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第24章（第1页）

若以小说视之，这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分，进入了急促、迫切的旋律，正是一种&ldo;铁骑拼出枪刀鸣&rdo;的韵律。类似意识自由流动的告白，完全无需什么脉络轨迹的自然发展，仿佛，人，到这种地步才豁然解脱一切枷锁，奔放出人的本元面目来。在这一部份里，作品只用了&ldo;反正是不想活了，不想活了。……不想活了&rdo;简捷的语句，做为情节发展和心理描写的基调，一切都要从这根本问题上考量。一种拚死的搏斗，以一个女孩子的情景来衡量那种冲撞，或许只有拚着一死才能做得那番奋斗。&ldo;母性最大的光辉，是把死摆在其他任何心爱人的前面&rdo;。如此子子孙孙才会绵延流长，倾城主角中的&ldo;我&rdo;，在当时真是拚死一掷，一切均在脑后了。

这种旋律急促，直接表现主题、叙述故事本体的手法，逼人屏息细赏，真真绝妙。但也常有闲闲的幽默笔触，当她看到一双靴子，她会一笔倾出她整个生活的窘迫。&ldo;街上行人稀少，有女人穿著靴子，那是我唯一羡慕的东西&rdo;。也点透一个女孩的心灵。在整块的文章中，这，并不必须，但有了&ldo;它&rdo;确愈发衬出文章的丰润悠闲来。

可喜的是，这一篇里最重要的情节是：&ldo;一个春花般的女孩，被一双深井似的大眼睛沈入漩涡之后，在寒风凛冽中耗到最后一班车，到非走不可时&rdo;却出现了这样的一段文字：&ldo;&lso;最后一班了，你上！&rso;他说。我张口要说，要说什么并不知道，我被他推了一把，我哽咽着还想说，他又推我。这才狂叫了起来‐‐&lso;你跟我走‐‐&rso;&lso;不可能，我有父母，快上！&rso;&lso;我留一天留一天！请你请你，我要留一天。&rso;我伸手拉住他的袖子，呀！死好了，反正什么也没有，西柏林对我又有什么意义。&rdo;

&ldo;……那双眼睛里面，是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和痛。直到火车转了弯，那份痛和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。&rdo;

这一个小小的段落，却爆发人生弥足珍贵的内涵。从《倾城》二分之一偏后部分的描述，整个的情节调子，到此已达到最高xdx潮，层层细波，节节涟漪、细微之处她把说话的气质、给小帐的微笑、卑视与同情，乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。而且写得痛快淋漓，妙趣横生，令人只在山中领略享受，无法稍事暇顾，错过峰峰美景，正所谓荡气回肠，却又悄不敢语的逼你非细读不可。但是在紧要关头，作者又用&ldo;反正不想活了&rdo;的简略手法为你留下大幅的空白，供你自由联想，让你自己的联想去弥补作品的留白，这也是满足读者创作欲望的方法‐‐也就是说作者给读者留下足以自我满足的空间与情感‐‐再细致的文章如果失去这一点仍不会讨好，也不能登艺术的殿堂，也难于引起共鸣，其实，所谓的&ldo;移情作用&rdo;，乃是作者在挥出移情笔墨之后，读者仍可在此，做比较广阔的优游。因此，愈是在&ldo;情节&rdo;的深远处、普遍处，愈多留些空白给读者就愈能见及作品妙谛。《倾城》一开始便着力写一个苦读的学生。笔墨细致生动，简练的几笔便能把许多细节勾勒清楚而且传神，诸如功课的压力，同学的交往，知心朋友的情分深浅的传达，处处着墨不多，便能如见其人其事，但，也正因为如此，使一个弱女子，无形中进入荒凉的精神世界，孤寂与肩负看来真不但是凭忍受便能冲得过去。从心理因素上探求此乃后半部《倾城》远因，德国人急攻猛进，仍非&ldo;学者&rdo;所宜。（事实上，学校已经说明了，应该停息一段时间再学才好。）只是主角人物为情势所逼，非头悬梁、锥刺骨的猛攻猛读不可。那里知道，人毕竟是情感、情绪、情爱、综合性的动物，非在有情世界里生活不可。一旦逾越过远，便会产生反常的事情。后半部《倾城》戏剧效果虽好，但非有（苦读）的前因，就不足致之。

果然，当主角不得已把书住雪下一埋，事情就在近乎茫然不知的懵懂状态下展开了。

然而，仿佛精灵般的一个女孩，处在随时可以倾覆的危机中，梦游般闯了一关又一关的展示著情节的浪漫情调，这其中却处处流淌着爱国情操。头脑清明，而作风豪慡大胆，碰到稍有得理之机便不肯让人分毫，施展她的处事手段，和&ldo;外交&rdo;手法‐‐如答覆白色通行证的获得，就敢骂了过去。遇到那些无知的家伙也能&ldo;唬&rdo;他一顿，真真狡黠精灵般的玻璃人也。

《倾城》虽采取直述式的散文形式，却处处隐藏著警惕告诫的内容，流露着黾勉激励的情节。也用了直接了当的手法，让读者无庸置疑非信不可。&ldo;那时的我，是一个美丽的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感动人‐‐任他是谁&rdo;。这样的文字，真会产生&ldo;一笑倾人城，再笑倾人国&rdo;的威力。

但是，前半部压抑与困窘，变成后半部奔放与爆发，当你在临结尾前，为诸多情节所眩惑之后，你会发现，三毛在处理这种爱的情节也是倾城的绝妙好手。单单以&ldo;深井般的眼睛&rdo;做为单一主旋律的连连出现，便动人心弦。加上似曾相识的宿命哲学，和&ldo;不知生前是什么关系的一个迷与痛&rdo;，便把那痛彻心肺、刻骨铭心的爱，写绝了。

最后，她用一位老太太（一个老女人）的话结束全文：&ldo;你看，那边再过去，红砖公寓再过去，就是围墙，东柏林，在墙的后面，你去过那个城吗？&rdo;

到此，读者可以幽默的发现，老女人哪里知道，这个春花般的病女孩正因为东西柏林有一道&ldo;哭墙&rdo;而倾倒呢！故事总因为内中有爱情而变得最好。最好的爱情故事又在于她并不来自烦琐的纠缠。三毛处理类此的情节，总如撞击的石火，只见其火花灿烂，不见其吃力劲道，真是治大国如烹小鲜。不问其是实是虚，人生如此，怎不快哉！

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