这口气就是少年人的意气、志气。
我就是丢掉了这些的人,所以在我做的梦里,林楠还有这股气,也帮助她的朋友留下了这口气。
写到这里的时候,我跟着黄昭玉一起流泪,也许是在为我失去的年少意气流泪吧……
因为要将原本十五分钟的剧情拉长到三十分钟以上,我就加了一点凶手这边的戏份。
家暴这件事其实是全世界通用的,你几乎找不到一个国家的夫妻是完全不存在暴力的,而真正的家暴,从来都不是打的大声哭泣,面目狰狞,而是在日常生活中,因为一件很不起眼的小事,突然动手打人,也不会打的很过分,严重点可能就是淤青。
有一些狗,他可能从小就被主人殴打,但主人呼唤他的时候他依旧会摇着尾巴迎上去,这种狗被称为忠心。模式套用到夫妻中,只有即使不断被殴打也会笑脸相迎的妻子,才是丈夫眼中的好狗。
“咔!这是女儿出嫁,丈夫退休后的第一次被打,这个暴力程度会有一种微妙的变化。”
“咔!鲁信,你这个表情差了点,调整一下。”
“咔!表情不对,重来!”
“咔!鲁信!这时你剧里仅有的活着时候的特写,这个冲击力你要给到我。”
……
“过!”
“过!”
“过!”
“很好!非常好!”
短暂的磨合之后,吴月君高超的演技将那个误杀丈夫的可怜女人演绎的淋漓尽致。
不过林楠的主要视角没有给她,而是顺着她的视线给了那个被误杀的丈夫。
在林楠的镜头下,可怕的丈夫,无助到极点的妻子,最后血色侵染的沙发套。
……
在拍摄的过程中,林楠对整体灯光构图有了更多的想法。
例如,灯光的选择——
灯光师知道在演员简短的冲突后,是一场血案,在灯光上就选择了一种昏黄,有一种落日即将迎来黑暗的感觉。
“杨昭,我不希望在灯光或者环境上暗示这里会发生什么,给我比较日常的光,被打这件事情是一个日常,她不是突然发生的。”
“很好,钢琴附近的光要暖一点。”
例如,镜头的角度——
“秋阳,把镜头转一下,再转。”
“停!很好,就是这个角度,给一个特写,把陈素娟的上半身和身后的尸体圈在这个窗户栏杆里面。”
于秋阳看向自己手中的镜头,这是陈素娟误杀丈夫后的眼神,似乎在告诉别人,这场婚姻带来的影响是死亡都无法消除的。
如果相对比,在《黑洞》的拍摄里,林楠还是难掩青涩,甚至有很多镜头角度,拍完才觉得整体感觉和片子有差异。
那这部《调音师》,已经进步很多,里面有很多镜头语言,构图,是林楠指挥她拍出来,她才发现,其实林楠的解法更好。
……
“不愧是初次拍摄就拿了金色橄榄的林导啊,进步真快。”
趁着拍戏的休息时间,杨昭不禁感叹道。
“那是,我姐们特厉害,镜头语言也进步很多。”
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