工藤新一嘴角抽搐:“……是,是,我这么不可爱还真是对不起啊。”
工藤新一将刚才的那一点违和感抛之脑后了,工藤优作却像是随口道:“我倒是觉得,你不会希望有这样一个女儿的。”
“诶?”
工藤有希子不解,工藤新一也抬头看向了工藤优作。
可工藤优作却只是摇了摇头,并没有再多说什么。
惊叹在奥尔加架起琴的时候达到了顶峰。
海顿威廉姆斯是一个很严格的音乐家,同时也是工藤优作的小说迷。因此,在接到担任这部电影的音乐指导的邀请后,他非常认真地筹划了许久。
尤其是这部电影中连名字都没有、戏份不多、却贯穿整个剧情的大反派这个角色,祂和古典乐息息相关,可以说是海顿威廉姆斯花费最多精力的一部分了。
海顿威廉姆斯一开始唯一担心的就是——演员的能力不足以匹配这个角色。
这个角色精通乐器。电影确实可以后期配音,但总是不如真实演绎让人来的满意的。
最开始听说影后莎朗温亚德推荐了某个手握多个大赛奖项的孩子后,海顿威廉姆斯其实依旧是不放心的。天才他见过许多,甚至他的弟子中也有不少获得了世界级奖项的。
但是,当奥尔加开始演奏后,海顿威廉姆斯的心态改变了。
拍摄现场除了小提琴的琴音外再无其他声音,甚至好些工作人员们大气都不敢喘一声,生怕影响了现场收音。
而海顿威廉姆斯,他在奥尔加开始演奏的那一刻就立刻坐直了身体,凹陷的眼窝中,一双苍老的眼睛睁得大大的。
他的眼中迸发出一种惊喜与赞叹。
奥尔加在海顿威廉姆斯的指导下,从埃尔加《爱的礼赞》,到舒伯特的《魔王》,再从帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》,到克莱斯勒的《liebesleid》。
她一边演奏着,一边在心中吐槽——这种排列组合根本就不和谐!
好吧,或许大师的想法不是常人能够揣测的……
《魔王》和帕格尼尼的一小协是地狱级别的难度,至少对奥尔加来说是这样的。而《爱的礼赞》和《liebesleid》虽然不难,但对情绪的要求却极高。
偏偏奥尔加不能随心所欲地按照自己的想法演奏,在音乐方面,她需要按照海顿威廉姆斯的指导,同时,她还得注意着让自己按照导演的要求时刻处于对角色的演绎状态。
确实很辛苦。
到后来,奥尔加甚至没有更多的精力在心中吐槽贝尔摩德了,她必须全神贯注才能不出错地完成这些要求——她可不想来来回回地返工!
电影成片后或许只会截取一些片段,可奥尔加在片场却是必须完完全全地将这几首曲子全部演绎出来的。
几乎所有人都沉浸在乐曲之中,工藤优作却看着奥尔加若有所思——
毫无疑问,奥尔加的演奏技巧很完美。而工藤优作最开始没有料到的是,她演奏时的情绪也异常饱满。
他一开始还以为,奥尔加会是那种满是技巧、毫无情感的类型……
但是——这种情绪饱满的演奏,却无疑让违和感更加重了。
工藤优作稍稍蹙眉。是他多心了吗?
旋即,工藤优作摇了摇头。即使是他,一时半会也无法解开这道谜题。或许……就像在看到奥尔加以前,他始终无法想象出这个角色该是什么样子的吧。
演奏完毕,全场爆发出热烈的掌声。明明是片场,此刻却好像是什么演奏会现场一样。
导演对着贝尔摩德赞叹不已,他对一旁的贝尔摩德道:“我终于知道您为什么说她不会从事演绎事业啦,阿尔萨斯该是属于音乐的。”
贝尔摩德笑而不语。
而海顿威廉姆斯早在演奏一结束就奔着奥尔加去了,看来推荐信是不成问题了。
工藤有希子一边沉浸在刚刚的音乐之中,一边朝着身旁工藤新一的背上拍了一下:“新酱,你以后也一定要好好练琴!”
工藤新一照常发挥,使用糊弄学大法:“……是,是。”如果不是福尔摩斯会小提琴,他根本就不会去学习小提琴的。
难得当了一回“别人家的孩子”的奥尔加却并没有自觉。她现在很不高兴。
奥尔加也不知道是为什么。
为了那封可有可无的推荐信,她又耐着性子皮笑肉不笑地和海顿威廉姆斯东拉西扯了好一会儿,直到下一幕其他人的戏份开拍,才终于找到机会去了贝尔摩德身边。
“你到底有什么目的?”
这是奥尔加今天第二次问贝尔摩德这个问题了,语气比第一次更差了许多。
从工藤优作的角度看过去,贝尔摩德和奥尔加以极其相似的姿势抱臂并排站着,虽然都没有看对方,但显然是在对话。
贝尔摩德的表情一如既往地怡然自得,而奥尔加的表情就不那么好了。
她们站在远离人群的地方,工藤优作听不见她们在说什么,可心中的违和感却在不断加重。
以前……他似乎一直忽略了有希子这个好友一些不同寻常的地方。
是巧合吗?
不,他不会这么大意的。
贝尔摩德依旧没有回答奥尔加,反而问了她一个看似毫无关联的问题:“你觉得,我为什么会成为电影演员?”
奥尔加没有耐心陪贝尔摩德打哑谜,尤其是在她心情并不美妙的时候。
“你不会是要告诉我,你对于表演事业有着无限的热爱吧?”奥尔加的语速比平时快了一些,语调平缓却带着显而易见的讽刺,“真是令人好感动啊。”
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