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140150（第11页）
我本职和音乐相关，跟国内几家主要的娱乐公司也都有接触，趁着这个机会结合这两年的观察，来说一说我的看法。
国内目前第一梯队制作人基本上指的是Teddy、勇敢兄弟、Double
Sidekick这些人。GD虽然能力上也在这个梯队，但主职还是艺人，就暂且不归在这个范畴里。
这些制作人的共性很明确：代表作数量庞大，商业成绩稳定，风格标签鲜明，无论是音乐性还是市场性都有目共睹。
但我个人认为，区分第一梯队的最核心一点，在于这一梯队的制作人基本都实现了个人名字品牌化。这里我们不得不引入一个新的问题：制作人和娱乐公司的关系。
我们国家的流行乐产业主导权一直掌握在最大的几家娱乐公司中，也可以理解成目前的三大。
因为作品最终需要落到艺人头上，所以制作人往往要依附在公司体系中才能持续产出。换句话说，大部分制作人是“公司型”的，能打破这种局限性的往往是极少数。
而三大会社在音乐制作上的资源和特点也不一样。
SM更强调体系化运作，比起某个制作人、反而更依赖作曲营和海外版权库。在这种模式下，制作人的个性本身并不是重点，资源的整合才是。
JYP基本可以理解为是朴珍英的大本营，大部分有名的艺人或作品往往都打上了他个人的烙印。YG是三大会社里，最容易培养出第一梯队制作人的一家——
它极度依赖核心制作人，音乐调性往往由主导的制作人决定，Teddy和2NE1就是最典型的例子。在这样的环境里，我在这里先大胆下一个结论——Lia
Kim目前已经是第一梯队制作人，并且在未来，会成为Teddy的加强版本。下面我来说一下原因：其一，创作力。
从创作力层面，最能体现她实力的，其实是李夏怡的第一张正规专辑。
那张专辑里所有歌曲的词曲创作几乎都由她包揽，无论是旋律的入耳性还是作品的完成度，都已经接近顶级水准。
此外，她写过的几首大热OST和通过海外艺人发行的单曲其实也很有讲究。在不需要服务专辑概念的情况下，这些作品更能最大化展现她个人的风格和个性，这个部分如果大家有兴趣，以后我会专门出一个系列来讲解。
可以负责任的说，这种程度的作品，能写出一首就已经是老天赏饭吃，更不用说她居然可以稳定产出。其二，制作力。
从制作力层面，李夏怡这两张专辑的成功其实已经说明，她在这一方面已经做到了顶尖水平。这一点说起来简单，但和写歌其实是两码事。
无论是对专辑整体概念的把控、对音乐作品的审美性、对市场的掌握、还是对艺人特质的理解，国内能面面俱到的制作人可以说屈指可数。
更夸张的是，《Veil》甚至是一张在海外都行得通的作品。我们国家这么多艺人闯美失败，原因恰恰在于不同的市场对于音乐的取向差异极大。
不要说《Veil》的海外成绩只是一般——考虑到李夏怡目前在海外的知名度，可以说这张专辑的海外成绩几乎是和LiaKim这个个人品牌绑定的。
这又引出第三个层面，也是我为什么说她未来会成为Teddy加强版本的原因。
如果有翻过《Veil》的制作名录就不难发现，这张专辑她并没有大包大揽，而是出现了很多欧美独立制作人和词曲作者的名字。
这当然体现了她在海外的资源，但更关键的一点，是这种模式的可持续性。
Teddy的强大在于他个人的持续产出，但这种方式终究受限于个人精力，而她在这张专辑里的尝试，则是把资源整合成一种体系，让不同的创作者为她的整体概念和审美服务。
这种模式意味着她未来不必依赖个人产量来维持话语权，而是能像一个中枢一样，持续整合不同的创作者资源。
这种路径在韩国制作人里极为罕见，也正是我认为她会进入甚至超越现有顶级梯队的原因。
综上所述，在制作人行列里，她其实已经完全称得上顶级，甚至还有不可估量的发展空间。我大胆猜测，不久的将来她就会脱离YG，建立自己的工作室。
帖子下方，评论区很快就热闹起来：“《Veil》真的是神专”“说实话，她不是靠着漂亮脸蛋出名的吗kkk”“不说其他，她的音乐是很好听”
“Teddy、勇敢兄弟都是老牌制作人了，Lia才几年，根本不用急着比较”“不管怎么样，YG算是她起家的地方，应该不会这么快脱离吧？”
“跳过李夏怡本人谈LiaKim的制作功力，很难不让人怀疑是不是她花钱找人写的稿”“YG老粉，到底是谁在质疑LiaKim啊”
“这种争议体质，艺人都要羡慕hhh”“能不能多写点其他方面的，爱看！”“这说的都是什么，制作人不看作品，还看人脉吗？”“音源成绩也是靠漂亮的脸蛋吗？”
“要不是YG谁知道她啊”“前面说得还算合理，但是脱离YG会不会太夸张了。”“楼上的，我觉得单纯的创作者和制作人还是有区别的，制作人当然需要一定的人脉”
“我听说SM也有派人和她接触kkk”“分析看着很专业，期待后续的！”“说着靠YG，大家还不是一看到她名字就点进来了hhhh”
“这几天是不是能在首尔偶遇她了”……
发帖人显然也被这个帖子的热度吓了一跳，他曾发过不少科普帖，其中一部分当然也涉及当下主流的艺人，可没有哪一篇能引发如此讨论。该说……真不愧是Lia
Kim吗？于是他又马不停蹄趁着热度发起了一份投票：“鉴于大家都爱看，后续我准备写这些主题，根据本次投票结果来确定先后顺序：1.Lia
Kim的创作发展历史（包含其在艺人制作与个人创作风格上的博弈与妥协）2.Perry、Teddy、G-Dragon、Lia
Kim……YG制作人发展史3.LiaKim的海外合作尝试，会不会改变韩国制作人的发展路径？4。以GD-Bigbang、Lia
Kim-李夏怡作为对照，论顶级制作人对艺人成功的决定性有多大？5。以SM、YG、JYP三大会社为例，韩国音乐制作未来的趋势是什么？”
很快，投票就挂在了帖子顶端。“全都想看啊，楼主干脆写个系列吧！”“我选2，想看YG制作人发展史，真的太有意思了。”
“第3个最期待，感觉好像没人讨论过这方面的问题？”“只有我想看点花边新闻吗？帖主看起来很了解的样子”“这么一说我才发现，YG居然同时拥有Teddy
GD和Lia这三个天才，嗬……”“我觉得楼主写LiaKim发展史的时候，可以顺带讲讲她和IsaacKim的合作。”
“YG制作人系谱这种内容没人做过，太有价值了。”“行业相关，YG内部对她的定位比你们想的还高”“确实好像除了YG，另外两家的制作人都是隐身的”
“好期待，都想看hhhh”“朴珍英还算隐身吗kkkk”……投票一路飙升，短短一天就冲上了版区热门榜前列。
在热度驱使下，这位名为Creator33的发帖人迅速制作了包括但不限于这五个投票主题在内的“制作人专栏”。
不仅为其本人迎来了超高关注，更是彻底点燃了论坛里关于韩国音乐产业的兴趣。人们由此开始对制作环节投放了前所未有的关注度，甚至逐渐影响到整个行业的风向——
娱乐公司在选择练习生时，不再只看唱歌和跳舞，创作能力也被放在同样重要的位置上加以考察。当然，这一切，现在都只是一个开端。
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