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第19章（第1页）

&ldo;什么败笔?&rdo;

&ldo;就是他偷了项链这件事。你也认为这起命案是经过缜密计划的，对吧?毕竟嫌犯在一个月前就已经租下了曙公寓的套房做预谋。不过当时凶嫌就已经决定要偷项链了吗?我想不见得。不管凶手是偷走项链还是把它藏起来，总之这件事一定是凶手在犯案后才临时起意干的。假如命案的其他细节都经过计划，只有这一点是凶手临时起意，那么说不定这个意外就会让凶嫌的计划出现破绽。毕竟价值五万圆的珍珠项链不可能那么容易处理掉。&rdo;

由利大师边说边将手伸进胸前的口袋。

&ldo;这个问题我们就暂时交给警方处理吧。在知道那个行李箱打哪儿来，目前被藏在哪里之前，我不打算做任何猜测。不过话说回来，三津木，你要不要研究看看这个暗号?&rdo;

由利大师边说边从口袋里拿出来的，竟然是从警方那边得来的乐谱抄本。

第九章　懊恼的男高音

&ldo;三津木，从各种角度来解读这张乐谱都很有意思唷。&rdo;

由利大师将乐谱抄本摊开在桌上说道：

&ldo;首先，这张乐谱中隐藏了暗号，这点应该是无庸置疑的。乐谱里头隐藏的内容究竟是什么?不用我说你应该也知道这个问题的答案有多重要。第二，这张乐谱使得这次的事件跟藤本章二命案扯上了关系，我对这一点非常感兴趣。要不是这张乐谱，任谁也不会把这两起命案联想在一起。虽然同是音乐人，但原樱女士和藤本章二两人分属不同的领域，而且他们在乐坛上的地位也不一样。应该没有人会想到这两起命案之间有关，是吧?就这个层面来看，这样薄薄的一张纸所具有的意义就变得非常重要了。第三就是这张乐谱是从哪里来的?这点也很有意思。根据相良的证言，这张乐谱是从男高音小野送给原樱的花束中掉下来的，但小野却抵死不承认，完全否定相良的说法。如果小野的话可信，那么就是当时也在原樱女士身旁的其他人……&rdo;

&ldo;其他人?当时在原樱女士身旁的……&rdo;

&ldo;首先是原樱女士的丈夫，原聪一郎先生，听说他当时最接近原樱女士。距离稍微远一点的是经纪人助理雨宫顺平，还有相良，她当然也在原樱女士的身旁。&rdo;

&ldo;加上小野一共是四个人。指挥牧野不在吗?&rdo;

&ldo;听说牧野并没有去送行。但是，虽然当时这四个人都亲眼看到有张纸片掉落在月台上，却没有人知道它是从哪里掉落的。当然没有人会笨到举手承认是自己干的好事，换句话说，这张乐谱就这么神不知鬼不觉地到了原樱女士的手里。简直就像是一张幽灵乐谱……&rdo;

&ldo;可是只要解开这张乐谱里头的暗号，应该就会知道它是从哪里掉下来的吧?&rdo;

&ldo;嗯，我也希望如此。能否了解这起案件的始末，对于这点我倒是不抱太大的希望，不过我想起码能透露出一些蛛丝马迹。&rdo;

由利大师不疾不徐地说着，让我迫不及待地想知道他接下来会说出什么话。

&ldo;大师，那我们还等什么?总之快点解开这个暗号可说是当务之急吧?&rdo;

&ldo;不，暗号已经解开了。&rdo;

&ldo;咦?&rdo;棒槌学堂&iddot;出品

我不禁盯着由利大师直瞧。大师微微一笑，说道：

&ldo;虽然暗号大致上是解开了，不过我还没有完全想通。我不能理解的是，像原樱女士如此有音乐素养的人为什么会满足于这么简单的暗号呢?前阵子我曾经就用乐谱做暗号的可行性一事请教了一位音乐家，据专家说，利用乐谱做暗号的方法可以有好几十种，只要稍微动点脑筋，甚至还能够编成确实可唱的乐谱。换句话说，做成能够唱出来，也就是看起来的确是乐谱的暗号是一件很重要的事。毕竟暗号这东西要是被人一眼就看出它是暗号，它的价值就会大打折扣了。原樱女士不可能不知道这一点，但她却故意用这种三脚猫的暗号手法。这只有一种解释，也就是说，这个暗号传递消息的对象是音乐的门外汉，对乐谱规则一无所知。&rdo;

&ldo;这个暗号那么容易解开吗?这……&rdo;

&ldo;嗯，理论上是如此。哈哈哈，课就上到这里，你要不要试着解解看?&rdo;

由利大师将身体靠近桌子，继续说道：

&ldo;这张乐谱最令人在意的就是它一共使用了五种音符，分别是二分、四分、八分、十六分和三十二分音符，至于全音符则只被使用了一次，所以我认为全音符具有某种特殊意义，不必列入基本规则解读。好，音符有五种、线有五条，但是在乐谱规则中，线与线之间称作&ldo;间&rdo;的空间也代表了一个音阶，再加上五条线下方还有一条&ldo;下一线&rdo;，所以我们可以把它视为十种。说到五和十的组合，你应该马上就知道是什么了吧?&rdo;

&ldo;五十音对吧?&rdo;

&ldo;没错，没错。就是&lso;アイウエオ&rso;。问题是哪一条线才是起始线，也就是ア行呢?这张乐谱上没有升降记号，所以我们可以把它视为最基础的c大调，把下一线当成&lso;ア&rso;行。我的想法是，如果借由移调的方式，例如从c大调变成b大调，进而改变&lso;ア&rso;行的位置，就能增加这个暗号的复杂度。那么现在我先将下一线视为&lso;ア&rso;行，画出这样的五十音对照表。&rdo;

由利大师边说边画出一张对照表。（编注：详见表一）

&ldo;三津木，你试着将这张对照表拿去与乐谱比对，如果对照之后没有意义，你就移调改变&lso;ア&rso;行的位置再试试。&rdo;

然而并没有移调的必要，我一面参照对照表，一面在乐谱上将相对应的五十音一个个标在音符底下，这一段乐谱立刻出现了有意义的话，这让我非常兴奋。（编注：详见表二）

由利大师拿着标上五十音的乐谱，一面端详一面说道：

&ldo;果然没错。这样就能看出大概的意思了。第三个音，在上一在线的全音符指的应该是&lso;ン&rso;。第六个代表&lso;ユ&rso;的八分音符上面因为有延长记号，所以这个&lso;ユ&rso;应该是发长音。再来是第十六个音符，代表&lso;ユ&rso;的三十二分音符旁有两个附点，这应该是浊音的意思，所以要念成&lso;ゴ&rso;。类似的道理，还有一个音符旁加了一点，就是第二十一个代表&lso;ハ&rso;的二分音符，它应该是半浊音的&lso;パ&rso;，再加上上面的延长记号，所以应该是念成长音的&lso;パ‐&rso;。接在它后面的第二十四个音符，代表&lso;テ&rso;的十六分音符旁也有两个附点，所以要改念成&lso;デ&rso;。如果把它们全部重写一遍的话……&rdo;

由利大师喃喃自语，在乐谱的边缘写下了这一行字。

‐‐キケン、トチユ‐ヨリヒキカエシ、アタゴシタノアパ‐トマデキタレ（‐‐危险!请从途中折返至爱宕下的公寓等候!）

我们一语不发地盯着那一行字看了好一段时间。我无法压抑自己激动的心情，不禁弯身凑近桌面。

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