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第201章 墨染纸记手作山河岁月入书来（第1页）

南京的深秋总裹着一层温润的凉，银杏小院的枝头缀满金黄，风里带着玄武湖岸的桂花香，落在苏晓棠摊开的牛皮纸笔记本上。她指尖拂过纸页上的手工样品——有东乡的沙枣木片、大理的扎染碎布、香格里拉的藏绣线头、丽江的东巴纸边角，这些带着岁月温度的碎片，正沿着她画的虚线，慢慢拼成第四本书的雏形。

“又在摆弄你的‘宝贝’？”江亦辰的声音从门口传来，手里提着刚买的糖炒栗子和热奶茶，相机包上挂着的沙枣核挂坠沾着点银杏叶的黄，“刚跟出版社的李编辑通了电话，她说你第三本《藏在布纹里的暖》销量不错，读者都在问什么时候出第四本，正好趁这个深秋，灵感肯定足。”

苏晓棠抬头，眼里亮着细碎的光，指尖捏起那块淡蓝色的扎染碎布——是去年在大理染的山茶花布剩下的，边缘还留着她缝相机带时的针脚：“我想好了，第四本书就叫《手工里的山河岁月》，把我们去东乡、大理、香格里拉、丽江的手工故事都写进去，既有教程，又有背后的人和事，让读者不仅能学手工，还能感受到每个地方的温情。”

她起身时带倒了桌边的木盒，里面的手工工具哗啦啦滚出来——有次仁奶奶送的藏绣针、登巴师傅刻的沙枣木梳、和叔做的东巴纸刀，江亦辰弯腰帮她捡，指尖触到那把木梳，还能感觉到上面细腻的木纹：“这个主意好，之前你总说，手工不只是手艺，更是人心的传递。比如马大爷的沙枣枝、段奶奶的扎染线，这些都该写进书里。”

苏晓棠接过木梳，放在牛皮纸笔记本上，旁边写下“东乡·沙枣木梳”几个字，笔尖顿了顿，又添上“2026.3小木教我刻芽纹”的备注：“我还想在书里加‘手工小剧场’，把当时做手工的场景画出来，比如在沙溪古镇，杨师傅教我刨木头时，小木在旁边递砂纸的样子，肯定很有趣。”

第一章灵感：银杏树下的手工铺陈

接下来的几天，苏晓棠把银杏小院的木桌彻底清空，铺上浅灰色的亚麻布，将这些年收集的手工素材一一摆开——左边是“地方专属区”，东乡的沙枣核、茶染布，大理的板蓝根染料包、三角梅花干，香格里拉的藏香包、酥油块，丽江的东巴纸手账、核桃叶干，每样东西都用透明小袋子装着，贴上手写标签；右边是“工具区”，从最常用的桑蚕丝线、手工剪刀，到特殊的藏绣绷子、东巴纸抄纸框，整齐地排在竹编篮里。

江亦辰下班回来，总能看到她蹲在桌前，像个孩子摆弄宝藏一样，把素材挪来挪去。有天晚上，他刚进门，就见苏晓棠拿着两块沙枣木片比对，眉头皱得紧紧的：“你看，这块是杨师傅帮我刨的，木纹特别顺，这块是我自己刨的，边缘还不平整，我想在书里写‘新手刨木小技巧’，把这两块当对比图，读者肯定一看就懂。”

他走过去，从背后轻轻抱住她，下巴抵在她发顶，鼻尖萦绕着她发间的桂花香：“这个想法好，还可以加个‘错误示范’板块，把你之前染坏的茶染布、绣错的藏绣图案放进去，告诉读者‘手工不怕错，重要的是用心改’。”

苏晓棠眼睛一亮，立刻从抽屉里翻出那块染花的茶染布——是去年在东乡试沙枣叶染料时，煮太久变成深褐色的，当时她还难过了好久。现在这块布被她剪成了小块，边缘缝上了浅棕色的线，变成了个小小的杯垫：“你看，我把它改成杯垫了！书里可以写‘失败手工改造计划’，教大家怎么把做错的手工变成新东西，这样更有意义。”

江亦辰拿起杯垫，指尖拂过上面的针脚，忽然想起当时她染坏布时的样子——眼眶红红的，却还是把布收进抽屉，说“以后说不定能用得上”。他忍不住笑了：“当时我还劝你别难过，没想到你真的把它变成了宝贝。这本书里，最珍贵的就是这些‘不完美’的故事。”

第二章框架：山河为卷，手工作笔

确定了主题，苏晓棠开始搭建书籍框架。她在牛皮纸笔记本上画了个思维导图，中心是“手工里的山河岁月”，四周分了四个大分支，分别对应“东乡·沙枣时光”“大理·扎染清风”“香格里拉·藏绣暖阳”“丽江·东巴纸韵”，每个分支下面又细分出“故事篇”“教程篇”“细节篇”“互动篇”。

