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第172章 这是在做什么（第1页）

在基地内部，一场悄无声息但极其严格的审查工作随即展开。山田主管与郁尧派来的安全专家合作，对基地所有工作人员，特别是能接触到核心排练区域和网络系统的技术人员，进行了新一轮的背景核查和行踪分析。重点排查对象是那些在几次“意外”发生时，有权限或机会接触相关系统的人员。

审查过程不可避免地带来了一些紧张气氛。基地内部开始流传关于“内鬼”的猜测，人与人之间的信任受到了考验。西园寺导演敏锐地察觉到了这种情绪，他在一次团队会议上明确表示：“怀疑和猜忌会腐蚀我们的创造力。安全审查是必要的，但我们要相信绝大多数同事是专业和可靠的。我们的共同目标是完成这部作品。”他的话在一定程度上稳定了军心，但阴影已然投下。

与此同时，王越泽对捕获的攻击代码和那张神秘图像的分析取得了突破性进展。他发现，攻击代码中使用了一种非常罕见的加密算法，这种算法与五年前一起未公开的、针对某星际考古数据库的高级网络攻击事件中使用的技术有高度相似性。而那幅图像经过增强和反向搜索后，虽然无法定位具体拍摄地，但图像中石刻的某些纹样特征，与基石厅档案库中标记为“已失踪”的一件来自牧夫座星域的古代文物碎片记录吻合。这件文物正是在五年前那起网络攻击事件后不久失踪的。

这些发现将“遗物会”与更早的、针对考古资源的犯罪活动联系起来，表明他们是一个有着更长历史、更严密组织的团体，而不仅仅是对《星骸之语》项目临时起意。郁尧将这一情报同步给了星际刑警组织相关部门。

另一方面，纪怜淮在相对安全的虚拟排练环境中，继续深化对“星”的塑造。没有了物理设备的潜在威胁，她更能专注于挖掘角色的内心世界。西园寺导演引导她探索“星”在孤独探索中产生的哲学思辨——关于文明的意义、记忆的传承、个体在宏大宇宙中的位置。这些讨论提升了表演的思想深度。纪怜淮开始尝试在表演中融入更多细微的层次，比如在“星”面对浩瀚星海时，眼神中不仅要有孤独和敬畏，还要有一丝对生命联结的微弱渴望，哪怕这种渴望被她用理性的外壳紧紧包裹。

徐觅则与摄影、美术团队利用虚拟制片系统的优势，预先模拟和调整了大量复杂镜头的构图和光影效果。他们发现，在虚拟环境中可以更自由地尝试各种大胆的视觉风格，比如用极简的光影对比来表现“星”内心的孤寂，或用扭曲的动态投影来外化记忆入侵时的心理错乱感。这些探索为影片的最终视觉呈现提供了更多可能性。

然而，平静之下暗流涌动。数日后，基地外围的motionsensor在深夜捕捉到一次短暂的异常触发，位置在山谷入口处的防护网附近。安保人员迅速赶到现场，未发现入侵者，但找到了一处植被有轻微踩踏痕迹，并采集到半个模糊的、不属于基地人员的鞋印。经分析，鞋印来自一种常用于户外侦察或特种作业的高端战术靴。这一发现证实了确实有外部人员在窥探基地，且具备一定的反侦察能力。

更令人不安的是，王越泽监测到一次极其隐蔽的、针对基地外部通讯节点的探测尝试。这次尝试手法极其高明，几乎绕过了常规防御，但在试图接触核心数据流的前一刻被王越泽预设的诱饵系统识破并拦截。分析显示，这次探测的源头指向了一个位于中立星域的商业卫星网络，被多个匿名犯罪组织租用过。对手的耐心和资源令人心惊。

