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第187章 画纸染香浸初心插画部里见成长（第1页）

南京的春末总裹着一层湿润的暖意，江恋棠站在“金陵晚报”大楼前，手里紧紧攥着一个牛皮纸文件夹，文件夹里夹着她最满意的三幅插画——一幅是用茶染颜料画的银杏小院，另一幅是沙枣木年轮里藏着的东乡族村寨，还有一幅是苗寨阿依指尖翻飞的苏绣蝴蝶。这是她第三次来报社面试，前两次都因为“作品缺了点生活气”被拒，这次她特意把去年跟着苏晓棠阿姨去乡村手作工坊的见闻，都揉进了画里。

“江恋棠是吧？进来吧，林主编在等你。”前台小姐姐笑着递来一杯温水，指尖划过她文件夹上露出来的画角，“这画的是沙枣树？我外婆家在西北，也有这样的树。”

恋棠愣了愣，随即笑开：“对！这是东乡族村寨的沙枣林，去年我去那里采风，马大爷说沙枣树的年轮里都藏着故事呢。”

跟着前台走进插画部，最先撞进眼帘的是满墙的插画——有城市巷弄里的老面馆，有秦淮河上的画舫，还有去年报社做的“非遗手作”特刊插画，画里洛桑老师调颜料的样子栩栩如生。恋棠的心跳突然快了起来，她悄悄摸了摸口袋里的小本子——这是江亦辰舅舅送给她的，封面是用沙枣木薄片做的，里面已经记了半本插画素材，从茶染布的纹理到苏绣的针法，每一页都画得密密麻麻。

“林主编，江恋棠来了。”前台敲了敲主编办公室的门。门开后，一个穿着藏青色衬衫的女人走出来，头发利落地挽在脑后，手里还拿着一支红笔，笔尖上沾着一点柠檬黄颜料——后来恋棠才知道，林薇主编是报社出了名的“细节控”，连插画里的颜料配色都要亲自把关。

“把你的作品给我看看。”林薇的声音很轻，却带着不容置疑的认真。恋棠连忙递上文件夹，看着她一页页翻开画纸，指尖在沙枣木插画上停顿了一下：“这棵沙枣树的阴影，用的是茶染的赭石色？”

“是！”恋棠眼睛亮了，“我用碧螺春的茶渣煮了颜料，比普通赭石色多了点温润的质感，就像沙枣树在阳光下的样子。”

林薇抬头看了她一眼，嘴角难得勾起一点笑意：“明天来上班吧，实习三个月，跟着资深插画师陈姐学。记住，报社的插画不是艺术品，是要讲故事的——读者看到你的画，能想起家门口的早餐摊，能念起外婆家的老槐树，这才是好插画。”

走出主编办公室时，恋棠的手还在抖。她掏出小本子，在第一页写下：“2024年4月15日，终于进了金陵晚报插画部！林主编说，插画要会讲故事，就像手作要藏着匠心一样。”字迹旁画了个小小的笑脸，还沾了一点不小心蹭到的茶染颜料。

一、初入插画部：画纸里的“第一课”，细节里的真生活

插画部的工位挤在报社三楼的角落，靠窗的位置属于陈姐——陈曼，报社的资深插画师，画了十年“城市烟火”专栏，她的画里总能找到南京人熟悉的细节：老门东的糖画摊、夫子庙的鸭血粉丝汤、南湖公园的晨练老人。恋棠的工位就在陈姐旁边，桌上堆着陈姐送她的《金陵晚报插画十年精选》，扉页上写着：“画你看见的，而不是你想看见的。”

上班第一天，恋棠就接到了第一个任务——为“城市早餐摊”专栏画插画，要求画三家不同的早餐摊：李记的锅贴、张婶的豆浆、王爷爷的蒸饭包油条。“明天早上交初稿，记得去现场看，别对着照片画。”陈姐说完，就埋头修改当天的“校园安全”插画，笔尖在画纸上沙沙作响。

