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浮华世界十三（第1页）

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在哥本哈根的表演结束后，紫色天鹅绒飞赴了日本，在那儿待了一段时间，彻底完成了“非法宿醉”世界巡演之旅中北美市场以外的全部演出。

他们终于可以回家了。

尽管乔琳总是想要去其他地方冒险，但是说到底她还是会时不时回想起圣莫尼卡的海滩和纽约街头冒着热气的蒸汽管，还有那些在街头到处乱窜的黄色出租。

她开始想家了。

可惜她只能飞回家待了一周。她抓紧时间跟玛丽亚待了几天，就又被迫打包行李，带着团队和《临终影像》的主演坐上了飞往意大利的飞机。

乔琳有不得不去意大利的理由。第50届威尼斯电影节就要开始了，《临终影像》入选了电影节的威尼斯国际影评人周的特别放映单元，而乔琳参演的《纯真年代》也要在威尼斯电影节上做非竞赛的特别放映。无论是作为制片人和导演，还是作为主要女配角和演艺新人，她都应该出现在那里。

原本罗德他们作为幕后工作人员其实也可以一起飞过去，可罗德三人一回家就犯懒了，决定让乔琳这个导演一个人负责这份光荣的工作。

在飞机上乔琳满脑子想的都是她的新家。她终于决定从妈妈的房子里搬出去，开始真正的独立生活了。在反复权衡之下，她决定将爷爷留给她的那处庄园翻新后再住进去。前段时间巡演期间她还强打着精神找了几个设计师面试，最终还是过去《糖衣陷阱》的同事吉恩给了她推荐，找到了现在合作的这位设计师。

那处庄园就位于日落大道上方的峡谷山崖处，其地块形似新月，因此被称作新月花园。它的地理位置相当优越，住户站在山崖上能将山下的整个洛杉矶都收入眼底，私密安静，同时又可以顺着私人车道快速驶入繁华的日落区享受城市生活。当年乔琳祖父买下这个地块就是为了把它开发成一个高级度假庄园酒店，可不知道为什么最后改了主意，把它留作私用了。这也导致这处豪宅景观阔气漂亮，可使用起来其实不太适合私人居住。

而且它也真的太老旧了，乔琳不得不花一大笔钱翻修它。为了把它改成乔琳心目中花园式的西班牙风格庄园，设计师和建筑师给出的预算报价是120万美元，实在足够她另买一公顷地块了。可她很难再找到这么漂亮的地段，同等情况下她想买一处类似的庄园得多花上千万呢，而且时间上她也耗不起。

希望翻修胜利吧，无论什么时候翻修都是个让人恼火的工程。

乔琳有点头疼地揉了揉眉心，还好前段时间她挣了不少钱。

首先是最直接的巡演收入，负责发起巡演的公司意图在紫色天鹅绒最火的时候榨取最多利润，把一万人以下的中小型演出和两万人以上的体育场演出混在一起，尽可能多地在这次世界巡演欧洲阶段中安排了令人恼火的41场演出。乐队大概一共卖出了价值1600万美元的门票，平均每场卖出39万美元，几乎接近一些成名已久的老牌乐队。

遗憾的是，在刨除成本和各种抽成后，乐队只能拿到480万门票分成，乔琳自己只有120万，算是在房子翻修上花个精光了！这还没算她要缴的税钱呢。

好在周边收入稍微弥补了点局面，乐队四人都能另外再拿到50万的乐队周边分成。

再加上巡演中的几处大型音乐节和演唱会赞助广告商的代言费，乔琳还能额外拿到税前400万美元。这种收入其实很不错了，毕竟他们在奥地利演出的那个音乐节上不仅一分没赚到，而且实际上还赔了100美元。

当然，乐队收入的大头还是在专辑销售上，在全球总共卖出2200万张专辑意味着即使保守估计，乔琳和队友每人也都能拿到1650万美元。再加上他们最近又会发行新的单曲，这个数字还会继续增长。

撇开乐队不谈，最让乔琳受益的收入自然是《临终影像》带来的。只算北美市场目前的1.28亿美元票房，乔琳连带斯芬克斯影业那部分一共可以收到大约3000万美元的收益。不过考虑到公司法之类的相关规定，其中只有大约600万美元是她可以个人自由取用的，其余都得留在公司账户上。

这样算下来，她自己的银行账户倒是最起码在纳税前有2820万美元了呢！

这位白手起家的新任千万富豪却很难兴奋起来，她已经被自己接下来可能面临的税务问题搞得直皱眉头，决定睡一觉，落地后就给自己的税务律师打电话。

飞机落地后乔琳果然打了电话，把这方面的负担甩给专业人士后，她把注意力放在了自己的工作上。作为电影圈的新鲜面孔，她的主要工作就是建立人脉，《临终影像》在美国影评界口碑不错，不知道在威尼斯电影节受不受欢迎。

从威尼斯乘船抵达电影节举办地丽都岛后，乔琳就住进了预定的酒店，又同《纯真年代》剧组汇合了。《纯真年代》是这一届电影节的开幕电影，乔琳也跟着剧组一起走了红毯。

开幕式当天的晚宴上，乔琳在马丁·斯科塞斯的引荐下同一些重要人物交换了名片，其中电影节总监吉洛·庞泰科尔沃还特意夸奖了下她在《纯真年代》里的表现以及《临终影像》对伪纪录片概念的大胆探索。

这位著名导演笑着说：“它让我想起了《大卫的日记》，那可是部70年代美国电影中的独立宝石！我们需要更多像你这样的年轻美国电影人参加电影节，这能弥补电影节最大的弱点，让美国电影业回到威尼斯。”

乔琳本以为他会提起去年在戛纳电影节造成轰动的《人咬狗》。不少欧洲影评人在评价《临终影像》时总是提起这部使用了伪纪录片手法的“杀人犯独白”电影，认为《临终影像》同它在手法和题材上简直如出一辙，却又最终彻底驶向了不同的艺术轨道。

换言之，就是乔琳的做法太商业化了，欠缺艺术深度。

但显然这位威尼斯电影节负责人没想提起自己的竞争对手，而且他话中对美国电影的支持非常直白，几乎毫无保留。

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