“故事篇”要写每个地方遇到的人——马大爷守着沙枣林做木活，段奶奶一辈子扎染不辍，次仁奶奶用藏绣传递吉祥，和叔坚持做东巴纸；“教程篇”要详细写手工步骤，从沙枣木刻的工具准备，到扎染的染色时间，再到藏绣的针法、东巴纸的抄纸技巧，每个步骤都要配手绘插图；“细节篇”要记那些容易被忽略的小技巧，比如沙枣枝要煮软再编，扎染线要拉紧才不会漏色，藏绣针要选细的才好绣花纹，东巴纸要晾在通风处才不会皱；“互动篇”则要留出让读者参与的部分，比如“你的沙枣苗日记”“我的扎染小作品”，鼓励大家分享自己的手工故事。

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江亦辰帮她把思维导图整理成电子文档，还特意加了“章节标题建议”——《东乡：沙枣核里的春天》《大理：染缸边的风》《香格里拉：绣线里的雪山》《丽江：纸浆里的时光》，每个标题后面都标着“可配风景图+手工成品图”的备注。“我还联系了之前拍过的手工师傅，问他们能不能提供些老照片，比如马大爷年轻时种沙枣的照片，段奶奶第一次扎染的作品，这样书里的故事更真实。”

苏晓棠看着电子文档里的标题，心里暖得发慌。她想起在东乡时，马大爷给她看的老照片——黑白的画面里，年轻的马大爷扛着沙枣枝，身后是一片刚种下的沙枣苗；在大理，段奶奶翻出的旧扎染布，上面的蝴蝶纹已经有些褪色，却是她十八岁时的处女作。“这些照片要是能放进书里，读者肯定能感受到，手工不是一天两天的事，是一辈子的坚守。”

有天下午，苏晓棠在整理“东乡篇”的素材时，发现了小木去年寄来的沙枣木刻——是个小小的“春”字，边缘还不平整，却透着认真。她忽然想在“互动篇”里加个“小木的手工成长记”，把小木从第一次刻歪的沙枣核，到后来能独立做木牌的过程写进去，再配上小木寄来的照片。“小木现在肯定能刻出更漂亮的木活了，我得给他打个电话，问问他最近的情况。”

电话接通时，小木正在给沙枣苗浇水，声音里满是兴奋：“晓棠姐！我最近学会刻沙枣叶了，马大爷说我刻得比之前好看多了！我还想刻个‘山河岁月’的木牌，寄给你当书的书签！”

苏晓棠笑着答应，挂了电话，把小木的话记在笔记本上：“这本书里，不仅有我们的故事，还有小木这样的孩子，他们是手工的未来，也是岁月的希望。”

第三章素材：一草一木皆故事

素材整理是个细致活，苏晓棠花了整整两周，把每个地方的手工素材、照片、手账笔记都分类整理好，还特意做了“素材卡片”——每张卡片上写着素材来源、背后的故事、适合用在书中的章节，比如那张三角梅花干，卡片上写着“2026.4大理民宿小院，段姐摘的三角梅，晒干后放在扎染布旁，有淡淡的花香，适合用在‘大理篇’的开头”。

江亦辰帮她扫描老照片时，发现了一张去年在香格里拉普达措拍的照片——苏晓棠蹲在湖边绣藏绣，阳光落在她的发梢，江亦辰的手正帮她递线，湖面的风掀起她的外套，衣角沾着点格桑花的粉。“这张照片可以放在‘香格里拉篇’的扉页，配文‘手工里的时光，是有人陪你一针一线’。”

苏晓棠接过照片，指尖拂过画面里的自己，忽然想起当时的场景——她绣到一半，线用完了，江亦辰从背包里拿出她的针线包，找出红色的藏绣线，还帮她穿好了针：“你绣的时候别太用力，不然手会疼，我帮你拿着布，你慢慢绣。”那天的阳光特别暖，湖面的水像块蓝色的宝石，连风里都带着格桑花的香。

在整理丽江东巴纸的素材时，苏晓棠翻出了那本东巴纸手账，里面贴着她抄的第一张东巴纸，上面还留着和师傅教她时的指印。她想起和师傅说的话：“东巴纸要用心做，每一张纸都有自己的脾气，你对它好，它就会变得平整、细腻。”这句话她记在了素材卡片上，打算用在“丽江篇”的“细节篇”里，告诉读者“做手工和做人一样，要用心”。

有天晚上，苏晓棠在整理藏绣素材时，发现藏绣线的颜色有点记不清了——当时次仁奶奶教她绣格桑花时，用的红色是深一点还是浅一点？她翻遍了手账，只写了“红色藏绣线”，没写具体的色号。江亦辰见她着急，立刻拿出手机，给卓玛姐发了条消息，问她能不能帮忙问问次仁奶奶。

第二天一早，卓玛姐就回了消息，还发了张次仁奶奶拿着藏绣线的照片——奶奶手里拿着两团红色的线，一团深一点，一团浅一点，旁边写着“绣格桑花用深一点的红，更显艳；绣叶子用浅一点的绿，更显嫩”。苏晓棠看着照片，心里满是感动：“奶奶还记得这么清楚，连颜色的细节都告诉我，这本书里的每个细节，都藏着大家的心意。”

第四章创作：一针一线落纸间

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