恋棠拿着小本子，当天下午就跑遍了南京的老巷。李记锅贴店前排着长队，师傅颠勺时油星子溅在围裙上，形成了不规则的油斑；张婶的豆浆摊用的是搪瓷桶，桶沿有个小缺口，是去年冬天被自行车撞的；王爷爷的蒸饭包油条车旁，总放着一个小马扎，是给排队的老人准备的。恋棠蹲在巷口，把这些细节都记在小本子上，连锅贴金黄的边缘、豆浆表面的泡沫、蒸饭里的葡萄干位置，都画了草图。

晚上回到家，恋棠趴在书桌上赶稿。她用茶染的淡黄色画锅贴的外皮，用淡褐色画油条的纹路，还特意在王爷爷的小马扎上画了一道磨损的痕迹——那是她下午看到的，王爷爷说这马扎用了五年，陪他走了无数条街。

第二天一早，恋棠把初稿交给陈姐，心里满是期待。可陈姐只看了一眼，就皱起了眉：“你这画，太‘干净’了。”她指着锅贴店的插画，“李记的师傅围裙上有油斑，你画的围裙比新的还干净；张婶的豆浆桶有个缺口，你画的桶是圆圆满满的；王爷爷的蒸饭车上，应该有个装零钱的铁盒，你没画。”

恋棠的脸瞬间红了，她低头看着自己的画，才发现自己下意识地“美化”了细节——把油斑擦掉了，把缺口补平了，却忘了这些不完美的细节，才是早餐摊的“灵魂”。“我……我再去改。”她接过画纸，攥紧了手里的小本子。

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那天下午，恋棠又去了早餐摊。这次她没急着画画，而是帮张婶递了会儿豆浆，看李记师傅颠勺，听王爷爷讲蒸饭的诀窍。她看到李记师傅围裙上的油斑其实是深浅不一的，靠近灶台的地方最深；张婶的豆浆桶缺口处，因为常年使用，边缘已经磨得很光滑；王爷爷的零钱铁盒上，贴着他孙女画的小太阳贴纸。这些细节，她都仔仔细细地记在小本子上，连铁盒上的锈迹都画了下来。

改完的初稿再交上去时，陈姐终于点了头：“这才对。你看这油斑的颜色，这缺口的光泽，这铁盒上的小太阳——读者看到这些，就像真的站在早餐摊前一样。”她指着画纸上的蒸饭包油条，“下次可以再加点细节，比如蒸饭里的葡萄干，王爷爷总是放三颗，说‘三颗甜，不多不少’。”

恋棠把陈姐的话记在小本子上，在“早餐摊插画”那页画了三颗小小的葡萄干，旁边写着：“插画里的细节，不是随便加的，是要听、要看、要感受的——就像马大爷刻沙枣木，每一刀都要顺着年轮走。”

从那以后，恋棠养成了“跑现场”的习惯。画“老书店”专栏，她在书店待了整整一天，看老板用旧报纸包书，看读者蹲在角落看书的姿势；画“秦淮河夜航”，她坐了三次夜游船，记录不同灯光下河水的颜色变化；画“校园运动会”，她去附近的小学看孩子们跑步，把他们额头上的汗珠、运动鞋上的泥土都画进了画里。

插画部的同事们都喜欢这个“爱跑现场”的实习生。负责“美食”专栏的老周，总爱带恋棠去吃南京的老字号：“你得尝过李记的锅贴，才知道它的皮有多脆；喝过张婶的豆浆，才知道它的豆香有多浓——画美食，要带着‘馋劲’画。”负责“城市记忆”专栏的小夏，会和恋棠一起去老巷拍照：“你看这墙面上的涂鸦，是十年前的孩子画的；这门环上的铜绿，是岁月磨出来的——这些都是城市的故事，要藏在画里。”

