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第20章 张三影张先（第1页）

张三影别传：北宋词坛最会“玩影子”的老顽童

第一章一句“弄影”炸词坛：“张三影”的出道名场面

北宋天圣八年（1030年）的某个春夜，汴京城西的“醉仙楼”里，正上演着一场堪称“北宋词坛KPI考核”的酒局。主角不是当时已成名的柳永，也不是后来的“文坛顶流”欧阳修，而是一个刚考中进士、年近四十的中年人——张先。

这场酒局是当地文人组织的“新词品鉴会”，规矩很简单：每人填一首小令，谁的词能让全场拍桌子叫好，谁就是当晚的“词王”。轮到张先时，他刚喝了半杯黄酒，脸颊微红，慢悠悠地从怀里掏出一张皱巴巴的纸，清了清嗓子念道：“《天仙子·水调数声持酒听》——水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”

念到“云破月来花弄影”时，张先故意顿了顿。原本吵吵闹闹的酒局瞬间安静下来，有个叫宋祁的文人（就是写“红杏枝头春意闹”的那位）先反应过来，“啪”地把酒杯往桌上一放：“好一个‘花弄影’！这花哪是花啊，分明是个踮着脚跳舞的小姑娘，连影子都透着机灵！”

其他人也跟着起哄：“老张，你这‘弄’字用得绝了！月亮出来，花影晃动，跟活了似的！”张先摸着胡子嘿嘿笑：“也就灵光一闪，看着窗外的花影瞎写的。”嘴上谦虚，眼里的得意却藏不住——他为了这个“弄”字，可是琢磨了三天，一开始想写“花映影”，觉得太死板；又想写“花摇影”，还是不够灵动，直到那天晚上看到月亮从云里钻出来，花影在风里晃，才突然蹦出“花弄影”三个字。

这场酒局后，“云破月来花弄影”就像现在的流行歌曲一样，传遍了汴京城的大街小巷。有人在茶馆里弹唱，有人在书坊里抄写，连皇宫里的妃嫔都让太监去买张先的词集。没过多久，又有人发现张先的另外两首词里也有“影”字写得绝：一首是《归朝欢·声转辘轳闻露井》里的“娇柔懒起，帘押残花影”，另一首是《剪牡丹·野绿连空》里的“柳径无人，堕絮飞无影”。

有次欧阳修请客，特意把张先请来，酒过三巡就直奔主题：“老张，我听说你有三个‘影’句写得顶好，快念给我听听！”张先刚念完，欧阳修就拍着大腿喊：“以后别叫张先了，就叫‘张三影’！这名字比你本名好记多了！”

“张三影”这个雅号，就这么被欧阳修“盖章认证”了。一开始张先还有点不好意思，别人叫他“张三影”，他总摆手：“使不得使不得，就是几个破句子，哪当得起这么个名号。”可架不住大家热情，到后来连他自己都习惯了——有次他去外地做官，刚到驿站就听见店小二跟人说：“今天来了个大官，就是写‘花弄影’的那个‘张三影’！”张先听了，不仅不生气，还笑着跟店小二打招呼：“没错，我就是那个‘玩影子’的。”

更有意思的是，后来有人想“蹭热度”，也写带“影”字的词，比如有个文人写“夕阳西下人影稀”，结果被人调侃：“你这‘人影稀’，跟张先的‘花弄影’比，就像白开水跟琼浆玉液，差远了！”张先听说后，还特意找那人聊了聊，笑着说：“写‘影’得让影子‘活’起来，你这影子太死板，得让它动一动，比如‘夕阳西下人影晃’，是不是就好点了？”那人听了恍然大悟，后来还成了张先的“小迷弟”。

第二章皇族远亲的“佛系仕途”：当官不如写“影”

要是翻开张先的家谱，会发现他也算个“沾点贵气”的人——他是南唐后主李煜的远房亲戚，爷爷张师古还做过北宋的国子博士。按说有这层关系，张先的仕途就算不“一路开挂”，也该顺顺利利，可他偏偏把官场走成了“写词素材收集之旅”，活脱脱一个“佛系打工人”。

张先考中进士时已经38岁，算是“大器晚成”。他的第一个官职是“宿州掾”，说白了就是个地方小吏，每天的工作就是处理公文、收税。别人当官都想着“熬资历、求升职”，张先倒好，每天处理完公务，就揣着酒壶去城外找风景，美其名曰“考察民情”，其实是找写词的灵感。

有次他去乡下收税，看到农民在田里插秧，夕阳照在田埂上，影子拉得老长，他突然来了灵感，蹲在田埂上就写了首《木兰花·乙卯吴兴寒食》，里面有句“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定”，把乡下的春天写得活灵活现。回到衙门，上司问他收税的情况，他张口就先念了这句词，上司听得一愣：“我问你税收得怎么样，你跟我说这个干嘛？”张先才反应过来，挠挠头说：“大人，这乡下的风景太好了，我忍不住就写了首词，税都收齐了，您放心。”

后来张先调任吴江县令，更是把“佛系”发挥到了极致。当时吴江有个富商想偷税，给张先送了一百两银子，张先没收，反而拉着富商去湖边喝酒，指着湖面的月影说：“你看这‘湖光月影’，多好看！要是我收了你的银子，以后再看这影子，心里就堵得慌，还怎么写词？”富商被他说得不好意思，乖乖交了税。

