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第7章 罗贯中（第1页）

元末“三国宇宙总编剧”罗贯中传：把历史写成“顶流IP”的男人

第一章元末“问题少年”：放着科举不考，偏当“三国迷”

元顺帝至正初年，山西太原府的罗家出了个“异类”——刚满十岁的罗贯中，放着父亲请的“科举名师”不待见，天天往街口的“老王茶馆”钻。那会儿的元朝，科举刚恢复没几年，读书人都在死磕“四书五经”，盼着能考个功名混个官做，可罗贯中倒好，书包里装的不是《论语》，是偷偷抄的三国话本，耳朵里听的不是“之乎者也”，是说书人拍着醒木讲的“桃园三结义”。

罗家是当地的小富商，父亲罗锦想着“子承父业”要么“读书做官”，哪料儿子天天跟“市井故事”打交道。有次父亲抓着他在茶馆听书，气得把他的话本扔在地上：“你这孩子，天天听这些‘打打杀杀’的闲书，以后能有什么出息？”罗贯中捡起话本，拍了拍灰，梗着脖子说：“爹，这不是闲书！刘关张讲义气，诸葛亮会打仗，比那些‘君君臣臣’的文章有意思多了——再说了，这些故事里也有历史啊！”

这话倒是没说错。元朝的三国故事早就火了，从茶馆说书到戏台表演，到处都是“三国热”。罗贯中听书还不满足，还总爱“挑刺”。有次说书人讲“三英战吕布”，说“张飞拿着丈八蛇矛，一下就把吕布的方天画戟打飞了”，罗贯中立马举手：“先生，不对！上次我听另一个先生说，张飞和吕布打了五十回合都没分胜负，怎么这次一下就赢了？”

满茶馆的人都笑了，说书人也不恼，指着他说：“这小郎君倒是个懂行的！其实啊，故事就是这样，你爱听热闹，就多写点‘赢’的戏份；你爱听写实，就多写点‘打平’的细节。要是你将来有本事，也能自己编一段！”

这话像颗种子，落在了罗贯中心里。从那以后，他不光听书，还开始“写故事”。放学回家，别人在背“学而时习之”，他就在纸上画“三国人物像”，还在旁边写“张飞：性烈，善使丈八蛇矛”“诸葛亮：聪明，会借东风”。有次先生检查作业，看到他的“三国人物小传”，气得罚他抄《论语》十遍，可他抄完了，转头又接着写“关羽温酒斩华雄”的新片段——只不过这次更“严谨”了，还加了句“酒尚温，华雄头已落地”，比说书人讲的还传神。

罗贯中十五岁那年，家里出了变故，父亲的生意赔了本，没闲钱请名师了。有人劝罗家送罗贯中去学经商，可罗贯中却跟父亲说：“爹，我不想经商，也不想考科举，我想去江南找个人。”父亲问他找谁，他说：“我听人说，钱塘有个叫施耐庵的先生，不光会写故事，还懂三国历史，我想去跟他学本事。”

那会儿的施耐庵，还没写完《水浒传》，正在江南一带游学。罗贯中揣着攒下的几两银子，背着一书包的三国话本，就独自上路了。路上遇到劫匪，他没慌，反而跟劫匪说：“我身上没多少钱，但我能给你们讲段三国故事，讲完你们放我走，怎么样？”劫匪也是个“三国迷”，真让他讲了段“赵云长坂坡救主”，听完还真放他走了，临走前还说：“小郎君，下次要是再遇到你，还听你讲赵云的故事！”

你看，这就是罗贯中——别人遇到劫匪怕得要死，他倒好，靠讲三国故事“化险为夷”。这也难怪，后来他能把《三国演义》写得那么精彩，早从少年时就开始“练手”了，连劫匪都成了他的“第一批听众”。

第二章行走的“素材库”：从茶馆到古战场的“采风之旅”

见到施耐庵的时候，罗贯中刚满十六岁，手里还攥着一本写满批注的《三国志平话》。施耐庵见他年纪小，却对三国故事如数家珍，忍不住问：“你为什么这么喜欢三国？”罗贯中说：“三国里的人，要么忠义，要么聪明，要么勇猛，不像现在的人，要么为了钱，要么为了官，没意思。”施耐庵听完笑了：“你这孩子，倒有几分通透。要写好三国，光听书可不够，得去看看‘三国的地’，见见‘懂三国的人’。”

