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第29章 马致远（第1页）

曲状元别传：马致远与《天净沙》的千年苍凉顶流路

第一章雅号初啼：“曲状元”的科举落榜逆袭记

元世祖至元年间，大都城里有个让街坊邻居看不懂的奇人：马致远。这位出身书香门第的公子哥，放着“科举当官”的康庄大道不走，天天蹲在勾栏瓦舍里写散曲，还被圈里人喊“曲状元”——这名号听着风光，在当时却跟“不务正业”画等号，连他爹都气得骂：“好好的读书人，不当状元偏要当‘曲状元’，简直丢尽祖宗的脸！”可马致远不管这些，硬是把这个“非主流”雅号，从众人的嘲讽唱成了元曲界的“金招牌”。

要搞懂“曲状元”的含金量，得先扒一扒马致远的“逆袭前传”。他祖籍河北东光，家里虽是普通文人家庭，但藏书不算少，父亲一辈子没当上个大官，最大的心愿就是让儿子走科举之路，混个一官半职光宗耀祖。可马致远偏偏是个“偏科奇才”：四书五经背得磕磕绊绊，却能把街头艺人的散曲背得滚瓜烂熟；写起应试文章干巴巴没灵气，写起小曲来却妙笔生花，连勾栏里的老艺人都夸“这小子有灵性”。

年轻时的马致远，其实也认真过一把“科举追梦人”。二十出头那几年，他背着行囊四处赶考，从大都考到江南，考得头发都快白了，却始终没中个一官半职。有一次，他信心满满地走进考场，结果考题是“治国平天下”的大道理，他写着写着就跑偏了，在试卷末尾偷偷加了一句散曲：“笔尖儿横扫千军，纸面上卧虎藏龙，可惜功名路不通”，主考官一看，气得把试卷扔在地上：“荒唐！科举考场岂容你写这些淫词艳曲！”

连续落榜几次后，马致远彻底想通了：“此处不留爷，自有留爷处！科举当不了状元，我就在曲坛当状元！”这话一传开，立马成了大都城里的笑谈：“马小子怕不是考疯了？曲坛那地方，都是江湖艺人混的，还想当状元？”可马致远说到做到，从此一头扎进了散曲创作里，把科举的失意、人生的迷茫，全写进了曲词里。

“曲状元”这个雅号，是勾栏里的艺人们“集体认证”的。那时候，马致远经常泡在大都最火的“玉京书会”，跟关汉卿、王实甫这些人一起聊曲、写曲。他写的散曲，既不像关汉卿那样针砭时弊，也不像王实甫那样甜宠恋爱，而是带着一股“苍凉中的洒脱”，比如他早期写的《南吕·四块玉·叹世》：“佐国心，拿云手，命里无时莫强求。随缘过得休生受。谁能够，君紫衣，卿相头？”既写出了怀才不遇的苦闷，又透着股“佛系”的通透，艺人们唱起来朗朗上口，百姓听了也感同身受。

有一次，书会里搞“散曲擂台赛”，大家约定以“秋景”为题写曲，谁写得最好，谁就赢一壶好酒。关汉卿写了“秋风吹散马蹄声，落日孤城闭”，悲壮大气；王实甫写了“秋叶红于二月花，佳人共赏秋”，浪漫雅致；轮到马致远，他掏出一张纸，上面就写了二十八个字：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

众人一看，当场就安静了。老艺人张五牛竖起大拇指说：“马先生这曲，没一个‘秋’字，却满是秋意；没一句‘愁’字，却让人心里发堵！这等功力，就算是科举状元，也写不出来啊！‘曲状元’之名，非你莫属！”从此，“曲状元”这个雅号，就跟着马致远走遍了大都的勾栏瓦舍，成了他的专属标签——别人一报“曲状元马致远”，不管是艺人还是百姓，都得竖起大拇指。

不过，马致远的“状元”，跟科举状元完全不是一个路数。科举状元是“官场上的香饽饽”，他这个“曲状元”是“市井里的万人迷”；科举状元写的是“之乎者也”，他写的是“大白话里藏深意”。比如他写《双调·夜行船·秋思》，开篇就唱“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，把人生短暂写得通透又苍凉，老百姓听得懂，文人墨客也赞不绝口，说他“以曲写心，字字珠玑”。