面对持续的压力，西园寺导演和团队决定调整策略。他们不能无限期地困守在地下基地。在进行了充分的安全评估后，导演决定重启部分实景排练，但采取更严格的分割式进行。将高风险的特效联动部分继续延后，优先完成那些依赖演员表演、不涉及复杂技术设备的文戏部分，特别是“星”在勘探船内日常工作和内心独白的戏份。

实景排练的恢复，尽管是在受限条件下，依然给团队带来了一些积极的信号。重新站在实体布景中，与真实的道具互动，纪怜淮感到表演的质感有所不同，那种真实的触感反馈是虚拟环境无法完全替代的。她和饰演“辉”的演员磨合得越发默契，一些即兴的火花开始出现，为角色关系增添了更多可信的细节。

但就在一次看似顺利的排练间隙，发生了一件小事。纪怜淮在休息时，发现自己放在休息椅上的、用于记录角色心得的私人电子笔记本有被轻微移动过的痕迹。她非常确定自己离开前笔记本是合上的，但回来时却是打开的，停留在她记录关于“星”对“悲恸的献祭者”感受的那一页。她立刻报告了此事。

调查发现，休息期间该区域的人员进出记录没有明显异常，监控录像也未能清晰捕捉到是谁动了笔记本。这很可能只是一次无意的碰撞，也可能是某个工作人员好奇所致，但在当前敏感的氛围下，这件事让纪怜淮感到一种被贴身窥视的不适感。她加强了对个人物品的保管，并更加注意周围环境的细微变化。

幽稷似乎也对这种持续的紧张氛围有所反应。它偶尔会在纪怜淮冥想或深度思考角色时，发出一些模糊的意念碎片，有时是关于“星骸”能量性质的直觉，有时是带着兴味的警告。这些碎片化的信息虽然难以直接解读，但潜移默化地影响着纪怜淮对角色和处境的理解。

团队在压力中艰难地维持着创作节奏。西园寺导演展现出了强大的定力，他不仅关注表演和拍摄，也时刻关心着团队成员的心理状态，经常与纪怜淮、徐觅等人谈心，疏导压力。冰见薰大师则运用她的经验，协调着各方关系，确保后勤保障万无一失。整个团队在逆境中仿佛被拧成了一股绳。

王越泽和郁尧那边的工作也在继续。他们利用捕获的线索，逐渐缩小了对“遗物会”在新江户城活动范围的推测，并开始与当地执法部门进行更深入的情报共享。一张针对这个神秘组织的网，正在暗中悄然撒开。

然而，所有人都明白，真正的较量远未结束。“遗物会”就像潜伏在暗处的毒蛇，耐心等待着下一个机会。而纪怜淮和《星骸之语》团队，则在明处，一边精心雕琢着他们的艺术作品，一边警惕着可能从任何方向袭来的危险。这种在创作激情与安全威胁之间走钢丝的状态，成为了他们日常的底色。下一次挑战何时到来，以何种形式出现，无人知晓，但每个人都心知肚明，它一定会来。

西园寺导演决定暂停实体排练，转向纯虚拟环境进行创作的决定，像一道分水岭，将基地内的氛围清晰地划为两部分。一方面，物理风险的暂时解除让众人紧绷的神经得以稍许松弛；另一方面，工作重心全面转入虚拟领域，意味着他们将更深度地依赖技术系统，这本身也带来了新的、不同性质的挑战和不确定性。

“星海制片基地”的虚拟制片中心，是其核心科技实力的体现。它并非简单的绿幕棚，而是一个庞大的、由高性能计算集群驱动的沉浸式模拟环境。纪怜淮需要进入一个被称为“感知茧房”的特制舱室。这个茧房外观像一个巨大的、光滑的白色蛋形舱，内部则配备了最先进的全向动作捕捉系统、高分辨率眼球追踪、微表情传感器阵列，以及能够模拟触觉、温度甚至气味反馈的体感衣。

