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二十四

在这个时代的香港，导演的权力很大，几乎是一人独揽组内所有事物。这种状态能够有效地将影片控制在导演欲以达到的位置，但这样的状态也很容易使得一整部影片成为导演的个人秀，且过于作者化，毫无对其他人的考量。

通常情况下，一部香港电影，很有可能从编剧，摄影，导演，剪辑都是一个人。所以等片尾播放人员名单的时候，观众往往能够看见一个名字在好几个位置上不断地重复出现。

这个时代里，编剧和剪辑几乎是没有出人头地的可能的。

香港导演大多自己会剪，并不会另外聘请剪辑师。这样做当然有好处，但硬币具有两面，事情也一样。

任由导演把控剪辑会导致了电影失去很多其他的可能性。导演在剪辑时思维会有一定的固化，他们完完全全将片子按照过去的想法剪出，很容易错过一些能够使得影片更生动或独特的其他剪辑办法。

前世，随着电影行业的发展，逐渐有人意识到了这一点，“拨乱反正”，将剪辑从导演的权力中分离，出现了剪辑师这个行业，并且在各大电影节的想象中涌现出了各种与剪辑相关的奖项，比如奥斯卡的最佳剪辑。

演而优则导这句话常被人讲出，事实上，剪而优则导也是常事。《喜欢你》的导演许宏宇，在拍出他的处女作之前，就一直是一名优秀的幕后剪辑师。然而当他成为导演后，也选择了适当了放权，聘请了其他的剪辑师和他一起完成工作。

为什么陈敏娇如此重视《捉鬼靓女》的剪辑？

如果说一部戏，剧作和演员是灵魂，视听表达是血肉，那么剪辑，就是支起一切的骨架。

剪辑换句话说，就是在电影中不断地运用蒙太奇。

而蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。（注1）

上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。（注2）

蒙太奇的出现是个意外，但这场意外中却诞生了艺术。

如果《捉鬼靓女》的剪辑足够优秀，那么就能够更加精妙且准确地将陈敏娇的剧本中所要传达的东西，有机的同观众的观影状态与情绪相结合。通俗的说，就是能让观众明确地把握住笑点和泪点，不至于在看片时迷失方向，或顿觉索然无味。

一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。（注3）

所以陈敏娇和郭飞敬在这一件事上起了争执。

陈敏娇认为将影片完全交给郭飞敬剪辑而不假他人之手将有可能导致影片的商业性被削弱。她看了郭飞敬那么多片子，完全能够不费力地在每一部中找到郭飞敬自己的痕迹，太求美，而会忘记在这个节奏点上如果换一种剪辑手法将更加能够准确精妙地表达情绪。

郭飞敬不赞同陈敏娇再找一个剪辑师的提议，这在香港电影业上是史无前例的。这要是传出去了，得多丢面儿阿？更何况，全香港根本找不出一个专攻剪辑的剪辑师。

要陈敏娇单纯是个演员还好说，若是个演员却还敢提这么多意见，估计早就被郭飞敬这瘦猴用河马似的嗓子给嚎出十里八乡外了。偏偏别人还是管事和给钱的，又是编剧，还再拍摄手法上提了很多新点子助推了影片拍摄进度。郭飞敬还能说什么？给钱的就是大爷。

其实他心里多多少少有被陈敏娇劝服，他以往剪片子，当局者迷的情况出现的不少。但是这面上过不去，他阿，可拿乔着呢。

陈敏娇自然是看出来，所以她同郭飞敬讲：“老郭阿，这导演还是你导演。剪辑呢也是以你为主，你大人有大量啰，挪一方荧幕上的小空位出来给剪辑助理行不行？”

剪辑助理。

但凡什么职业给配上了一位助理，那就把这职位上的人衬得更加高了几分。

郭飞敬乐呵了，勉为其难的同意。

这一下敲定，陈敏娇就立刻让张伯去拖人打听与联系一个人，车峎。她早在之前在家狂看香港往期电影的时候就盯上这个人了。他不属于学义影业，也同其他公司没有关系。该是独立制片搞出来的片子，拍的是不怎么如何，但是剪辑技术了得。

颇有好莱坞的风格，擅长剪辑流畅性叙事电影，能够准确地把握住电影引发观众共鸣的时刻，多一秒不多，少一秒不少。

等在茶餐厅见到了车峎，陈敏娇更是确定了要让这个人成为《捉鬼》系列电影御用剪辑的打算。

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