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第79章（第1页）

我们是七鸣琴神庙的祭司

我们伟大的电脑遍布圣殿

我们是七鸣琴神庙的祭司

生命的奥妙都在庙宇之中

二十一号分区就有颗叫七鸣琴的行星。我正在朝那里奔去。

绿洲地图册将七鸣琴星描述为&ldo;一片岩石覆盖的荒无人烟之地&rdo;，它的&ldo;创造者&rdo;一栏上则写着&ldo;匿名&rdo;。虽然绿洲地图册没有提及，但是我打赌它一定是哈利迪设计的，因为它与2112里的描述一模一样。

《2112》发行于1976年，那时大多数专辑的媒介都是十二英寸的乙烯基唱片。唱片用硬纸套装着，封面上印着曲目表。有些专辑的包装还能像书一样展开，包括了非常多的图画、歌词和乐队介绍。最早发行的《2112》外包装上红星赫然在目，画中，某个赤裸的男子在红星前颤抖着，在恐惧中高举双手。

《2112》共七个部分的歌词印在背面，每部分的歌词前都有一段记叙性的散文，这些小短文是站在2112年无名反抗者的立场上写的。下面就是第一部分歌词前的文字：

我清醒地躺着，注视着黯淡的马佳登。城市与天空灰暗的色彩渐渐融合，一片漫延无际的灰色海洋。划过冰冷天空的双月也显得无比苍白。

到达七鸣琴星时，我看到了星球轨道外的双子卫星，按照手册里的说法，它们的名字取自匆促的另外两首歌，分别叫《山岩》和《雪狗》。我以巡航速度进入星球大气层，飞向其中一个毁灭之都‐‐歌词里被毁灭的城市。这儿毁灭之都的数量比弗洛伯兹上的魔域世界还要多上一倍，&ldo;第六人&rdo;没法将它们都占为己有。

我打开飞船的隐形设备，降落到最近的城市附近，然后仔细查看了下四周是否有别的飞船停泊。

马佳登形同废墟，耸立在岩石嶙峋的高原上，紧贴在峭壁的边缘，其上巨大的透明穹盖破破烂烂，似乎随时会坍塌下来。进入城市的唯一通道就是穹盖低处的破口。

马佳登让我想起了上世纪五十年代一本科幻图书的封绘，画中的废墟属于某个曾经非常先进的文明。步入城市中心，便能看到那座方尖碑状的神庙，它四面的墙被风蚀褪成了灰色，门口则印着太阳联邦的红星标志。

我站在七鸣琴神庙门前。

它周围既没有力场，也没有&ldo;第六人&rdo;的军队。这里甚至什么活物都没有。

我拔出枪，向里面走去。

几排超级电脑整齐地排列在门内，延伸向神庙的各个角落。我从它们面前走过，一路倾听机器发出的低鸣，径直走到了神庙的正中央。

这里的地面凸起了一块，上面印着红星，想必是个祭坛。我走了上去，低鸣声瞬间消失，房间里寂静无声。

看起来，我得在祭坛上摆出什么东西，某种献给七鸣琴神庙的祭品。但该奉上什么作为祭祀呢?

在第二扇门里获得的十二英寸模型似乎大小正合适。我试着将其放了上去，结果什么都没有发生。于是我将机器人纳回物品栏，思考起来。想到《2112》的介绍里还有别的内容，我又拿出日记，翻到了第三部分&ldo;发现&rdo;这一栏：

在我最喜爱的瀑布后有个洞穴，而它就藏在洞穴的暗室中。拂去岁月的尘土，我把它紧紧捧在怀中。我不知道它叫什么，但是它的美丽动人心魄。我学会了如何用手指拨打它的线缘，扭动它的琴键，让它发出各种不同的美妙声音。我奏响了属于自己的音乐!

城市南部边缘有一处瀑布，就挨着透明穹盖。我激活了喷射靴，朝那边飞去，途经瀑布之下的溪流，然后穿越了瀑布。触觉套装尽力模拟着水流砸到身体上的感觉，就像是有人把一捆捆树枝砸到了我脑袋、肩膀和背上。穿过瀑布后，我进入了文中所说的洞穴。洞穴里有段又长又窄的隧道，隧道尽头便是那间暗室。

钻进密室，我在里面搜寻着想要的东西，并且很快就摸到了地板上的暗门。

用陷阱探测法杖确认前方没有危险后，我跳进暗门，落在了暗室积满灰尘的地面上。这是间正方形的小室，北墙上靠着块巨大的粗加工石材，有什么东西镶在石块里，我马上认出了它的造型：在飞船上看《2112》演唱会录像的时候，它还反复出现过。这是1974年吉普森吉他公司的莱斯&iddot;保罗型实心电吉他，亚历斯&iddot;莱夫逊在《2112》巡回演唱会中用的那一把。

看着这如同石中剑一般的吉他，我露出了笑容。跟所有的猎手一样，我也看过很多次约翰&iddot;保曼的《黑暗时代》，所以很清楚接下来要干什么。我伸出右手，握住吉他柄，接着用力一拉。吉他从石头里分离而出，金属的颤抖声在暗室中久久回响。

我拿起吉他，金属的颤抖声变成了吉他的重和弦，响彻暗室。我低头看着这把六弦琴，准备再次启动喷射靴，离开这个洞穴。但一个想法突然涌上脑海，让我站在了原地。

詹姆斯&iddot;哈利迪高中时玩过几年吉他，所以我也在这乐器上花了些工夫。虽然我从未摸过真正的吉他，但绿洲世界还是非常拟真的。

我左手夹着吉他拨片，右手翻开圣杯日记，在《2112》的部分找到了《发现》这首歌的谱子。这首歌中的主角正是在瀑布后面的密室里找到吉他的。左手控弦，右手扫拨，我弹起了《发现》，尽管吉他并没有插电，也没有装扩音器，但那洪钟似的声音还是穿透了墙壁，冲出了洞穴。

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