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第32章 雕漆的历史（第2页）

明朝隆庆前后，安徽新安有位漆工，叫黄成，认真总结了前人的经验，写成了漆器专着《髹饰录》，是一个漆器百科全书。

记载了大漆的来源，漆树，分类三六九等。

写了大漆的用途。

也介绍了雕漆的内容。并介绍了唐朝时期，开始有雕漆制作的记载。

唐、宋、都在史书上明确了雕漆的制作过程和特点。

缺陷就是还没有真实的传承物件面世。

雕漆最早在浙江、江苏、四川、云南一带。

相传宋代灭亡时，不少文人墨客纷纷逃离家乡，逃亡日本、琉球、南洋一带，现存日本圆觉寺的《剔黑醉翁亭圆盘》，就是宋代文人逃难携带的艺术珍品。

南宋国运衰退，内乱外患，但宫廷奢靡之风不减。

宫廷内设’文思院’，工部有’总管府油漆局’，都是负责宫廷艺术珍品的制作过程，其中就包括雕漆作品的制作，据《髹饰录》记载，有很多雕漆的胎体都是纯金的。

元朝有雕漆作品流传下来，大部分在皇宫。

明清时期，雕漆发展迅速。

首先说，明朝朱棣皇帝，一开始是燕王扫北，燕王在北平，建立了深厚的人脉资源。为以后在北平建都夯实了基础。

燕王很早就开始寻找南方的各种皇家艺术作品制作的工匠，网罗一大批工匠。为迁移北平做准备。

后来大家都知道了，燕王称帝。在北平做了皇帝，顺理成章，就把南方的工匠，都迁移来了北平。

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其中就有雕漆工匠们。

嘉兴艺人在北京皇城建立了’果园厂’，是专门为皇宫内务府制作雕漆艺术珍品的作坊。

从此奠定了’北京雕漆’的《宫廷艺术珍品》地位。

雕漆是从唐朝就开始了，距今有一千五百年左右的历史，而’北京雕漆’是从明朝永乐年间开始的，就是朱棣皇帝，开启了’北京雕漆’的新征程。

明朝有很多传世之作，如《本草纲目》、《髹饰录》、《天工开物》。

其中《髹饰录》就是专门详细介绍漆器的巨着。

明朝漆器的颜色是最全面的。红、黑、黄、棕、绿、灰、大红、枣红、深红、浅红、金黄、牙黄、蛋黄、浅黄、鹅黄、湖绿、浅绿、墨绿、深绿、海蓝等等。

雕漆作品有：剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔犀、剔彩。

明代有很多好作品，层出不穷。

雕漆到了清朝达到顶盛。

到了乾隆年间，雕漆无论从品质还是从数量，都达到了前所未有的辉煌高度。

很多雕漆作品下款都是乾隆年间制造的文样。

当时很多作品都是宫廷御用品，民间很难看到。

到了清末，由于清朝政府腐败并摇摇欲坠，宫廷内也比较混乱，有很多汉官和宦官经常把宫内的物件拿出来贩卖，雕漆作品也逐渐在民间流传开来。

琉璃厂就是最大的雕漆流向，很多官员出宫后就到琉璃厂一带闲逛游玩，并带着宫廷里的物件来贩卖。其中就有雕漆作品。

这就是唐宋元明清时期的大概雕漆历史。

清末还发生了一件大事。

慈禧和光绪皇帝，在八国联军攻克北京城后，仓慌逃离北京，从山西大同一直逃到了我们这里——西安。那是1900年的8月。

李鸿章通过谈判，签定了卖国条约《辛丑条约》才达到议和的目的。局势才平稳些，1902年1月，慈禧和光绪才回到北京。在来回折腾的途中，慈禧有个八寸雕漆《剔红花卉捧盒》被摔坏了。

财政部官员在京城到处寻找可修复的地方，没有人认识，更没有人会修。

在灯市口’马家描金铺子’正好碰上当天值班的肖乐安，肖乐安左看右看，没看明白，只看出是漆器作品，由于好奇心，就谈好价钱收下了。马掌柜回来一看，不认识啥玩意儿，就大骂了一顿肖乐安：’你自己找的事，你自己想折吧，我不管了’。甩手不管了。

肖乐安忙去找自己的师傅李茂隆和哥哥肖中坊，商量此事。

李茂隆看后说’这个和我们描漆的都是漆器，只不过这个盒的漆层厚，我们描漆的漆层薄，我们是用毛笔描，这个盒是用刀子刻出来的。

大家又去找好友刻象牙的工匠一块分析，刻象牙的师傅分析了用刀的方式方法，和刻象牙相像又不同。象牙硬，这个漆盒相对软。

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