最重要的是，她佩戴的VR头显能够提供接近人眼极限的视场角和分辨率，结合环绕立体声系统，足以以假乱真地重构出任何预设的场景。

首次进入“感知茧房”进行全沉浸排练的经历，对纪怜淮来说是震撼且充满挑战的。当舱门闭合，系统启动的瞬间，她眼前的现实世界彻底消失，取而代之的是经过精心渲染的、“默示者号”勘探船驾驶舱的内部景象。不仅仅是视觉，她能“感觉”到座椅的材质和弧度，能“闻到”舱内循环空气带着的微弱臭氧和金属味，能“听到”引擎低沉的嗡鸣和仪器规律的滴答声。这种级别的沉浸感，远超之前的实体模型结合绿幕的体验，让她几乎瞬间就相信了自己正身处遥远的星海之中。

西园寺导演和徐觅在控制室内，可以通过巨大的主屏幕看到纪怜淮的第一视角画面，以及由系统实时生成的、融合了纪怜淮虚拟化身和cG环境的完整场景。他们可以通过通讯系统与纪怜淮对话，也可以直接调整环境参数，比如改变星云的颜色、调整恒星的亮度、甚至模拟突如其来的陨石雨或能量风暴。

初期排练的重点，集中在“星”独自在飞船内进行长时间航行的日常片段。这些片段没有强烈的戏剧冲突，却至关重要，用于建立角色的生活质感和平静表面下的内心暗流。纪怜淮需要演绎“星”如何有条不紊地检查系统、记录数据、进行体能维持训练、在有限的休闲时间里阅读电子书籍或凝视窗外的星海。

西园寺导演的要求极其细致：她操作虚拟控制界面的手势必须带有资深宇航员特有的熟练和效率；她独自进餐时细微的咀嚼动作和偶尔的走神，要能透露出习惯性的孤独；她凝视星空时眼神的焦距变化，要能反映出她内心时而放空、时而陷入深思的状态。

这是一项极其耗费心神的工作。纪怜淮必须时刻保持高度的信念感，让自己完全相信虚拟环境就是真实，同时又要精准控制身体的每一个微小反应，以符合导演的要求。一场看似简单的“早餐”戏，他们反复排练了十几次，只为捕捉到“星”在吞咽营养膏时，因读到一段关于地球故乡的描述而喉头微不可察的滚动，以及随后她迅速收敛情绪，恢复平静的瞬间。这种对细节的苛求，让纪怜淮对“星”的理解进入了更微观、更内在的层面。

徐觅作为导演，则沉浸在虚拟制片提供的巨大创作自由中。她可以实时调整虚拟摄影机的位置、焦距和运动轨迹，尝试各种大胆的构图和运镜方式，而无需担心实体拍摄中的物理限制。她发现用一个极近的特写镜头捕捉纪怜淮眼球倒映的星云变化，能极好地外化角色内心的波澜；或者用一个漫长的、环绕“默示者号”的太空镜头，来强调其在这片死寂星域中的渺小与孤独。她和摄影指导、视觉特效团队紧密合作，预先可视化了大量复杂镜头的效果，大大提升了后期制作的效率和精度。

然而，虚拟环境的深度依赖也带来了新的问题。最大的挑战是“感知延迟”和“模拟眩晕”。尽管技术已非常先进，但在快速移动或系统复杂运算时，仍会有毫秒级的延迟，这种细微的不协调感偶尔会打破演员的沉浸感，甚至引起轻微的头晕或恶心。纪怜淮需要不断调整自己的动作节奏和感知预期，去适应系统的特性。此外，长时间佩戴沉重的VR设备和高精度传感器，对体力和颈部肌肉也是不小的负担。基地配备了专业的理疗师，每天排练后为纪怜淮进行放松按摩和体能恢复。

在虚拟排练渐入佳境的同时，郁尧和王越泽那边的调查工作也在紧张进行。通过对捕获的攻击代码碎片和那张神秘图像的深入分析，他们获得了几条关键线索：

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