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张先在官场最大的“成就”，不是升了多大的官，而是走到哪，就把“张三影”的名声带到哪。他在渝州做官时，当地文人听说“张三影”来了，天天找他喝酒聊词，连太守都成了他的“粉丝”，每次开会都先问：“张大人，最近有没有新写的‘影’句？先念来听听再开会。”结果每次开会都变成“词品鉴会”，公文反而放到了一边。

有人劝张先：“你这么不把官场当回事，早晚要吃亏。”张先却笑着说：“我当官是为了糊口，写词是为了开心。要是为了升官，把开心丢了，那多不值当？再说了，人家记住我‘张三影’，比记住我当过大官，不是更有意思吗？”

还真让他说对了。张先一辈子最高只做到“尚书都官郎中”，是个从五品的小官，可他的词却传遍了大江南北。有次他路过一个小镇，听见茶馆里有人弹唱他的《天仙子》，弹唱的姑娘还跟听众说：“这是‘张三影’张大人写的词，据说写的时候，是看到月亮从云里出来，花影在风里晃呢！”张先站在门外听着，心里比升官还高兴——他要的，从来不是官场的虚名，而是自己的词能被人记住，自己的“影”能留在别人心里。

第三章拆解“三影”：北宋最牛“影子导演”的创作秘诀

要问张先这辈子最得意的事，不是考中进士，也不是跟欧阳修、苏轼交朋友，而是他那三个让他得“张三影”雅号的“影”句。用他自己的话说：“我这三个影，就像三件宝贝，别人想学也学不来。”

咱们先说说第一个“影”——“云破月来花弄影”（出自《天仙子·水调数声持酒听》）。这个“影”的诞生，还有个有趣的故事。当时张先在吴江县令任上，有天晚上跟朋友喝酒，喝到半夜，朋友催他写首新词。张先本来有点醉，趴在桌上想睡觉，可朋友不依不饶，非要他写。他没办法，只好推开窗户透气，正好看到天上的云被风吹散，月亮露了出来，院子里的海棠花在月光下晃动，影子也跟着晃。

张先一下子就清醒了，指着窗外说：“有了！”拿起笔就写了“云破月来花弄影”。朋友凑过去一看，立马叫好：“这个‘弄’字太妙了！好像花在跟影子玩游戏，一会儿晃过来，一会儿晃过去，跟个调皮的小孩似的！”张先得意地说：“我就是要让这花影‘活’起来，要是写‘花映影’，那花就是死的；写‘花弄影’，花就有了魂。”

再说说第二个“影”——“娇柔懒起，帘押残花影”（出自《归朝欢·声转辘轳闻露井》）。这个“影”写的是闺中女子的慵懒。当时张先的邻居是个年轻寡妇，每天早上都起得很晚，张先每次路过她家院子，都能看到窗帘没拉开，阳光透过窗帘，把院子里的花影照在窗帘上，模模糊糊的。

有次张先写闺怨词，就想起了这个场景，于是写了“娇柔懒起，帘押残花影”。意思是女子懒得起床，连窗帘都没拉开，窗帘上还留着昨晚的花影。有人问他：“为什么不写‘帘上花影’，非要写‘帘押残花影’？”张先解释：“‘残’字说明这花影是昨晚留下的，到早上还没散，更能体现女子的‘懒’——连窗帘都没动过，多懒啊！”

第三个“影”——“柳径无人，堕絮飞无影”（出自《剪牡丹·野绿连空》），这个“影”就更妙了。当时张先在杭州做官，春天去西湖边散步，看到柳树下没人，柳絮飘在空中，因为太轻，连影子都没有。他觉得这个场景很特别，就写了“柳径无人，堕絮飞无影”。

有人说：“柳絮本来就没有影子，写‘飞无影’不是废话吗？”张先听了，笑着反驳：“你没仔细看！柳絮在阳光下其实有淡淡的影子，只是很轻，不容易看见。我写‘飞无影’，不是说真的没有影子，而是说影子很淡，跟柳絮一样轻，这样才能体现春天的‘柔’。要是写‘堕絮飞有影’，那柳絮就成了石头，多笨重啊！”

张先的“影子哲学”，总结起来就三个字：“活、细、柔”。“活”就是让影子动起来，像“花弄影”；“细”就是注意细节，像“残花影”；“柔”就是让影子有质感，像“飞无影”。他还跟人炫耀：“我写影，就像画工画美人，不仅要画得像，还要画得有灵气。别人写影，是‘照猫画虎’；我写影，是‘画龙点睛’。”

还真别说，张先的“影”句影响了后来很多词人。比如苏轼写“起舞弄清影”（《水调歌头·明月几时有》），就借鉴了张先“弄影”的手法；李清照写“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，虽然没写影，但那种“活”的感觉，跟张先的“花弄影”有异曲同工之妙。有人说，张先是北宋词坛的“影子导演”，把影子拍得比人还生动，这话一点都不假。

第四章词坛“老顽童”的朋友圈：和顶流们的“欢乐互怼”

张先虽然比欧阳修大14岁，比苏轼大37岁，但在北宋文人圈里，他却是个“老顽童”——跟谁都能玩到一起，还爱跟人“互怼”，他的朋友圈，堪称“北宋顶流聚会”。

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