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第184章 雪域唐卡融新色海岛贝雕赋新生（第1页）
南京的冬雪初霁，银杏小院的枝桠裹着一层薄雪，却挡不住室内的暖意——苏晓棠正对着电脑整理邮件，屏幕上是来自西藏日喀则的唐卡画师洛桑的来信，字里行间满是期待：“苏老师，去年在非遗论坛上您分享的天然颜料配方，我试了半年，画出的唐卡颜色比以前更鲜亮，还没有刺鼻的味道。最近我想画一幅《雪域手作图》，想请您和江老师来西藏，帮我看看怎么用茶染布和复合材料做唐卡的底布，拜托了！”
江亦辰端着两杯热茶走过来，看到邮件内容，眼里泛起笑意：“洛桑老师的唐卡技艺很精湛，要是能把天然材料融入唐卡，肯定能让这门非遗技艺焕发新活力。我们正好可以借此机会，把天然材料推广到雪域高原，让更多藏族手艺人受益。”
苏晓棠接过热茶，指尖传来温暖：“我也是这么想的！洛桑老师信里说，日喀则有很多做藏毯、藏香的手艺人，他们也在面临材料老化、工艺传承的问题，我们可以带些复合材料样本过去，帮他们解决难题。”
两人当即决定，过完春节就动身去西藏。出发前，他们特意去苏州找王姐，收了最新煮的茶染汁——王姐听说要用于唐卡底布，凌晨三点就起床煮茶，熬了整整五个小时，还特意加了洞庭山的泉水：“茶染汁熬得越久，颜色越温润，用来做唐卡底布，能衬得唐卡的颜色更庄重。”
江亦辰则在实验室里调整了复合材料配方，针对西藏干燥寒冷的气候，增加了蜂蜡的比例：“高原气候干燥，材料容易开裂，加了蜂蜡能增加柔韧性，还能防紫外线，让唐卡保存得更久。”
一、雪域高原的唐卡新生：天然颜料与茶染底布的碰撞
春节过后，苏晓棠和江亦辰带着茶染汁、复合材料样本和便携式检测设备，踏上了前往西藏的旅程。经过两天的奔波，终于抵达日喀则——洛桑的唐卡工作室设在一座藏式院落里，院子里晒着几张刚绷好的画布，墙上挂满了色彩浓郁的唐卡，画师们正坐在画架前，用细小的画笔勾勒线条。
“苏老师，江老师，你们可算来了！”洛桑穿着传统的藏装，黝黑的脸上满是笑容，他手里拿着一幅刚画了一半的唐卡，“你们看，这是《雪域手作图》的初稿，我想画藏族手艺人做藏毯、藏香、唐卡的场景，但底布总觉得少点韵味，想试试你们的茶染布。”
苏晓棠接过唐卡，画布是传统的亚麻布，质地粗糙却坚韧：“洛桑老师，我们带了茶染布样本，您可以对比看看。这是用苏州碧螺春煮的茶染汁染的，颜色是浅赭石色，和唐卡的矿物颜料很搭，还能增加画面的层次感。”
江亦辰则拿出检测设备，测了测传统唐卡颜料的成分：“传统矿物颜料里含有少量重金属，长期接触对身体不好，而且颜色稳定性差，遇光容易褪色。我们带来的天然颜料，用茶染汁混合银杏黄酮，不仅颜色更鲜亮，还环保健康，保存时间也更长。”
洛桑听了，立刻让徒弟拿来一块茶染布样本，铺在画架上，用天然颜料在上面画了一朵小小的格桑花——浅赭石色的底布上，格桑花的花瓣呈淡紫色，花蕊是金黄色，颜色层次分明，比在传统画布上画的更有韵味。
“太好了！这茶染布和天然颜料太配了！”洛桑激动地说，“我要把《雪域手作图》的底布都换成茶染布，用你们的天然颜料来画，肯定能成为我这辈子最满意的作品。”
接下来的日子，苏晓棠和江亦辰留在工作室，帮洛桑和他的徒弟们调整颜料配方，教他们怎么用茶染布做唐卡底布。苏晓棠发现，藏族画师们在画唐卡时，习惯用手指蘸颜料晕染，而传统颜料容易干裂，她便建议在颜料里加少量茶染汁：“茶染汁有黏性，能让颜料更好地附着在手指上，晕染时也更顺滑，不会干裂。”
洛桑的徒弟卓玛，试着用改良后的颜料画藏毯的纹理，手指轻轻一晕，藏毯的绒毛感就出来了，她惊喜地说：“苏老师，这颜料太好用了！以前画藏毯要反复涂很多遍，现在一遍就能画出绒毛感，还不容易掉色。”
江亦辰则在工作室里安装了小型温湿度监测仪：“西藏昼夜温差大，温湿度变化会影响唐卡的保存。这个监测仪能实时显示温湿度，要是湿度太低，我们可以用加湿器调节，避免茶染布干裂。”
