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第12章 凌蒙初（第1页）

凌蒙初：明朝“考公落榜生”逆袭成“话本顶流”，雅号里藏着最硬核的文人浪漫

第一章万历年间的“叛逆书生”：从“空同阁少爷”到“科举钉子户”

明万历八年（1580年），浙江乌程（今湖州）凌家添了个男娃。这凌家可不是普通人家——祖上出过尚书，老爹凌迪知是翰林院编修，典型的“书香门第、官宦世家”。按家族规矩，男娃得取个“有文化”的名，老爹翻遍《诗经》《楚辞》，最后定了“蒙初”二字，字“玄房”，盼着他将来“文思如蒙雾初散，通达明澈”，再顺顺利利考个功名，把凌家的“官宦基因”传下去。

可谁能想到，这凌蒙初打小就不按“剧本”走。别的官宦子弟三岁背唐诗、五岁练八股，他倒好，把老爹藏在书房的话本小说偷出来，躲在假山后面看得津津有味。有回读《三国演义》，看到“关羽温酒斩华雄”，他激动得拍着假山喊“好！”，结果把假山石震掉一块，砸了自己的脚，疼得眼泪直流，手里还攥着书不放——这股“看书不要命”的劲儿，打小就刻在了骨子里。

老爹凌迪知见他“不务正业”，气得吹胡子瞪眼，把家里的话本全锁进了箱子，还雇了个“伴读先生”盯着他背《四书五经》。可凌蒙初有的是办法：先生在前面讲“子曰学而时习之”，他在下面偷偷用毛笔在《论语》封皮上画“三国武将”；先生让他默写八股文，他倒好，把“梁山好汉”编进了策论里，写“宋江虽为草寇，却有‘仁政’之心，可比当朝某某官员”——气得先生拿着戒尺追着他打，他还边跑边喊：“先生！我说的是实话！”

这时候的凌蒙初，还没正式的雅号，但家里人私下叫他“书痴小祖宗”——倒不是说他痴于圣贤书，是痴于“闲书”。有回他听说邻村有个老秀才藏了本绝版话本《清平山堂话本》，立马揣了两包家里的点心跑过去，软磨硬泡了三天，最后给老秀才当了半个月的“抄书童”，才换来了借读的机会。晚上在油灯下抄书，眼睛熬得通红，老妈心疼得给他煮鸡蛋，他却说：“娘，这书比鸡蛋香！”

按说凌家这么有背景，凌蒙初就算成绩一般，也能靠“荫补”当个小官。可他偏不——他要靠自己“考公”，而且非考“进士”不可。万历二十八年（1600年），二十岁的凌蒙初第一次参加乡试，信心满满地进了考场，结果写的策论里又夹了“话本段子”，考官看了哭笑不得，批了句“文辞尚可，心性跳脱，非科举之才”，把他刷了下来。

第一次落榜，凌蒙初还不服气：“今年是我没发挥好，明年再来！”可谁知道，这“再来”一再来，就成了“科举钉子户”——从二十岁考到四十岁，整整二十年，乡试考了八回，回回落榜。最离谱的是万历四十三年（1615年）那次，他考前特意“戒了话本”，天天抱着《八股范文》啃，结果进了考场，看到题目“论君子不器”，脑子里突然蹦出话本里“梁山好汉各有神通”的情节，忍不住写了句“君子若器，当如李逵之斧、武松之拳，各展其能”，考官看了直摇头：“凌生啊凌生，你这脑子，就不能正经点？”

落榜次数多了，连家里人都劝他：“儿啊，别考了，咱家不缺官做，你在家写你的话本，不比考科举自在？”凌蒙初却梗着脖子说：“我不是为了当官，是为了证明，写话本的也能考中进士！”话是这么说，可每次落榜后，他都躲进自己的书房“空同阁”里，闷头写东西——不是八股文，是剧本、是曲子、是话本。

也是在这时候，他有了第一个正式雅号——“空同子”。“空同”是他书房的名字，“子”是古代对文人的尊称。为啥叫“空同”？凌蒙初自己说：“‘空’是看淡科举得失，‘同’是与民间故事同乐。”说白了，就是“考公这事我认了‘空’，但写故事这事我要‘同’老百姓一起嗨”。从此，“空同子”这个雅号，就成了他“佛系备考、疯狂创作”的代名词——白天去考场当“陪考”，晚上回空同阁当“文青”，日子过得比谁都热闹。

第二章“即空观主人”横空出世：被书商“逼”出来的“二拍”顶流

万历末年，有个人火得一塌糊涂——不是朝中大臣，也不是当红戏子，是苏州的“故事博主”冯梦龙。他的“三言”（《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）一出版，就成了“明朝畅销书”，书坊门口排的队比科举放榜时还长。这时候，一个叫陆云龙的书商盯上了凌蒙初——他知道凌蒙初肚子里有“货”，写的话本比市面上的盗版强十倍。

陆云龙揣着银子，跑到凌家空同阁，一进门就拉着凌蒙初的手说：“凌先生，您就别考那破科举了！冯梦龙的‘三言’卖疯了，您也写一套，保准比他还火，银子管够！”凌蒙初本来不想接——他觉得写“跟风之作”掉价，可陆云龙一句话戳中了他的痛点：“您看现在市面上的盗版‘三言’，错字连篇，情节乱改，把好好的民间故事都糟蹋了，您就忍心看着老百姓看这种烂书？”

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凌蒙初一想，也是——他这辈子最恨的就是“糟蹋故事”。于是，他一拍桌子：“行！我写！但有两个条件：第一，我不抄‘三言’，要写就写新故事；第二，书里得署我的雅号‘即空观主人’，不能改一个字！”陆云龙立马答应：“没问题！您说啥是啥！”

