除了许三观之外，姜文的《让子弹飞》也传来好消息，戛纳不愧是他的福地，带来的几个版本的预告片吸引了不少海外片商注意，在电影节结束之前该片就靠出卖海外版权收回一半成本！
《壮丽中国》的表现就逊色了些，毕竟购买纪录片版权的公司是少数，不过受众群相对固定，即使没有卖出超出预期的价格也收回了部分成本。纪录片收入本来就是“慢钱”，投资之前修月心里就有所准备，倒也并不失望。
这些天除了跑了各个卖片会外，不同于大多数人忙着结识各国电影人，修月则是忙着去看优秀电影。在戛纳电影节期间，每天都有不少电影上映，有参赛的片子，也有普通片商带来出售的片子，都是质量不错的文艺片。
她平日里没什么时间去电影院看电影，即使看优秀电影dvd的时间也不多，那个梦里看到的几乎都是好莱坞和华语片，这会儿能够看到各国优秀电影其实是不错的消遣，能学习到东西。
尽管都被归类为文艺片，但不同国家的文艺片有不同国家的气质。
韩国文艺片大多是伦理相关题材、阴郁的，不少追求极致情。色画面，尺度相对较大，日本细腻温暖，不乏治愈和致郁元素，伊朗的则关联战争、宗教、儿童、女性，法国偏爱浪漫情怀至深至远，这点跟意大利类似，不过意大利的又多了点他们特有的幽默...
但文艺片大多有个共同点：孤独。
这样的电影比起在影院里和其他观众一起看，的确更适合独自一人在家里看dvd。
她坐在空空落落的影院，看完一部又一部孤独的文艺片。
屏幕上的大部分是她不认识的演员，有些电影过度文艺连她这种专业导演都看不懂，只一味伤春怀秋，或者甚至是无病□□，但大多数质量都不错。
孤独的文艺片看多了，总有一种“全世界都不懂我”的中二闷骚感。
这种感觉和对美妙电影世界的好奇、热爱微妙地融合在一起，让她久久无法脱离出这种氛围中。
离开戛纳的时候，除了留下备受好评的《许三观卖血记》外，修月和福克斯也终于达成了合作意向。
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