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第0350章 扬名欧洲（第1页）

9位评委一排坐开，凯特·布兰切特位居正中，带着笃定的微笑，非常有气场。

底下是来自全世界各地的记者。

凯特首先简单地回顾了一下评审工作，同时对电影节，对其他的评审同事大为夸张了一番，然后说了关于电影和女性电影人的话题，但总体上很简短，大约就几分钟的时间。

剩下的全是留给记者的。

头一个问题来自法国本土。

“你们授予了戈达尔《影像之书》特别金棕榈的荣誉，评委会是怎么考虑的？特别金棕榈和金棕榈之间区别在哪里？为什么你们认为《小偷家族》应当获得金棕榈，而戈达尔获特别金棕榈？”

关心自己家的事情。

“我们惯例上无法说明具体的评审过程，因为都签署了保密协议，我们必须确保遵守这里的规则。”凯特也挺官方的：“关于为什么会有特别金棕榈，事实上很多人认为，我们是在法国的电影节致敬一位法国的电影大师，其实并非如此。你们可以清楚地看到，我们给的奖是授予《影像之书》的，我们认为这是一部对电影的未来极为重要的作品，可能在若干年后，大家才会意识到它的重要性。那么作为影响力重大的电影节，我们有义务将这样一部代表未来的作品介绍给大家。”

记者追问了一句：“所以这是荣誉金棕榈和特别金棕榈的区别？荣誉授予个人，特别授予电影？”

“并非如此，福茂告诉我们，荣誉金棕榈属于电影节的至高荣誉，应由电影节来颁发，评委会可以通过其他的奖项来表彰《影像之书》，这就是为什么会是特别金棕榈。这是我的理解，荣誉来自戛纳电影节，而特别来自本届评委会。”

答案非常明确。

第二个问题来自于棒国记者，主持人似乎也知道一定有这个问题，所以第二个机会就直接给了棒国记者。

这英语口音，略微迷。

“《燃烧》是本届电影节口碑最高，场刊评分最高的电影，但是最终它一无所获，评委会是否在刻意和大众评分保持距离？”

依然由凯特回答，她今天是绝对的主角，大致上每个问题她都要回答，除非记者点名问某个评委——大部分时候不会，所以其他评委基本上是补充者。

“我们不评价谁没有拿奖以及为什么，评委们对奖项都存在不同的意见，但是最终我们需要给出一个奖单，这是坚持和妥协的艺术。《燃烧》是一部非常优秀的电影，但奖项只有那么多，我们必须取舍。”

到此为止。

没了，大热倒灶，倒灶之后也就没了。

除了棒国和一些电影粉丝，大约不会有更多的人会关注这件事情了。戛纳从来也不是根据场刊给奖的，去年口碑更好的，得奖希望更大的《托尼·厄德曼》同样颗粒无收，引发的震动，远比今天更大。

这是一个九个人团队评奖的机制，每个人都只需要从自己出发。

第三个问题才是金棕榈得主《小偷家族》。

凯特非常大方地表明了评委会的态度。他们认为金棕榈应当被授予一部各方面都相当高水准的电影，在执导能力，演员表演以及摄影画面等等各种层面都足以担当起金棕榈的荣誉。

加拿大评委认为《小偷家族》兼具优雅和深刻，这一点和《遇仙降》有一些类似之处，他很开心看到亚洲电影在这一方向取得成就。

亚洲评委张镇也回答了关于亚洲电影获金棕榈的话题。

拿都拿了，吹呗。

第四个问题，由独眼浪记者获得机会——非常懂，这几个问题，该给的记者都给到位了，大家都关心自己应该关心的。棒国关心《燃烧》，法国关心《影像之书》……接下来轮到中国记者关心《遇仙降》和《江湖儿女》了。

“我的问题可能比较长。首先贾章柯导演的《江湖儿女》没有任何奖项，评委是认为它在哪一方面有不可忽视的缺失么？然后是《遇见神灵降落之地》，评委会不仅给了电影一个评审团奖，还特设了评委会特别表演奖给演员季铭，所以我们很希望知道，评委们是怎么考虑的，以及为什么要特设这个奖，季铭的表演在哪些方面如此打动评委？因为评委会没有选择将最佳男演员授予他，也没有开出影帝双黄蛋，而是选择特设奖项，很不寻常。

还有，哈哈，如果可以透露的话，能请极力推荐的那两位评委说一下想法么？”

想得美。

凯特大笑了几声，然后整了整表情，显然她打算好好回答这个问题。

“首先我要重复一遍，对于没有获奖的影片，并非它不够优秀，或者有什么特别大的不足。而是奖项只有那么多，有更合适的获奖者，那么我们就没法把奖授予其它优秀的电影和电影人。

然后关于《遇见神灵降落之地》，我可以告诉你，所有评委都喜欢它，包括它画面上的纯净，情感上的纯净，以及展现出截然不同的中国电影哲学。导演和演员们在一部非常漂亮、非常动人的电影里去探讨了关于城市青年人群的焦虑和压力，而它本身使用了一种不会让人产生压力的方式来讨论这个话题，这得到了所有评委的赞赏。

这是它获得评审团奖的原因，结果应该是整个评奖过程中最没有争执的一个，只是可能有一些评委愿意给它别的表彰——当然，很快我们就取得了完全一致。”

凯特笑着看了看同事们，大家都微笑点头。

“至于评委会特别表演奖，我想要说，任何一个奖项都是独一无二的，并不是说某个奖无法给你，然后我们就另外设置了一个奖。我们没有必要那么做，所以不管是你提到的最佳男演员，还是特别表演奖，最重要的都在于他们奉献的表演。马塞洛在《犬舍惊魂》中的杰出表现，同样也没有引发太多的争辩。

我们知道，在戛纳，曾经有关于技术的特别奖，有关于同性的特别奖，有关于电影人职业生涯的特别奖，包括这一届有关于电影的特别奖，在主竞赛、一种关注、短片等各单元，也都普遍存在特别奖。所以当评委提及我们是否可以为演员表演，这一电影中最重要的元素之一，特设一个奖项的时候，所有评委几乎当时就一致同意。

那么观乎所有入围作品的演员们，我们其实相当快就将视线看向了季铭的演出。在《遇见神仙降落之地》之中，他塑造了一个平静的焦虑者形象，他的整个人物是纯真的，但是当他在偏远的乡村遇见一心希望前往大城市的孩子之后，他认识到即便在他心目中的乌托邦，似乎也存在一种单一的价值观，即成功的范式是受限的。

我们可以看到，在这之后，他在那座神灵降落的山峰上，有一段非常精彩的表演，很多评委都认为，这段表演给了他们一个全新的窗口，一个透过很多刻板元素来观察一个悠久而丰富的文明的窗口——季铭的表演与中国古代诗歌的共振，让我们在体会人物的同时，获得了这一额外的重要收获。

同时，当我们去观察整个电影和季铭的整个表演时，我们发现他对情绪的延伸和控制有强大的能力，甚至为整部电影提供了一条情绪主线，从而使电影拥有了一种截然不同的，直击内心的气质。这非常惊人，这是一种强大的表演实力，也让我们非常期待，这是否是一种可以创造出更大能量的表演方式——至少在这部电影中，我们已经被他打动。

所有这些因素，都最终说服了评委会，是的，我们应该给他一个表演上的特别表彰，我们认为这是一个非常重要的决定，也是必要的。谢谢。”

这是凯特·布兰切特在整个记者会上，最长的一个回答。

当然它会被记者们如实记录下来。

中国记者从这里得到了自己想要得到的。

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