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第52节（第2页）
安维东想了想，说他不太记得住这个名字了。
“这很正常，他恰好就不是结案前咱们走访过的那206个人之一。”
接着，江建军讲述了他曾与冯广利的分析出的种种疑点：比如，在颜振农遇害两三天后，吴文雄租住的宿舍里出现了几个据称是一氧化碳的液化气罐，而沈丽菊母女的死因也是一氧化碳中毒；比如，在颜振农去世前，吴文雄曾要死要活给女儿落户，但在颜振农去世后，他却向冯广利表达出“不用勉强落户”的语气，前后态度的转变可谓天壤之别。
说完，江建军又讲述了吴文雄1999年在宁夏涉嫌故意杀人的过程，以及逃逸后一直未被追缉归案的无奈现实，直到2005年被发现死于内蒙古的某座私人矿井。
午夜的莲花山上一片寂静，偶尔有昼伏夜出的鸟兽钻出密林，但它们嗅到人类的气味后又惊慌地躲回去了。
“小安，你不是问我这半年间为什么总来福建吗？是因为吴文雄的女儿吴霜最近在这里长住。这个小姑娘今年都28岁啦，是个很优秀的大人了呢。”江建军说。
说完，他又向安维东讲述了自己和吴霜最近那一次正面交锋的情况。
安维东听完后，问道：“那当时您在吴霜耳边说了什么？”
“我悄悄说，‘其实吴文雄根本就没有死’。”
“什么？”安维东惊讶道。
“其实我原本也不太确定，但这么虚晃一枪后，我倒是非常确定了。你想，宁夏的史跃平当初为什么如此着急？就是因为最关键的遇难者遗体被早早火化了，吴霜也是同意火化的。火化了，就意味着真相被风吹散了，和这座莲花山上的尘土没什么两样。”
“所以这对父女很可能一直保持着联系？”
“我认为很有可能，而且是密切的联系。所以我最近要守在吴霜身边，弄清楚她到底用什么方法跟吴文雄保持联系。”江建军说。
安维东很快补充道：“以及，弄清楚吴文雄现在到底用的是什么身份。”
“对！你一说到身份，我还有一个线索。去年夏天吴霜离婚了，她的前夫姓顾，是北京怀柔人，农业户口。重点是，她2015年7月结的婚，到去年离婚时，这段婚姻刚刚满三年。”
安维东想了想，恍然大悟道：“您是说，吴霜很可能是为了北京户口？”
“很难不这么想，毕竟她是前脚刚以夫妻投靠原则办理完户籍迁入、后脚紧接着就离婚了。幸亏她前夫是既是农业户口又符合远郊区县，不然吴霜得等上五年。”
“但师父，有一点我想不通。”安维东说。
他认为，如果吴霜结婚就是为了拥有北京户籍，那吴霜完全可以选择一位城市户口的伴侣，享受城八区户籍的便利；但她既然选择了农业户口的顾天宇，就说明吴霜很可能是为了以最快的速度拿到北京户口。
“师父，这就意味着吴霜根本不在乎北京户籍带来的交通、医疗、教育、购房等便利条件，她想要的甚至只是一张盖着‘北京市公安局’红章的户口页而已。那么吴霜为什么会如此执着于一个北京户口？”安维东问。
江建军缓缓开口道：“这个吴霜呀，根本就不是宁夏人，她出生在北京。或许在她的观念里，她只是想拿回原本就属于自己的东西吧。”
“所以，您才更加断定吴文雄的作案嫌疑？”
“不是，真正让我更加断定的，其实来源于吴霜那天的一句话。”
两天前，雨中的露天观众席。
当江建军说自己此行目的并非调查1999年宁夏黑烟花厂爆燃案后，吴霜的睫毛呈现出微妙的抖动。
“那是什么？”吴霜问。
“在你很小的时候，吴文雄曾做过很多努力想帮你落一个北京户口，你知道这件事吗？”
吴霜听后，深深低下了头：“当然知道。但在那个年代，我不符合落户政策。”
