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第168章 无声博弈（第1页）

无声博弈

《信道》在双年展落幕后，那层喧嚣的帷幕似乎也随之落下。艺术圈的目光移向下一场盛宴，网络的热度消退如潮。徐明和林小雨的生活，重新被圈回城郊工作室那方狭窄的天地，只是空气里那股被注视的粘稠感，并未散去，反而因“吴研究员”的访谈和频率的死寂，变得更加实质，沉甸甸地压在每一次呼吸里。

他们按兵不动。没有再联系任何人，包括秦怀远。对“吴研究员”后续礼貌性的“研究进展分享”邮件，只回复了最简短的“收到，谢谢”。创作《静默取样》的过程，变成了一种近乎苦修的仪式。他们试图在那看似安全的“内在静默”中，构筑一个稳固的、只属于声音和情绪的堡垒，以抵御外部越发无形的围困。

方哲的《星痕之下》最终与发行商彻底谈崩。对方撤回了所有发行支持。方哲并未显得沮丧，反而有种如释重负的轻松。他开始将影片拆解，制作成一系列更短小、主题更集中的“影像随笔”，通过他个人搭建的、加密性更好的独立平台“回声档案”进行小范围、邀请制的放映和讨论。观众是精挑细选的影评人、学者、社会活动家，以及少数像徐明和林小雨这样的“当事人”。这种传播方式，影响力有限，却最大限度地保留了影片的尖锐与完整，也建立了一个更隐秘、或许也更安全的共鸣圈。某种意义上，方哲也在进行他自己的“静默取样”，只不过他的媒介是影像。

王栋杳无音信。“深蓝频率”持续静默。那晚的求救语音，像一个冰冷的噩梦，偶尔在深夜猝不及防地闪回。他们无从判断王栋的命运，只能将那枚刻着“逆”字的拨片，和那张模糊的背影照片，小心收藏，作为“逆光”存在的唯一实体凭证。

周世琛的“立功”消息没有进一步扩散，仿佛被更高层的力量按住，只在司法系统内部悄无声息地流转、评估。这种沉默的处理方式，本身也传递出一种信息：事情并未结束，只是转入了更不易被察觉的轨道。

就在这种各方僵持、表面冻结的状态下，一个看似微不足道的契机，撬动了冰层的一角。

林小雨那部老旧的笔记本电脑，在一次系统更新后彻底罢工。送修时，数据恢复人员（也是“声音计划”里一位信得过的朋友）在备份旧硬盘时，意外发现了一个隐藏极深的、已被遗忘的加密分区。里面是几年前，她刚开始接触音乐制作时，胡乱保存的一些网络音频素材包、教程，以及……几段她自己都忘了何时录下的、与张姐（那位失踪后被救的场记）的聊天录音片段。

那是参加《明日之星》前，一次后台休息时的闲聊。张姐语气随意，带着过来人的感慨，说起早些年圈里的一些“怪现象”：“……那时候比现在还乱，规矩都没立起来。有些项目，钱来得快去得也快，账目根本对不上，听说上头有人专门搞‘管道’，把烫手的钱转几道手，就变成投资款或者版权费，洗得干干净净。他们管那叫什么来着……哦，好像叫‘星光渠’？还是‘星链’？记不清了，反正就那么回事。小雨啊，你们以后要是真进了这圈子，眼睛放亮点，别光盯着台前的光鲜，台子下面的管道，黑着呢，还脏。”

“星光渠”？“星链”？

这段无意中保留下来的、近乎闲聊的录音，像一道微弱却清晰的闪电，骤然划破记忆的迷雾！“星光计划”——王栋清单上提到的、早于“海星娱乐”的测试项目；“星链”？是否就是那个“深海”网络用于资金流动的隐蔽“管道”或“链条”的代号？张姐当年无意中听到的只言片语，竟然与王栋用巨大风险换来的线索碎片，严丝合缝地对接上了！

更重要的是，这段录音提供了一个极其关键的“时间锚点”和“证人声音”。它无法直接证明“深海”的存在，却能为王栋清单上那些冷冰冰的“项目名称缩写”和“关联方”备注，提供一个鲜活的、带有时间地点人物的旁证。它是“记忆”链条中，微小却不可或缺的一环。