这话成了罗贯中的“采风指南”。接下来的十几年里，他跟着施耐庵走遍了江南、中原的不少地方，活脱脱一个“行走的三国素材库”。他的采风方式，说起来也有意思，不是正经八百地查史料，而是“混”在各种人里听故事——跟茶馆老板聊三国戏，跟老兵聊古代战场，跟史官聊《三国志》的细节，甚至跟农夫聊“三国古战场”的传说。

有次他们去湖北赤壁，那会儿的赤壁还不是现在的“旅游景点”，就只是江边的一片荒滩。罗贯中跟着一个当地的老渔民去江边，老渔民指着一块石头说：“小郎君，这块石头就是当年周瑜烧曹操战船时，被火烧黑的，你看，上面还有焦痕呢！”罗贯中赶紧蹲下来摸，还掏出纸笔记：“赤壁江边有黑石，传为火烧战船所留，可作‘火烧赤壁’细节。”

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后来他写《三国演义》里的“火烧赤壁”，就加了这段细节：“赤壁之下，江水奔腾，岸有黑石，皆呈焦色，乃周郎火攻之余迹也。”读者看了都觉得“真实”，其实这细节就是从老渔民嘴里“淘”来的。

还有一次，他们去河南许昌，也就是当年曹操的“许都”。罗贯中听说当地有个老兵，祖上是三国时的士兵，就专门找去了。老兵见他是个“三国迷”，就跟他讲了个“曹操吃鸡肋”的民间传说：“当年曹操打汉中，打不下来又不想撤，晚上厨子给他端了碗鸡肋汤，他就说‘鸡肋，鸡肋，食之无味，弃之可惜’，第二天就下令撤兵了。”

罗贯中一听，眼睛都亮了——这段传说在《三国志》里只有一句“太祖曰：‘鸡肋’，官属不知所谓”，可老兵讲的有场景、有细节，比正史生动多了。他赶紧记下来，后来写“杨修之死”，就把这段传说加了进去，还让杨修解读“鸡肋”的意思，既突出了杨修的聪明，又暗示了曹操的多疑，成了《三国演义》里的经典片段。

不过采风也不是总顺利。有次他们去四川成都，想找“武侯祠”的遗迹（那会儿的武侯祠还没现在这么有名），结果走岔了路，在山里迷了路。眼看天快黑了，罗贯中却一点不慌，还跟施耐庵说：“先生，咱们不如找个山洞住一晚，说不定还能听到‘诸葛亮显灵’的传说呢！”

施耐庵又气又笑：“都快迷路饿死了，你还想着听故事！”结果还真让他们遇到了一个樵夫，樵夫把他们带出山，还跟他们讲了“诸葛亮在成都种桑树”的故事：“武侯当年在成都，说‘吾家有桑八百株，子弟衣食，自有余饶’，现在成都还有‘桑里’这个地方，就是当年武侯种桑的地方。”

罗贯中赶紧记下来，后来写《三国演义》里诸葛亮的晚年，就加了这段：“孔明在成都，宅旁植桑八百株，常对左右曰：‘吾身后，子弟衣食无忧矣。’”这段细节让诸葛亮的形象更“接地气”——原来这么厉害的丞相，也会为家里的“桑树种多少”操心，跟普通人一样。

十几年的采风下来，罗贯中的“素材本”攒了十几本，里面记满了民间传说、古战场细节、三国人物的逸闻趣事。有人问他：“你记这么多细节，写的时候用得完吗？”罗贯中笑着说：“素材就像米，多备点总没错，煮粥、做饭、做糕点，都能用——写故事也一样，多一个细节，故事就多一分真实。”

这时候的他，还没开始写《三国演义》，但已经成了“最懂三国的人”——既有正史的底子，又有民间的趣味，这也为他后来成为“三国宇宙总编剧”打下了基础。

第三章“三国宇宙总编剧”：《三国演义》的“创作秘辛”

元朝末年，天下大乱，朱元璋、陈友谅等人忙着打仗，罗贯中却躲在浙江杭州的一个小茶馆里，开始了他的“大项目”——写《三国演义》。那会儿他已经三十多岁了，跟着施耐庵参与过《水浒传》的创作，也攒够了三国素材，终于要“动手”了。

