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第165章（第1页）
靳茜：？？
“但是原作者这时候强烈反对，说整部小说的感情线就是在写这一口，改了你再宣传改编，让原著粉丝情何以堪，让她这个作者情何以堪。主编剧也觉得有道理，可以理解，就让贝嘉延他们改成女主全家被男主屠了。”
靳茜：？？？
方可以喘了口气，接着说：“贝嘉延很痛苦，现在想出来的方案是，让女主先无意中把男主全家屠了，然后再让男主爱上女主。”
靳茜没有问号了。
反正就是一定要有个人的全家被屠是吧。
靳茜很平静：“这不就是很传统的那种经典性转版，男人屠了女主全家，但女主还是一整个恋爱脑爱上。”
“只是不知道贝嘉延的这一版能不能通过他们公司的内部审核。”方可以道。
“那你呢，如果你来写，你会怎么改。”
“其实怎么改不是重点，”
方可以道，“重点从来不在于是谁杀了谁，而在于为什么杀。
“男主为什么想屠全家，为什么认为屠了全家可以和女主在一起，为什么女主还真和这个手刃全家的法外狂徒心无芥蒂的在一起…这才是要展开做的戏。
“任何情节都可以发生，只看编剧和作者如何书写其中的逻辑，怎么能因为某个情节性质就武断地改来改去？”
“所以呢，因为觉得外头编剧创作思路太烂了，你就萌发了想要自己建一个剧本库的想法？”
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当然不是。
真正的原因是那天下午的头脑风暴。
方可以回过神，才发现他们一众人拼凑出的这部暂定名为《破晓》的电影，不就是刘别谦在1942年时制作的《你逃我也逃（tobeornottobe）》本土改编版。
难怪她说到后面思如泉涌。
毕竟这可是故乡始祖级的戏中戏。60年前，不，换算到这个世界的话已经是90年前的电影台词，但换个世界换个时代看，依然经典不过时。
当你苦思冥想出一个绝妙的原创观点，结果发现那不过是公元前600年到2030年之间某部作品的脚注[1]，是一种怎样的体验。
假如方可以现在还处于之前半年多那卷生卷死的肝佬状态，她的身体、她的心灵、她一切美好的品德都濒临绝境，那发现时或许当真会情绪破防；
但现在，伟大的方可以可是在休假！
精神既然得以舒缓，目前也没有迫在眉睫的生存压力，自然也就能调理好自己的心灵。
所以当时方可以先是小小为自己的脑细胞默哀一下，随即习以为常地放平心态，意识到自己一直以来无形的思维盲区。
有穿越和系统的双重加持，方可以当然更愿意去拍摄自己的创作。
但话又说回来了，那些曾经的经典作品如果单纯在她脑子里熠熠生辉，那又怎么能保证随着时间流逝不会黯然失色。
刨去从业者身份，方可以也只是一个简单、淳朴的电影爱好者，会想要在自己平静美好的休息日，欣赏观看作品，并对一些经典、优秀的作品反复观赏品鉴。
而要在这个时代完成这个梦想，显然不可能依靠她一个人。
所以为了蘸那碟醋，方可以选择包了盘饺子。
“我们后续还会有很多拍摄立项计划，每次从零写起剧本还一定能出好本子也不现实，何况灵感这个东西谁说的好。既然现在se要扩建，那确实可以一起将扩充储备、购买版权的事提上议程。”
回到此刻，方可以开始给靳茜画饼。
到此为止，也不算过分。
虽然对现在的se来说有点突然，但其实国内外很多影视制作公司到达一定规模之后，本身就会开始着手剧本储备，提升制作产能。
甚至也有一些中小型公司，就是依靠版权费当中间商，也能混个温饱。
接着方可以图穷匕见：“与其说是剧本库，更准确来说是想建立一个剧本的开放式创作平台。”
方可以的设想中，这个名为uia的平台除了常规对外购买小说、游戏等版权储备外，还要拥有两套交叉体系。
首先自内向外，拥有内部权限者（包括但不限于方可以、合作需求方、其他签约导演）提出脑洞、需求，甚至只是一个简单的“主题ic”，由注册编剧自行接取悬赏任务，完成具体细节的作品编撰。
这方面后续还可以进一步和编剧工会合作，开展鼓励新人的征集赛事，借此将网站的知名度打出去。
作品提交后，由uia代理版权，网站方面会由专人对剧本质量进行评估并出资收购。
如果剧本被导演或制片人看中，以及后续涉及二次改编，则两边再按照比例分成版权。
然后自外向内，普通的注册用户，即使不是专业编剧，也可以在每个自己有兴趣的话题下分享发布自己的灵感、真实经历。
专业编剧在撰写剧本时，则可以灵活利用这些“素材”。
而不管是剧本还是脑洞，其他用户都可以点赞或留言评价，网站再根据算法评估观众意见进行推送。
当然，具体商业化改编中涉及到用户发布“素材”的相关版权划分，还需要更细节的厘定。
这个设计首先能利好的，当然是se旗下的制作人和导演。如果能做起来，他们将像麦田收割一样收获一茬接一茬的优质剧本。
其次是一大批像贝嘉延这样的小编剧，他们在未出名时就可以借此获得一个相对低保和自我展示的平台。
对于普通用户来说的“生活奇闻分享”、“脑洞存放区”，对他们来说则是一个天然集成的灵感收集处。
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