“即空观主人”这个雅号，比“空同子”更有讲究。“即空观”是凌蒙初后来在杭州住的书房名，“观”不是“道观”，是“看待事物的眼光”。他说：“‘即空’不是‘什么都没有’，是‘看透虚实’——故事是假的，但里面的人情世故是真的；科举是真的，但考不上也不是天塌下来。”简单说，就是“清醒搞创作，不被世俗绑住”。

接下来的两年，凌蒙初就成了“全职作家”，天天泡在“即空观”里，翻自己几十年攒的“故事素材本”。他的素材跟冯梦龙不一样——冯梦龙是“打野发育”，在茶馆、市集里听故事；凌蒙初是“中路攒料”，一半是听来的民间传说，一半是自己从正史、野史里改编的段子，还加了很多自己的“脑洞”。

比如《初刻拍案惊奇》里的《转运汉遇巧洞庭红》，讲的是穷书生文若虚跟着商船出海，靠一筐“洞庭红”橘子发了财，最后还捡了个满是珠宝的沉船。这个故事的原型是凌蒙初听一个海商讲的，但他加了很多“接地气”的细节：文若虚第一次坐船晕船，吐得昏天黑地，水手们都笑他“酸秀才”；他卖橘子时，外国人觉得橘子长得好看，愿意出高价，他还故意“坐地起价”，把海商们都看呆了——这些细节一加，人物立马活了，读者看得直呼“这文若虚，不就是我身边那个有点小聪明的穷朋友吗？”

还有《二刻拍案惊奇》里的《错调情贾母置女》，讲的是一个叫莫谁何的浪荡子，想调戏别人家的丫鬟，结果认错人，调戏了丫鬟的主子贾母，最后被贾母捉弄的故事。凌蒙初把这个故事写得又搞笑又解气：莫谁何半夜爬墙进院子，以为黑影是丫鬟，凑过去说情话，结果黑影一转身，露出满脸皱纹的贾母，吓得他差点从墙上掉下去；贾母还故意假装配合，把家里的狗放出来，追得莫谁何鞋都跑丢了——读者看完笑得肚子疼，还忍不住夸：“即空观主人这脑洞，绝了！”

凌蒙初写“二拍”，还有个“怪癖”——喜欢在故事里“吐槽”。比如写科举，他会借角色之口说：“这八股文，就像裹脚布，又长又臭，考中了也未必是人才！”写贪官，他会加一句批注：“这种官，还不如街头卖糖的老汉，至少老汉不坑人！”这些吐槽，明明是他自己的心里话，却藏在故事里，既解气又不生硬，读者看了都觉得“即空观主人跟我想到一块儿去了！”

“二拍”一出版，果然没让陆云龙失望——第一天就卖了三千本，比“三言”的首销还多！书坊门口的读者，有抱着孩子来买的，有拄着拐杖来的，还有个老秀才，一边买一边说：“我考了一辈子科举，不如凌先生写的一个故事明白事理！”连冯梦龙都给凌蒙初写信：“读您的‘二拍’，如饮佳酿，越品越香！您这‘即空观主人’，比我这‘墨憨斋主人’会玩！”

凌蒙初收到信，笑得合不拢嘴，回信调侃：“冯兄客气了，我这是‘站在巨人的肩膀上摘果子’，要是没有您的‘三言’，我哪能写出‘二拍’？下次咱们见面，我请您喝湖州的杨梅酒，再给您讲个新故事！”

第三章不止会写故事：“空同子”的“斜杠人生”

要是你以为凌蒙初就只会写话本，那可就太小看他了。这位“即空观主人”，可是明朝少有的“斜杠青年”——除了写小说，他还会写戏曲、玩音律、懂军事、甚至会“破案”，活脱脱一个“全能文人”。

先说说他的“戏曲天赋”。凌蒙初从小就喜欢昆曲，不仅爱听，还爱写剧本。他写的传奇《虬髯翁》，讲的是隋末唐初，侠客虬髯客想争夺天下，最后被李世民的才华打动，放弃争夺，转而帮助李世民的故事。这个剧本，比当时市面上的“才子佳人戏”有意思多了——里面有武打戏、有权谋戏，还有虬髯客和红拂女的“江湖友情”，一写出来就被苏州的戏班抢着排演。

他排戏的时候，比戏班班主还“较真”。有回排“虬髯客夜访李靖”的戏，扮演虬髯客的演员觉得“侠客走路要威风凛凛”，就故意把步子迈得很大，凌蒙初当场喊停：“不对！虬髯客是江湖人，不是当官的，走路要轻，要像猫一样，这样才能体现他的‘侠气’！”说着，他自己示范起来，踮着脚走，还故意皱着眉头，模仿虬髯客“心事重重”的样子，结果没注意脚下的台阶，差点摔了个趔趄，逗得全场演员哈哈大笑——但笑完之后，大家都明白该怎么演了。

除了写剧本，凌蒙初还懂“音律”。他觉得当时的昆曲唱腔“太柔太软”，少了点“江湖气”，就自己改编了《琵琶记》《牡丹亭》的几个唱段，加了些“硬朗”的音符。有回他在杭州的戏楼听戏，听到演员唱《牡丹亭》的“游园惊梦”，觉得唱腔不对，当场就跟戏班的琴师“辩论”起来：“这个‘转音’应该往上提，而不是往下压，这样才能体现杜丽娘的‘惊喜’！”琴师一开始不服气，凌蒙初就找了把琵琶，自己弹了一遍，琴师一听，立马服了：“即空观主人，您这音律造诣，比我这弹了三十年琴的还厉害！”

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