茶馆老板跟他熟，特意给了他一个靠窗的位置，还说：“罗郎君，你尽管写，茶水我管够，要是写好了，我第一个听你讲！”罗贯中倒也不客气，每天早上抱着素材本就来，一写就是一天，饿了就吃碗茶馆的阳春面，渴了就喝杯热茶，活像个“网文作者”。

不过他写《三国演义》，可不像现在的作者“自由发挥”，他有个“创作原则”：“七分实，三分虚”——七分是正史里有的，三分是自己编的，但编的部分得“合理”，不能瞎编。比如“草船借箭”，正史里是孙权的事，可罗贯中却把它安在了诸葛亮身上。有人问他为什么，他说：“诸葛亮是‘三国宇宙’的‘主角’之一，得给他加戏啊！要是把‘草船借箭’给了孙权，诸葛亮的‘聪明’就少了个例子，读者不爱看。”

你看，这就是“总编剧”的思路——不光要尊重历史，还得考虑“观众喜好”。他写“桃园三结义”也是这样，正史里只说“先主与二人寝则同床，恩若兄弟”，没说“结义”的事，可罗贯中却编了段“桃园里拜天地、喝血酒”的戏，还加了句“不求同年同月同日生，但愿同年同月同日死”。结果这段戏成了《三国演义》里最火的片段，直到现在，还有人模仿“桃园结义”。

罗贯中写故事还特别会“制造悬念”。比如写“关羽温酒斩华雄”，他先写华雄连杀俞涉、潘凤两个大将，吓得诸侯们“面如土色”，然后关羽才站出来说“我去斩华雄”，曹操给关羽倒了杯热酒，关羽说“等我斩了华雄再喝”，结果没一会儿，关羽就提着华雄的头回来了，酒还热着。

这段戏，短短几百字，有紧张的氛围，有英雄的出场，还有“温酒”这个细节，看得人热血沸腾。后来茶馆老板看了这段，拍着桌子说：“罗郎君，你这写得比说书人讲的还精彩！我要是说书，就按你这个写的讲！”

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罗贯中写《三国演义》的时候，还特别“宠读者”。有次他写“赵云长坂坡救主”，本来想写赵云杀了五十个曹将，结果茶馆里的老茶客跟他说：“罗郎君，赵云这么厉害，杀五十个太少了，得杀一百个，才够威风！”罗贯中一听，觉得有道理，就改成了“赵云在长坂坡杀了曹营名将五十余员，士兵无数”——还加了段赵云抱着阿斗，在曹营里“七进七出”的戏，让赵云的“勇猛”更突出。

不过“总编剧”也有“头疼”的时候。比如写“诸葛亮骂死王朗”，他想了三天三夜，才想出“皓首匹夫！苍髯老贼！你即将命归九泉之下，届时有何面目去见汉朝二十四代先帝？”这段台词。写完后，他自己念了一遍，觉得“够狠”，才满意地记下来。后来这段台词成了“名场面”，甚至现在还有人模仿“诸葛亮骂王朗”的语气说话。

《三国演义》写了整整十年，期间罗贯中搬了三次家，换了四个茶馆，但不管走到哪，他都带着那十几本素材本。有次他生病发烧，还惦记着写“诸葛亮病逝五丈原”，躺在床上跟茶馆老板说：“我要是走了，你就把我的素材本交给懂三国的人，让他们把《三国演义》写完。”好在他后来病好了，终于在四十多岁的时候，完成了《三国演义》的初稿。

初稿完成那天，罗贯中请茶馆老板和几个老茶客吃饭，还把《三国演义》念给他们听。老茶客们听得入了迷，有人说：“罗郎君，你这书要是印出来，肯定比《水浒传》还火！”罗贯中笑着说：“我不求它火，只求后人读三国的时候，能记住刘关张的忠义，诸葛亮的聪明，曹操的雄才——这就够了。”

也就是从这时候起，“三国宇宙总编剧”这个雅号，开始在杭州的茶馆里传开了。有人说：“罗贯中就是把三国写成‘大戏’的人，他不是在写历史，是在‘编三国宇宙’。”这个雅号，既幽默，又精准，一下子就把罗贯中的特点说透了——他不是简单地“记录历史”，而是“创作了一个三国世界”。

第四章细节控的“职业操守”：为一把刀较真三年

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