630中文网>重生古玩的 > 第48章 晋江正版（第1页）
第48章 晋江正版（第1页）
老太太看见老伴咳嗽，神色紧张，立刻起身给他倒了一杯水，一边慢慢顺着背一边喂他喝下，片刻后叹了口气，眼神逐渐变得坚定“其实家里还传下来了两件东西，一幅画和一把——”
“清音！”老爷子骤然打断她的话，“别说了。老板，我们不卖了，实在不好意思，让您这次白跑一趟。”
“别听他的，我去给你们拿。”老太太的态度十分坚定，转身就进了屋，在进屋之前还不忘将大门紧闭，阻隔了其他人窥探的视线。
云舟几人不由得面面相觑。
洪海用带着翡翠戒指的手指摸着下巴，看老太太和老爷子的表现，刚刚的两件漆器只是个开胃菜，真正的好东西还没拿出来。
嚯，不论是那件黑漆百宝嵌的官皮箱，还是剔红花卉纹圆盒，都是绝对的精品了，那传下来的这幅画和一把？
一把什么呢，是一把扇子吗，还是一把剑？总之他心里已经开始期待起来了。
老爷子咳嗽了几声，神色流露出一股哀戚。要不是他年龄大了落了一身病，老伴也不用变卖传家宝。唉，这次恐怕劝不住她了。
没过几分钟，老太太抱着一把半人多高的古琴出来，与此同时，她的右手紧紧握着一幅卷轴，从小心翼翼的神情来看，这两件绝对不是普通物件。
几人急忙上前帮忙，帮着老太太拿古琴。
而徐泽将老太太递过来的古画拿在手中，简单看了几眼。
从外面的装裱来看，明显后裱的，不过手艺却是大师级别的手工装裱。轴头用的是上等的檀香木，能辟湿气、虫蛀，且开闸有香气，只有珍贵的古画才会这样装裱。
古琴被放在侧边的方桌上，洪海几人连忙凑上去看。徐泽也将古画放在另一张干净的长桌上，沿着画轴慢慢地展开。
这把古琴长约130厘米，通体髹熟栗色漆，颜色为黑中泛红的深红色，如此看来，古琴也是漆器的一种。
琴体表面隐隐可见蛇腹断纹，这是年代久远的表现。一般古琴经过数百年弹奏振动以及自然风化作用等等，内部的木质与表面漆胎因收缩胀裂不一致，故而会形成一些裂纹，蛇腹断纹是比较常见的一种。
这把古琴造型优美，周身没有多余的装饰，显得古朴而沉静。
琴体从首到尾为左右对称的圆弧形，琴肩部最大，至琴首和琴尾逐渐变小，圆弧相连如同跃鱼，整体如流水、如落霞，被称作‘落霞式琴’。
古琴作为华国传统乐器，有三千年以上的历史，孔子时期便甚为推崇，常见的有伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、蕉叶式、神农式等等，位列四艺中“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表。
这把古琴以桐木斫，鹿角霜灰胎，头部的岳山、承露、冠角皆为紫檀制，所用木材选料精良，纹理梳直匀称，实为佳品。
几人从各种方面判断出这确实是一把古琴，而且从材质和斫琴的工艺来看，绝对是一件精品之作，只是还无法确定年份为何。
洪海拢了拢身上的假皮草，转头问道“老太太，这把古琴的来历，您跟我们说说呗。”
老太太轻轻一笑，“你翻过来看看，底下都写着呢。”
洪海将古琴轻轻抬起露出琴底，云舟看到龙池内左侧以楷书款书写着“潢南道人督造”六字。
“潢南道人督造。”洪海低声念出这六个字，沉吟道，“这把琴应该是明代益王所作。”
明代是琴学发展的一个繁盛时期，从宫廷到民间，在琴曲、琴器、琴论方面，创作、流传下来丰硕的文化遗产。
明太祖朱元璋为了巩固皇权，建立了分封的藩王制度，使得后世的藩王们寄情书画与佛道，常与琴书作伴，不仅研习琴曲，还大量斫琴，对琴乐发展做出了巨大的贡献。2
后世称明代宗室“宁王、衡王、益王、潞王”四位藩王为四大名家，所制之琴为“四王琴”，其中‘潢南道人’就是益王的名号。
“四王琴之一，明代宗室之作。”洪海看了坐姿端正的老太太一眼，低声道“我靠，这老太太的祖上可了不得，这把琴的价值至少要这个数。”
他朝两人比了三根手指，表示至少要三百万。
云舟对于古琴的了解不多，还是第一次听到这种说法，在惊叹之余再次丰富了自己的知识储备。
“那这把古琴还能弹奏吗？”薛一凡小声问。
“应该可以吧。”洪海语气有些不确定。他对古玩是有了解，但对于音律一窍不通。不过从古琴保存的完整性来看，应该是能弹奏的。
可惜的是，现在能弹奏古琴的人凤毛麟角，很多曲目指法都失传了，古琴也变成了一项极为小众的爱好。
即使这把古琴能弹奏又如何？洪海可不认为这位老太太会弹奏古琴，毕竟祖上传下来的古琴和自己会弹古琴是两码事。
云舟闻言不由得朝老太太看去，老太太此时正在低头喝茶，因为角度问题少年没有看到她的表情。
不过他注意到了对方手指上的茧子，或许——
“大少，古琴我们看好了，这幅画你看得怎么样了？”
洪海三人欣赏古琴也有一会儿了，正常来讲以徐大少的眼力很快就能将古画搞定才对。
徐泽可是真正的古玩世家出身，跟着徐老爷子看过不知道多少珍奇古玩，怎么一直没什么动静啊。
“我还在看，等一会儿。”
徐泽神色严肃，态度十分认真，专注的视线在画面上流连，不放过每一个笔锋以及墨色的勾画，看得洪海几人啧啧称奇，难道凭徐大少的眼力也有看不准的时候？
云舟也慢慢靠近了些，只见这幅画尺幅很大，纵约120厘米，横32厘米左右。
上面画的有竹、山石和花中之王‘牡丹’，均以墨色勾勒，未有色彩。
画中的两朵牡丹从山石中露出，分别位于画面上方和下方，呈现对称之感。牡丹花头生动饱满，花瓣成组落笔，花蕊之墨点大小相宜、疏密有致，层次感十足。
而上半部分有挺立的细竹置于山石之上，竹叶用铁笔双钩，笔锋凌厉，有一种铮铮不屈的气势浮现出来，云舟似乎能感受到作画之人对于命运的不屈和对未来的期许之意。
整幅画构图奇绝，山石黑中有白，白中有黑，墨色浓淡相宜，笔法自然从容，即使云舟对书画感悟不深，也能看出作画之人的不凡。
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