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第181章 情敌出现不是知音考验（第2页）
黄玫瑰礼貌地点头：“林老师好。我看过您的文章。”
“那真是我的荣幸。”林默微笑，“我对你这组作品有一些看法，不知能否交流一下？”
“请说。”
林默翻开手里的杂志——那是最新一期，封面正好是黄玫瑰那张《孤独的守望》。
“这张照片，”林默指着封面，“从技术层面，无可挑剔。但从艺术语言的角度，我想和你探讨一下。
你在构图上采用了经典的黄金分割，但在情绪表达上，似乎有意打破了传统纪实摄影的‘在场感’，营造出一种疏离的‘旁观视角’。这种处理，是出于对后现代摄影理论的回应吗？”
他说得很专业，用词很学术。周围的人都安静下来，听这位大评论家分析。
黄玫瑰沉默了几秒，然后说：“我没想那么多。我只是觉得，那个老人坐在那里的样子，就应该那样拍。”
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林默笑了：“黄小姐太谦虚了。你的作品里明显有对沃尔夫冈·提尔曼斯‘日常物的神性’的借鉴，也有对杉本博司‘时间凝固’美学的致敬。这种跨流派的融合，一定是有意识的设计。”
黄玫瑰的眉头微微皱起。乔卫东看得出来，她对这种过度解读感到不适。
这时，乔卫东走了过去。
“林老师，”他开口，声音不大但清晰，“我觉得您说得都对，但可能漏了一点。”
所有人的目光都转向他。林默推了推眼镜：“这位是？”
“乔卫东，黄小姐的朋友。”乔卫东自我介绍，然后看向那张照片，“您说的黄金分割、在场感、后现代理论，都很有道理。但我看这张照片时，首先注意到的不是这些。”
“哦？那是什么？”
“是这个。”乔卫东指着照片里老人的手，“您看，他握烟杆的手，虎口有一道很深的疤痕。我猜是年轻时被什么工具割伤留下的。
还有，他指甲缝里有洗不掉的泥土——即使在门槛上坐了一辈子，有些东西也洗不掉。”
他顿了顿：“我不是学艺术的，不懂理论。但我从这个老人身上，看到了我爷爷的样子。他也有这样的手，也有洗不掉的泥土。
他去世前，也是这么坐着，看着远方，不说话。那时候我不懂他在看什么，现在看了这张照片，我好像懂了——他不是在看什么，他是在和过去所有的日子对话。”
展厅里安静极了。
乔卫东继续说：“所以我觉得，黄玫瑰拍的不是‘后现代’，不是‘艺术语言’，她拍的是时间本身。
是时间在一个老人身上留下的痕迹，是时间在门槛上坐出的凹痕，是时间在眼睛里沉淀的浑浊。这些东西，不需要理论来解释，只需要感受。”
林默的表情有些尴尬，但很快调整过来：“这位乔先生说得……很有生活气息。不过艺术批评需要建立在理论框架上，否则就流于感性了。”
“感性不好吗？”乔卫东问，“艺术不就是要打动人的感性吗？如果一幅画、一张照片，需要先读三本理论书才能看懂，那它真的好吗？”
这话问得很直接。周围有人倒吸一口凉气——敢这么跟林默说话的人可不多。
林默的脸色沉了下来：“乔先生可能不太了解艺术圈……”
“我是不了解。”乔卫东坦然承认，“但我了解人。黄玫瑰的照片打动我，不是因为用了什么理论，是因为她拍出了人的真实——孤独的真实，衰老的真实，迁徙的真实，守望的真实。这些真实，比任何理论都有力量。”
他说完，看向黄玫瑰。黄玫瑰也在看他，眼神里有惊讶，有感动，还有一种说不清的情绪。
林默还想说什么，黄玫瑰开口了：“林老师，谢谢您的分析。不过我觉得，乔先生说得对。
我拍照的时候，没想那么多理论。我就是把我看到的、感受到的，记录下来。如果非要说有什么‘主义’，那就是‘真实主义’——对真实的忠实记录。”
她用了“真实主义”这个词，明显是在支持乔卫东。
林默的脸色更难看了。他勉强笑了笑：“看来黄小姐有自己的坚持。也好，艺术家最宝贵的就是独特性。那我就不多打扰了。”
他转身离开，脚步有些仓促。
周围的人渐渐散去。展厅里只剩下乔卫东和黄玫瑰。
“你刚才……”黄玫瑰开口。
“我是不是说太多了？”乔卫东有点不好意思，“我就是看不惯他那种高高在上的样子，好像只有懂理论的人才配看你的照片。”
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