“是的，吴文雄明知这个情况，仍然为你想了很多办法，跑了不知多少趟他户籍所在辖区的派出所，却也只能被一次次拒绝。但是后来，那个派出所有位户籍民警及其配偶在家中被人杀害了，你知道这个案子吗？”
吴霜瞪大了眼睛，惊讶道：“我不知道。”
淅淅沥沥的雨水越下越大，不久后，金魁就打着雨伞来接吴霜回酒店。
临告别前，吴霜曾看着江建军说：“江警官，听说您再过几个月要光荣退休，我先提前向您致敬。那个案子都过去二十二年了，想必现在追查起来很辛苦，您注意身体，不要再奔波忙碌了。”
倾盆大雨中，江建军问道：“你怎么知道案子过去了二十二年？我可没告诉过你这起案子发生在1997年。”
第67章22、气旋扶摇升降，洋流汹涌平移
清明时节的小雨刚过，《山水·土楼》项目的百余名演员已在排练厅完成全剧的排练，等待4月初正式进入剧场合成。金魁安排了一场前瞻性开放参观活动，请多家主流媒体在各平台上预热宣传。
“观众朋友们，备受瞩目的大型实景演出《山水·土楼》即将在我身后的剧院震撼上演。据悉，这部讲述客家文化的大型剧目融合了舞台剧、杂技、水上芭蕾等多种表演形式，运用独一无二的大型飞行屏和酣畅淋漓的水幕等科技化机械设备，在声光电的助力下，让观众置身于‘可移动座椅’上，全方位享受水陆空的感官盛宴。接下来，跟随我的脚步先睹为快。”
春暖花开，昆虫授粉的频率随着空气湿度直线高歌，草丛间总有喧嚣的虫鸣，随着剧目的管弦交响乐彼此唱和。
此时，吴霜坐在指挥台上沉默不语。
另外一边，孟岑与其他编导们则环视着露天剧场，讨论近日演员们进场合成的顺序问题。
在他们的蓝图里，这个剧场拥有一个史无前例的观演设计：即观众席被设置为可上下升降或左右平移。
以吴霜所在的导演席向北望去，当视线穿过中间的圆形水池舞台后，这正前方的座席区域便是1200张“升降座席”，这些座席能够在2.5米至8米的高度区间内升降移动。当剧情进入到第四幕时，这1200张席位将会上升至7米左右的空中，下方的区域则可以安排近距离表演。按照总导演团队的预想，此时将有云雾缭绕的烟气被放出，而原本由中心水池舞台撤场的演员们将可从升降座席两侧的东北门和西北门通道有序撤离。
而在升降座席的两侧，将有600张“旋转坐席”均分坐镇正东和正西。如果座席没升起时，这些座席与常规席位别无他样；可一旦升降座席升起，两侧的旋转座席将开始移动并向中心聚集合拢。最终，在围绕中心转轴实现约70°的旋转后，将形成一个半扇形座席区域，与上方的升降座席共享舞台。
按照导演组的构想，《山水·土楼》剧目的升降及旋转舞台是这样运用的：在演出进入《荣归故里》段落后，剧情里将有一队在外奔波的人马回归家乡。这时，升降席将会缓缓升起，打造出城门大开的效果，同时用烟雾营造出尘土飞扬的视觉层次，让观众身临其境的感受到亲人衣锦还乡的喜悦；而在约30分钟后的《山河同春》段落里，演员们将化身勤劳智慧的妙龄少女，通过东北门和西北门进入升降台下侧区域后登台。她们一边呼朋唤友、一边陆续向南抵达中心圆形水池的“水田”中，有的用水车灌溉、有的用镰刀收割。当最后一名演员也抵达圆形水池后，两侧的旋转座席会突然同时向中心合拢约70°，并最终合二为一。最终，观众和演员都沉浸在山间歌谣里，交织成一幅美轮美奂的江河画卷。
雨棚外仍然下着连绵不绝的小雨，可今天的吴霜却集中不起注意力。她坐在高高的指挥台上，看着工作人员在露天舞台上来来往往，就像是一只只搬家的蚂蚁般渺小。
其中，有一只“蚂蚁”就坐在东北方向的旋转座席区域，令吴霜十分忌惮。
这时，吴霜的耳畔响起阵阵催促：
“魏总，魏总！”
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