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第28章（第1页）

第73节：西藏的天堂时光（35）

看惯了高原的蓝天和深蓝的湖泊，总会错觉般地把高原所有的生灵色彩都定位成--蓝。因为在蓝色的背景下，我无法逃避现实的忧郁。这种色彩的力量太奇妙，仿佛成了我进入高原的诱导，最初接触到的高原深处的故事其结局常常因蓝而发生种种变故，使之我的想象常常拔地而起，左冲右突。也许你在高原之外的城市，几天也懒得抬头看一回天。然而到了这天边边的高原，到了这天上的西藏，你不得不看天，那低空的蓝，那仿佛可以伸手触摸的蓝，始终跟随着你的影子不忍离去。

高原的风在中外画家们的画布上丝毫没有任何色彩。拉萨大街小巷的画廊里摆放着画家艾宣的许多仿制品，每一次欣赏艾宣笔下与西藏有关的油画，我总感觉他画的所有西藏作品仿佛都可以用一个名字来代替--&ot;高原临风&ot;。他的每一幅西藏油画其名字取得无不诗意，让人感觉那是从清风中吹奏而生的好名，暗藏着一种久旱逢甘雨的神韵。我坐下来，目瞪口呆地看一会儿，感觉不出画上有任何风声，只有克制的风力。艾宣画里弥漫的高原风太含蓄，也许他是希望有人能在风中真正听懂高原的心灵，只有当你坐下来的时候，昨天的细节才可能像窗棂一样慢慢垂直下来，那时候，风的叙述才显得安静。很难想象，如果这西天的高原缺少了风，会是一个什么样子。听着风寂寞的心事，我在心里惊叹风的化妆本领：那些褐色的光秃的山峰若没有她的催眠，将会失去英俊和威武，从而以成不变的模样丧失人们对她的畏惧和仰望。这无所不在的风，纯粹是为了改变高原的脸谱，才向旅者倾泻直率的狂歌，也可以说，她是高原产生微妙变化的武器装备。走在高原上，因为风的漫延，寂寞的旅途就多了份慰藉。在漫长的边防线上，你一定可以听到风呼啸着卷起雪，又从你头上吹下来。人的寂寞，往往因为窄小的视野，真正懂得高原的人，我想他一定知道风的胸怀比高原博大，但，风比人寂寞。

听听风，让风像一条线准确无误地引导着我们，浮躁的心灵就可以添加一分清爽和宁静，你完全可以由着她走到特堤斯古海边去。

坐在纳木错蓝色的水边，听着没有颜色的风，一种净和冷的感觉敲响我的骨骼。这高高在上的高原，超越了时间和空间，就像被风裁剪下来的一个物体而被永远的保存。有几次，跑上岸的波浪满怀欣喜闪闪发光，作势要打到草地上去。金色的草浪把带着咸味的风接过去，纵深向阳光那边传递--传递很快又被山上飘舞的隆达阻截。到后来，好几股风携手同行，整个高原一齐涌动起来。风吹过去，云在空中悄悄移动。我纵身马背，挥动嘎朵，云影落到草地上，阳光跟在云影后面，像是在追赶马的尾巴。阳光走到哪里，哪里的草浪便亮起来。马的眼睛也亮起来。我的马在草原上波浪式的变奏着黑白二色。

我不知在高原上坐了多久，望着这一切，听着高原的风，我感到，这波浪，这阳光，这云影，这草地，这马儿，整个高原都在表达我想象的一切。我把心灵的挂毯展开在高原上，高原就是我坦荡的胸怀。从过去到未来，风始终在这里延伸着历史，远古的喧嚣透过层层皱纹隐约可见，水鸟拍打湖水的震动打破高原亘古的沉寂，让人顿生仓皇失措，让人不由得想起，远处的雪峰在那场地壳大变动之前沉浸在海底--那时，他们身披海藻，怀中绕过游鱼，耳边响着涛声，自在而舒畅--那时，海水比现在蓝，水草比现在绿，光的速度比风慢，风比头顶的帽子轻，幸福比阳光透明……倏忽之间，海水退走，他们升上地面，接受阳光的洗礼，因为风的侵袭，原先那种柔嫩的水色渐渐褪去，变成了一身苍褐，就像一转身便老去的玛吉阿米。

我问风：你把时间藏到哪里去了？风无语。在边缘的边缘，在尽头的尽头，在历史的历史--

我想哭，想呐喊，想呼吸，想拯救，想沦陷，想张开双臂，想独自一个人回到海水中，让手臂拔开转身的迷雾，让心在乌云之上。

第74节：西藏的天堂时光（36）

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大海走了留下了什么黄沙来了带来了什么谁知道这一切何时开始谁知道这一切何时结束沿着这不老的岁月穿过神秘的风情找到一颗晶莹的贝壳他会告诉我

--录自朱哲琴专集之《大海走了》现在，我只想说是风装饰了宗教的完美。

在西藏，风中的眼睛常常看见绛红的光被风撕成碎片，满高原的飘啊飘，飘到牧女脸上就成了灿烂的高原红，飘到男人身上就成了青铜的骑手，飘到扎西次日山上的喇嘛身上，那眯缝着的双眼就可以看见神殿里静坐的一排又一排的小小的佛。漂泊与失落忽冷忽热，记忆与忘却忽远忽近，苍凉的生命在风中被久久延续。风，传递着情感与精神，风托起净化的心灵，撒给大地--沉郁、哀伤、悠长、崇高。当我站起身的时候，我的身心已回到不曾被污染过的蔚蓝，肉体在梦幻般美好的妙曼中向下坠落，而灵魂却桑烟似的向上升腾。我听风，在高原，可能不只是为了净化，但风总在主动地为我净化。我是否真的会因为听一次风而被净化并不重要，关键是，在不知不觉中，我已经体味了一片空虚，一片空灵，一片梦样的净化的感觉。

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