他们立刻将这段录音多重加密备份。这是张姐留下的、另一把无意中锻造的“钥匙”。

几乎与此同时，徐明那个海外的朋友，发来了关于“吴明启”的进一步信息，来源更加边缘和危险：“这人水很深。八十年代末参与过一些敏感的文化交流项目，与当时某些后来出事的‘官倒’、‘买办’型人物有过交集。九十年代中期逐渐转向学术和档案管理，表面看是‘上岸了’，但人脉网络一直没断。有未经证实的消息说，他可能参与过一些‘特殊时期’的文化资产抢救与‘归档’工作，有些东西……进了档案馆，有些可能进了私人收藏，或者‘消失’了。他与境外某些研究机构也有若即若离的联系。总之，是个‘整理记忆’的人，但谁也不知道，他整理记忆是为了保存，还是为了……别的。”

“整理记忆的人”。这个描述，与“城市记忆档案馆”托管人、市档案馆特别顾问的身份完美契合。但“为了保存，还是为了别的”，则指向了完全不同的可能性。他是“逆光”试图保存记忆的潜在盟友？还是“深海”系统里，负责“清理”或“归档”敏感记忆的“白手套”？或者，是游走于两者之间的、利益至上的中间商？

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这段信息，结合“吴研究员”的接触，以及张姐录音中提到的“星光渠星链”，让“吴明启”这个形象变得更加复杂、立体，也更具威胁性。他似乎站在所有“记忆”线索的交汇点上。

压力在沉默中持续累积。工作室的简易警报系统在一个雨夜误报，尖锐的鸣响划破寂静，让两人瞬间从床上弹起，心脏狂跳，黑暗中紧握着手边能找到的唯一“武器”——徐明的吉他拨片和林小雨的一支重金属外壳的录音笔。虚惊一场，但那种惊弓之鸟般的脆弱感，久久不散。

《静默取样》的创作接近尾声。最后一段，他们尝试将张姐那段关于“星光渠”的录音，经过复杂的滤波和处理，只保留其语气节奏和几个关键词的模糊轮廓，与监听设备中“深蓝频率”的空白噪音、以及他们自己近期极度疲惫时录下的、近乎无意识的哼唱，进行多层次叠录。最终的作品，像一场在记忆废墟、电磁静默与精神涣散边缘的、无声的梦呓。

他们知道，这样的作品，几乎没有商业或主流传播的可能。它太私密，太晦涩，承载了太多无法言说的上下文。但它对他们而言，是一种必要的完成，一次对自身所经历、所背负的一切，进行声音化的封存与定位。

就在他们准备为《静默取样》做最后混音时，邮箱里收到了“回声档案”平台发来的邀请，参加一次关于“创伤记忆的艺术转化”的线上闭门讨论。发起人之一是方哲，参与者名单里，赫然有那位“吴研究员”的名字（用的是化名，但邮箱后缀和机构信息吻合），还有两位知名的心理学家和一位专攻媒介伦理的哲学家。

这显然不是巧合。方哲在搭建平台时，必然与“吴研究员”及其背后的研究中心有过接触。这次讨论，是学术交流的延伸，还是又一次精心设计的“观察”？

去，还是不去？

“如果我们一直躲，就永远搞不清楚他们想干什么，也永远被动。”徐明看着邀请函，“这次是线上，相对安全。我们可以只听，不说，或者只说最安全的部分。”

“但他们一定会把话题引向我们，引向《信道》，甚至可能试探《静默取样》。”林小雨担忧，“在那种专业讨论的氛围里，很难完全回避。”

最终，他们决定参加，但制定了更严格的“防火墙”策略：不开启摄像头，使用变声器，只通过文字交流，并且预先准备好几段关于“艺术创作方法论”的、高度抽象且安全的表述，以备不时之需。

讨论会在一个周末的夜晚进行。线上会议室里，头像闪烁。方哲做了简短开场，随后几位学者轮流发言，探讨创伤记忆的个体性与社会性、艺术表达的伦理边界、媒介在重塑记忆中的作用等议题。讨论深入而专业。

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