这一时期的马致远，日子过得不算富裕，但精神上却十分富足。他不用再看考官的脸色，不用再写那些言不由衷的文章，每天要么泡在勾栏里听艺人唱自己的曲，要么和朋友们饮酒作乐、切磋技艺。关汉卿曾笑着调侃他：“致远啊，你这‘曲状元’当得倒是逍遥，可惜没俸禄可拿！”马致远却回怼：“我这状元，有百姓的掌声当俸禄，有好酒当赏赐，比那些贪官污吏强多了！”

可以说，马致远的青年时代，是“曲状元”雅号的“奠基期”。他从一个科举落榜生，变成了元曲界的“顶流”，用自己的笔墨，写出了底层文人的苦闷与洒脱，也写出了普通人的人生感悟。这时候的“曲状元”，还带着点怀才不遇的苍凉，却也透着股不服输的韧劲——而正是这份独特的气质，让他后来写出了《汉宫秋》这样的千古绝唱，让“曲状元”的雅号，永远刻在了中国文学史上。

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第二章封神之作：“曲状元”的硬核创作秘籍

如果说青年时代的马致远是“潜力股”，那中年时期的他，就是凭借《天净沙·秋思》和《汉宫秋》一举封神的“顶流大神”。这位“曲状元”不仅散曲写得绝，杂剧创作也堪称“天花板”，硬生生把元曲的“苍凉美学”玩出了新高度。而他的创作秘籍，说起来简单却没人能模仿——“于平淡中见深情，于苍凉中见洒脱”。

先说说让马致远“一战成名”的《天净沙·秋思》。这首被后人誉为“秋思之祖”的散曲，其实是马致远“蹲墙角观察生活”的意外收获。有一年秋天，马致远又一次科举落榜，心情郁闷的他骑着一匹瘦马，在大都城外的古道上闲逛。夕阳西下，秋风萧瑟，路边的枯藤上缠着几只乌鸦，小桥下的流水潺潺，不远处的农舍冒着炊烟，而他自己，背着空空的行囊，骑着疲惫的瘦马，孤独地走在古道上。

这一幕场景，像一道闪电击中了马致远的灵感。他当场掏出纸笔，没用任何华丽的辞藻，就把眼前的景象串了起来：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”二十八个字，五个意象，没有一句抒情，却把天涯游子的孤独与思乡之情写得入木三分。

这首曲传到勾栏里，立马引发了“地震级”的轰动。艺人们争着演唱，百姓们听了纷纷落泪，有个常年在外经商的商人说：“马先生这曲，唱的就是我的心里话啊！每次出门在外，看到夕阳西下，就想起家里的老婆孩子，心里堵得慌！”文人墨客们更是赞不绝口，有人说：“这曲简直是神来之笔，五个名词叠加，意境全出，千古未有！”就连之前嘲笑过他的科举考官，私下里都忍不住吟诵，偷偷给这首曲点赞。

《天净沙·秋思》的成功，让“曲状元”的雅号彻底坐稳，但马致远并没有止步于此，很快又推出了杂剧《汉宫秋》，再次刷新了元杂剧的高度。《汉宫秋》的故事原型是“昭君出塞”，这个故事在民间流传已久，很多文人都写过，但马致远的改编，堪称“颠覆性操作”。

别人写昭君出塞，要么歌颂昭君的爱国情怀，要么感叹汉朝的国力衰弱，而马致远却反其道而行之，把重点放在了汉元帝和王昭君的爱情上。他笔下的汉元帝，不再是高高在上、冷漠无情的皇帝，而是一个深情又无奈的男人；王昭君也不再是单纯的“和亲工具”，而是一个敢爱敢恨、忠于爱情的女子。两人相爱却不能相守，最终王昭君在出塞途中投江自尽，汉元帝在宫中思念成疾，这段悲剧爱情，让无数观众看得泪流满面。

更厉害的是，马致远在《汉宫秋》里，还偷偷埋了“吐槽”的彩蛋。他借着汉元帝的口，吐槽朝廷的奸臣当道、宦官专权，比如剧中的毛延寿，为了一己私利，破坏汉元帝和王昭君的爱情，其实就是在影射元朝官场的黑暗。这种“借古讽今”的手法，既不显得刻意，又能引发观众的共鸣，让《汉宫秋》不仅仅是一部爱情悲剧，更成了一部有深度、有思想的作品。

