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第280章 情怀（第2页）
不过里面还有一个司徒的女朋友这个角色，李唐倒是觉得挺适合前女友的，这个角色戏份不多，被辛夏误杀，从而牵扯出司徒和辛夏之间的纠葛。
本来李唐还想着让小胖试试这个角色，如今既然前女友先提出来，呃……先到先得嘛。再者说之前小胖已经演过了《第三个人》，一碗水总归要端平的。
“有一个角色你可能合适，是女二号，但看剧本戏份不是太多，你……”
李唐话音未落，就见前女友一脸激动道：“不要紧的，哪怕就是个小配角我也愿意。”
前女友很有自知之明，她从一开始就没奢望女一号。这些年除了去年拿了个新加坡国际电影节的影后，就再也没有获得过大银幕的机会。
别看她这两年电视剧拍的风生水起，也混到了女一号，但大部分都是花瓶的角色。花姐虽然已经和目前在电影领域发展势头很足华艺兄弟达成了合作，但限于咖位，华艺兄弟同样不敢押宝在她身上，甚至连个配角都混不到。
这次听闻楼烨和上影厂合作，要拍一部大制作的电影，她第一时间就想到了前男友，正好趁着这次来上海拍戏的机会找上门来试探一下。
李唐没卖什么关子，只是稍稍沉吟了一下，便道：“我可以帮你推荐一下，不过成不成只能看你自己的能力和运气了，我可不敢打保票，，毕竟我自己的角色还没着落呢。”
前女友连连点头道：“这个我懂，我只要有个机会就行。”
兴奋之余，她还站起来探过半张桌子，在李唐脸上重重地亲了一下，面带潮红道：“谢谢你！”
这一路走来，她深知机会太重要了，上戏、中戏、北电，还有那些半路出家的，每年一茬一茬地冒出来，有太多的演员甚至连个试镜的机会都没有。
一面是层出不穷来自新人的威胁，一面是自己向上发展面临突破的瓶颈。更重要的是自己眼瞅着马上就要奔三了，严格意义上来说，再过一个月过年，按虚龄她就该三十了。都说女人三十豆腐渣，越往后可能机会就越来越少了。
咖啡喝了，吃了，正事也谈了，接下来当然是重温旧梦。
前女友依旧很瘦，依旧板上钉钉，验感肯定比不上小骨架多肉的念慈妹妹，
……
中场休息，李唐叼着烟，顺手拿起前女友即将要出演的这部新戏的剧本翻看起来，但当他翻看第一页，刚看没几行就不由嗤笑道：“什么本子呀，这部胡编乱造嘛！”
“怎么了，哪有胡编乱造的，我觉得这个本子写的很好啊。要不然吴天歌导演也不可能亲自执导。”
前女友裹着浴巾，擦着头发从卫生间里出来，经过内在滋润，外在水汽蒸腾的她小脸红扑扑的，气色极好，一点儿都看不出快要奔三的人，还跟两人刚认识那会儿二十出头的样子差不多。
“再说这可是霍新的本子，你别瞎说好不好。”
“是么？”
李唐翻到封面，果然编剧一栏里写着霍新的名字，刚刚他没注意。霍新也算是熟人，老同学廖烦的女朋友，当年的热播剧《将爱情进行到底》的编剧。
至于刚刚提到的吴天歌导演，上戏导演系毕业，一度曾是上影厂著名的青年导演，九十年代中期刚出道时，就独立执导拍过多部反响不错的上影厂出品的电影。只是如今各大电影制片厂体制改革，电影不再是公家拨款，统购统销，而是走上了市场化的道路。曾经名噪一时的著名青年电影导演吴天歌现在也不得不沦落到拍电视剧的境地。
再加上还有陆译、任振全、耿勒等一众当红小生加盟，这部三十集的电视连续剧可谓阵容强大。
“不过，我没瞎说。”
李唐翻开剧本跟前女友辩解道：“你看这部戏的年代背景是三十年代的上海吧，这里面四个人居然还成立什么爵士乐队，这不是想当然嘛！”
前女友不解道：“成立爵士乐队有什么问题吗？”
“当然有问题，爵士乐是美国黑人音乐，真正在美国社会流行起来是在三四十年代，怎么可能三十年代就有上海的四个小青年成立什么爵士乐队。”
“咦，这你也知道？”
“当然知道，不信你可以上网去查。”
现在早已是网络时代，查什么也方便。
前女友很看重这部戏，依旧强词夺理道：“你刚才也说了，爵士乐在美国也是三四十年代开始流行起来的，上海当时本就很洋气，还有那么多的租借，能够传过来好象也不奇怪呀。”
“得，你要这么想也行。”
李唐都懒得跟她掰扯，整个三十年代，所谓的上海的那些租借都是英国人和法国人的天下，美国人的存在感很低，甚至都不如盘踞在虹口的小日子呢。当时上海的小青年就算再时尚，崇尚的是英国和法国的文化，老美当时还是洋人中乡巴佬的代名词。
只不过现在老美无比的强大，出于慕强心理，现在不少和剧本在描写洋人和洋文化时常常会突出老美。比如现在很多电视剧拍二三十年代的民国戏时动不动就是美国人如何如何或者美元啥的，要知道那个年代英镑才是世界货币。
李唐有点细节控，尤其是在对待剧本方面，看到类似这种想当然的，有明显漏洞的剧本就浑身不舒服。
名字还叫什么《花样的年华》，明显是在蹭王墨镜的《花样年华》的热度。
其实无论是在百老汇还是好莱坞，对于这种细节方面的把控是很严格的，从道具、服装都要符合年代的特征，偶尔出现疏忽将直接影响到整部戏的质量。
两世为人，他深切地感受到中国电影行业的羸弱。
这也是为什么前世作为一个美籍华人对这个时代的中国电影几乎一无所知，说白了就是因为中国电影在海外的存在感太低了，甚至都不如隔壁阿三家的宝莱坞电影。
从七八十年代开始，到二十一世纪初，日本电影一直是亚洲电影的代表。所以好莱坞才会有那么多的导演崇拜黑泽明。
这中间虽说曾经有过李小龙的昙花一现，如今又有程龙和李连结在好莱坞的成功，但这些都造就了老美对中国电影都是功夫片的刻板印象，如同隔壁阿三家的歌舞片一样。
而进入二十一世纪一零年代后，随着棒子电影的崛起，逐渐取代了日本电影成为亚洲电影的代表。而整个那个时期，所谓的中国电影李唐能回忆起来的大概也只有张一谋导演的《长城》和有刘培强中校的《流浪地球》。
（本章完）
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