除了唐卡，苏晓棠和江亦辰还去了日喀则的藏毯工坊。工坊里，藏族手艺人正用传统的羊毛编织藏毯，但羊毛容易受潮发霉，影响藏毯的质量。江亦辰给他们推荐了含有茶多酚的羊毛处理剂：“把羊毛浸泡在处理剂里，能杀死羊毛里的细菌和虫卵，防止受潮发霉，还能让羊毛更柔软，编织出来的藏毯更舒服。”
藏毯匠人拉巴，拿着处理后的羊毛，摸起来果然比以前柔软，他高兴地说：“以前我们的藏毯在南方卖，总因为受潮发霉被退货，有了这个处理剂，以后再也不用担心了！”
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二、海岛贝雕的破局之路：茶染布与复合材料的助力
离开西藏前，苏晓棠收到了来自浙江舟山的贝雕艺人陈叔的消息。陈叔从事贝雕行业四十多年，最近却犯了愁——传统贝雕用的黏合剂是鱼鳔胶，容易受潮脱落，而且贝雕的底色单一，年轻人越来越不喜欢。他在《手作与你，皆是时光》里看到茶染布和复合材料的介绍，特意来信求助：“苏老师，能不能来舟山看看，帮我们想想办法，让贝雕能吸引更多年轻人。”
从西藏回来后，苏晓棠和江亦辰马不停蹄地赶往舟山。舟山的海边小镇上，陈叔的贝雕工坊就设在渔港旁，院子里堆着各种各样的贝壳，有扇贝、海螺、文蛤，工坊里的展架上，摆放着传统的贝雕作品，有花鸟、山水，还有人物，但颜色大多是贝壳本身的白色和浅棕色，显得有些单调。
“苏老师，江老师，你们看，这是我们新做的贝雕《渔港晨曲》，用了十几种贝壳，但底色还是老样子，年轻人说‘太老气了，不像现在的东西’。”陈叔拿着贝雕，语气里满是无奈，“还有黏合剂，上次台风天，工坊漏雨，好几件贝雕都因为受潮，贝壳脱落了，心疼得我好几天没睡好。”
苏晓棠拿起贝雕，贝壳的纹理很精致，但底色是白色的木板，确实显得有些单调：“陈叔，我们可以用茶染布做贝雕的底色，茶染布有不同深浅的颜色，能和贝壳的颜色形成对比，增加贝雕的层次感。而且茶染布还能防霉菌，就算受潮也不用担心。”
江亦辰则拿出复合材料样本：“我们研发的‘茶枣胶’，黏合强度是鱼鳔胶的三倍，还能防海水腐蚀，就算在海边潮湿的环境下，也能保持十年不脱落。我们可以用它来粘贝壳，比传统鱼鳔胶好用多了。”
陈叔半信半疑地拿了一块茶染布和少量“茶枣胶”，试着做了一个小型贝雕——用浅棕色的茶染布做底色，上面粘了几个小海螺，拼成一朵花的形状。没想到，茶染布的底色衬得海螺的颜色更鲜亮，“茶枣胶”粘得也很牢固，用手掰都掰不开。
“太神奇了！这茶染布和‘茶枣胶’真是救了我们贝雕啊！”陈叔激动地说，立刻召集工坊里的徒弟，“以后我们的贝雕，都用茶染布做底色，用‘茶枣胶’粘贝壳，还要在贝雕上加些年轻人喜欢的元素，比如卡通图案、海洋生物，让贝雕活起来。”
苏晓棠还建议陈叔，把贝雕和实用物品结合起来：“我们可以做贝雕茶盘、贝雕镜子、贝雕首饰盒，用茶染布做盒子的衬里，既好看又实用，年轻人肯定喜欢。”
接下来的一周，苏晓棠和江亦辰留在舟山，帮陈叔和他的徒弟们设计新的贝雕作品。他们一起做了贝雕茶盘——用深棕色的茶染布做底，上面粘了扇贝拼成的茶芽图案，边缘用小海螺装饰；还做了贝雕首饰盒——茶染布做盒身，盒盖粘了贝壳拼成的美人鱼图案，里面用浅绿的茶染布做衬里，既精致又实用。
新作品完成后，陈叔把它们放在网上销售，没想到第一天就卖出去了二十多个。一位来自上海的年轻买家，在评论里写道：“从来没想过贝雕能这么好看！茶染布的底色很有质感，贝壳的图案也很可爱，放在家里当装饰，朋友都问我在哪里买的。”
陈叔看着评论，眼里满是欣慰：“以前总担心贝雕会在我们这代人手里失传，现在有了茶染布和复合材料，有了你们的帮助，我终于放心了。以后我们还要培养更多年轻的贝雕艺人，让这门老手艺传下去。”
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