马致远的创作秘籍之一，就是“接地气的观察”。他从来不是闭门造车，而是喜欢蹲在街头、逛在古道、泡在勾栏，观察普通人的生活。为了写《天净沙·秋思》，他跟着流浪艺人走了半个月，看他们风餐露宿、思念家乡；为了写《汉宫秋》，他查阅了大量史书，还去民间搜集昭君的传说，甚至模仿汉元帝的语气说话，感受他的喜怒哀乐。

有一次，为了写好《汉宫秋》里汉元帝思念昭君的场景，马致远特意在一个秋风萧瑟的夜晚，独自坐在院子里，对着月亮发呆。他想起自己科举落榜的失意，想起自己漂泊他乡的孤独，把自己的情感代入到汉元帝身上，写下了“一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？”这段曲词，既写出了汉元帝的悲伤，也写出了马致远自己的人生感慨。

他的创作秘籍之二，是“语言的极致简练”。马致远的曲词，从来不用华丽的辞藻，不用晦涩的典故，只用最朴素、最直白的语言，却能营造出最深远的意境。比如《天净沙·秋思》，全是名词叠加，没有一个动词，却让读者仿佛看到了一幅流动的画面；《汉宫秋》里的曲词，“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”用顶针的手法，层层递进，把汉元帝的思念之情写得淋漓尽致，简单却极具感染力。

马致远的创作，还带着一股“叛逆精神”。在那个元杂剧大多写历史故事、公案传奇的时代，他却偏偏聚焦“人生感悟”和“爱情悲剧”，打破了元杂剧的创作套路。他不迎合权贵，不讨好世俗，只写自己想写的东西，只唱自己想说的话。有人劝他：“马先生，你写点迎合朝廷的曲子，说不定能混个一官半职！”马致远却笑着说：“我是‘曲状元’，不是‘官场状元’，宁肯写曲明心志，也不做官失本心！”

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功夫不负有心人，《汉宫秋》一经上演，就成了元杂剧的“爆款”，场场爆满，连蒙古贵族都特意赶来观看。有个蒙古王爷看完后，感动得直流泪，当场赏赐给马致远一匹好马和一堆金银，还说：“马先生的曲，比草原上的歌声还动人！”就这样，《汉宫秋》和《天净沙·秋思》一起，成了马致远的“封神之作”，而“曲状元”这个雅号，也从元曲界的“民间认证”，变成了整个文学界公认的“金字招牌”。

第三章状元本色：马致远的烟火人生与真性情

提到“状元”，很多人都会想到“温文尔雅、不苟言笑”的形象，但马致远这个“曲状元”，却完全打破了这个刻板印象——他不仅是才华横溢的曲作家，还是个烟火气十足、真性情外露的“可爱老头”。他的人生，没有文人的酸腐，没有圣人的架子，满是接地气的快乐和通透，而这，也正是“曲状元”雅号最动人、最可爱的地方。

马致远的“真性情”，首先体现在他对“功名”的通透态度上。他年轻时追过科举功名，屡战屡败后，没有怨天尤人，反而彻底释怀，把精力放在了散曲创作上。但他也不是完全“佛系”，偶尔还会在曲里“吐槽”一下功名路的艰难，比如《双调·庆东原》：“拔山力，举鼎威，暗鸣叱咤千人废。阴陵道上，乌江岸侧，船到江心补漏迟。抵多少韩信十面埋伏！”既感叹英雄末路，也暗讽功名难守，这种“吐槽式释怀”，既真实又可爱。

有一次，关汉卿、王实甫等人来他家喝酒，关汉卿笑着说：“致远啊，你要是当初考上科举，现在说不定已经是大官了，哪还用天天写曲啊！”马致远端起酒杯，喝了一口说：“当官有什么好？天天看上司脸色，应付各种应酬，哪有写曲自在！我这‘曲状元’，虽然没俸禄，却有自由，有好酒，有你们这些好朋友，比当官强多了！”说完，他当场弹起琵琶，唱了一首自己刚写的小曲，把大家都逗乐了。

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