恋棠的小本子越来越厚，里面不仅有插画草图，还有她听来的故事：李记师傅的儿子在国外读美术，张婶的女儿是护士，王爷爷的孙女在幼儿园画了一幅“爷爷的蒸饭车”获奖了。这些故事，都成了她插画里的“隐形细节”——在“早餐摊”最终发表的插画里，她在李记锅贴店的窗台上，画了一张国外美术学校的招生简章；在张婶的豆浆摊旁，画了一个护士节的小卡片；在王爷爷的蒸饭车旁，画了一幅小小的儿童画。

林薇主编看到这幅画时，在部里的例会上特意表扬了恋棠：“这幅画里有‘温度’。读者看到的是早餐摊，感受到的是背后的人——这就是我们报社插画的意义。”

恋棠坐在工位上，偷偷翻开小本子，在“早餐摊插画”那页写下：“原来插画不是画‘景’，是画‘人’；不是画‘样子’，是画‘故事’。就像苏晓棠阿姨说的，手作要带着心意做，插画也要带着心意画。”

二、非遗专栏的挑战：从画“样子”到画“匠心”

实习一个月后，报社决定做“非遗手作进校园”的系列特刊，由插画部负责所有插画。林薇把这个任务交给了恋棠：“你跟着苏晓棠做过手作，懂这里面的门道。这次的插画，要画出非遗的‘匠心’，让学生们看到手作背后的坚持。”

接到任务的那天晚上，恋棠翻出了去年去东乡族村寨的照片——马大爷刻沙枣木时专注的眼神，小木打磨笔筒时手上的老茧，阿依绣苏绣时指尖的动作。她突然意识到，之前画的插画都是“静态”的，而手作是“动态”的，是匠人指尖的温度、反复的尝试、坚持的汗水，这些都很难用画纸表现出来。

“陈姐，怎么才能画出匠人的‘匠心’啊？”第二天，恋棠拿着照片去找陈姐。陈姐正在画一幅“古籍修复”的插画，画里的修复师正用镊子夹着纸片，眼神专注。“你看这位修复师，”陈姐指着画纸，“她的眉头是微蹙的，手指是稳的，桌上的工具是整齐的——这些细节，就能看出她的‘匠心’。”

陈姐顿了顿，继续说：“你去采访那些手艺人时，别只看他们做手作的样子，要观察他们的动作习惯、工具使用、甚至是他们对材料的态度。比如马大爷刻沙枣木，他是不是总用左手扶着木头？是不是总在某个角度下刀？小木打磨笔筒，他是不是用特定的砂纸？这些‘习惯’，就是匠心的体现。”

恋棠恍然大悟。她立刻联系苏晓棠，想去之前的乡村手作工坊采风。苏晓棠笑着说：“正好，阿依最近在教苗寨的孩子学苏绣，马大爷和小木也在准备新的沙枣木手作，你过来正好能赶上。”

周末，恋棠跟着苏晓棠去了苗寨。阿依的手作工坊里，十几个孩子围坐在绣架前，阿依正教他们绣蝴蝶纹。恋棠蹲在旁边，仔细观察阿依的动作：她总是用右手的食指和中指捏着绣花针，针脚的间距总是一样宽；她教孩子时，会把自己的手放在孩子的手上，一点点引导；她的绣架上，放着一个用了多年的顶针，顶针上的划痕是常年使用留下的。

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恋棠把这些细节都记在小本子上：阿依捏针的手势、教孩子时的姿势、顶针上的划痕。她还发现，阿依的手指上有很多细小的针眼，那是常年绣花被针扎的；她的围裙上，沾着各种颜色的丝线，那是换线时不小心蹭到的。

“阿依阿姨，您为什么总用这个顶针啊？”恋棠指着绣架上的顶针问。阿依笑了笑，拿起顶针：“这是我婆婆传给我的，用了三十年了。它比新顶针软，贴着手指舒服，绣久了也不累。”她用顶针顶了一下针，针尖顺利穿过布面，“你看，老物件有老物件的好，就像我们的苏绣，老手艺有老手艺的妙。”

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