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第二十四章 CD制作（第1页）
既然已经确定了出道单曲，白石枫一现在也把主要的精力放在单曲的制作准备上。
工作场所也从学校那边转移到了港区的录音室这里。
而Being学校那边也不像之前那样去的那么勤快了，一呆就是一天。但是他依然坚持每周去个一两次。
自己现在也就仗着好嗓子，才可以在短短两个月的声乐训练后就出道，其实唱功水平也就勉强合格。
所以学校那边还没到完全可以出山的地步，白石枫一的想法很简单。
只要有进步那就学，等什么时候遇到瓶颈了，那就只能靠自己以后的积累了。
第一次进录音室准备自己的单曲制作，白石枫一甚至有点小激动。
虽然一切刚刚开始，但是并不妨碍他憧憬一下未来。
而首次接触cD制作的他，也被池田大介狠狠的科普了一番。
首先一首歌的诞生，是先有旋律，也就是我们通常所说的作曲。
就像我们平时随意哼一首歌哼出的旋律一样，这就是作曲者所写出来的。
而作词则是把旋律附上主题，同样的旋律配上不一样的歌词，所表达的内容也就完全不同了。
最简单的例子，港台翻唱的日语歌曲，重新填词后，大多数主题所表达的和原唱基本都是大相庭径。
而作词一般也都是在作曲之后，当然也有例外。可以是二者同时产生或者先有词再有曲。
只不过对于唱片公司来说，曲库是存在的，词嘛都是选好曲之后再去填。
所以作词作曲对于一首歌来说，就像是一栋房子的钢筋骨架。
而编曲则是负责怎样编排乐器，来赋予一首歌基本的风格。
一首歌通过不同的器乐搭配可以给予歌曲全新的灵魂，我们通常所说的歌曲改编，说的就是重新编曲。
所以编曲对于一首歌来说，就相当于是一栋房子的砖块和水泥。
至于混音，主要是对音色进行处理调整。我们通常会听到一首歌有录音室版本和演唱会版本。
同样的一首歌，两者之间的音色是不一样的。
演唱会版本一般比录音室厚重，这样音色上的差别是由现场空间、录音方式和现场音响设备等因素决定的。
混音师的工作就是在这些不同音乐声的音量大小、乐器音色上进行调整和平衡，它也决定着歌曲给大众的最直观印象。
所以混音对于一首歌来说，就相当于是一栋房子的装潢。
于是一张cD的制作大致就可以分为，作词作曲、编曲、录音、混音、母带后期、发行等步骤了。
现在词曲白石枫一已经搞定，那么下一步要做的就是编曲了。
编曲之前先要确定歌曲的基调，而这在确定出道单曲的时候。
无论是长户大幸他们还是白石枫一自己，都认为抒情J-PoP是最后适合的。
“乐器编排方面不需要太多，小配制即可。尽量清爽一点，留给听众更多的空间去关注歌词和声音本身。
这两点也正是白石君所擅长的，所以要擅于向听众展示自己的优点。
太过吵闹的伴奏，有时候会喧宾夺主，掩盖歌曲本身的魅力。”
胖胖的池田大介说起音乐来头头是道，尤其是自己拿手的曲风，更是滔滔不绝。
“哈伊”白石枫一在一边虚心听讲，这些都是来自前辈的经验，是经过市场验证的，多听一听绝对没有坏处。
“当然某些条件一般的歌手就不适用这一点了，华丽的曲风也可以掩盖唱功上的不足。
就像女人一样，长的清秀好看的适合化淡妆，这样才能衬托出自身出尘的气质。
至于长相没什么特点的，就需要靠浓妆艳抹和越穿越少的衣服，来吸引别人的眼球，顺便掩盖自己毫无特色的脸庞。
懂了吧，嘿嘿…”
老哥你怎么说着说着就猥琐起来了，白石枫一无语的看着咧开嘴眼神不停上挑的池田大介。
不过这么比喻，也确实通俗易懂…
“所以针对这样的歌曲，伴奏乐器可以多考虑钢琴、古典吉他这些，电音乐器尽量减少使用。
对了白石君也同样擅长钢琴，这部分的伴奏要自己亲自录吗？”
“没问题，池田桑如果有需要，请务必告诉我。”自己的第一张单曲，当然是多些参与感的好。
“这样的话，后面钢琴和吉他的收音就拜托白石君了。”
乐器的伴奏一般也会单独打谱，这部分的工作也基本是池田大介一人搞定。
作为经验丰富的编曲，乐器打谱自然不再话下，他甚至还会充当录音师和混音师的角色。
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