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第211章 闽江漆韵绘新章 陶胎镶漆续共生（第1页）

高铁驶出岭南丘陵时，苏晓棠指尖还沾着未洗尽的陶土细末，掌心却已捧着江亦辰提前打印的福建脱胎漆器资料。纸页上，朱红漆胎镶金的屏风、黑髹嵌螺钿的茶盘、浅褐陶胎裹红漆的笔筒，每一张图片都泛着温润的光泽，像把闽江的烟雨揉进了漆料里。“你看这‘陶胎漆器’，褐色陶底裹着一层透亮的红漆，边缘还描了金线，刚好能把岭南的陶和福建的漆结合起来。”她指尖划过图片上的笔筒，眼里满是期待，“林满庭师傅的‘满庭漆’坊在福州三坊七巷旁，听说他做的脱胎漆器能‘薄如纸、轻如羽’，我们这次一定要学好这门手艺。”

江亦辰正调试相机，镜头里刚拍下窗外掠过的闽江——江水泛着淡绿，岸边的古榕树垂着气根，像给江面织了层绿帘。“我联系了福州非遗保护中心的王老师，他说林师傅性子倔，最看重‘匠心’，要是我们连漆料的种类都分不清，怕是连坊门都进不去。”他笑着把相机递给苏晓棠，屏幕上弹出王老师发的“漆艺入门清单”：生漆、熟漆、腰果漆的区别，布胎、木胎、陶胎的处理方法，描金、镶嵌、髹涂的基础工具，“我们得在路上把这些记牢，别到了满庭漆坊闹笑话。”

苏晓棠立刻把清单折成小册揣进兜里，又从行囊里翻出岭南陶坊带的素烧陶片——陶片边缘还留着柴烧的火痕，是陈师傅特意让她带的，说“说不定能和漆器配成一对”。她把陶片贴在资料里的陶胎漆器图片旁，褐色陶土与朱红漆料相映，竟像天生就该在一起。“你说我们先做个小陶杯，外面裹上林师傅的红漆，再用李婆婆的剪纸纹样描金，会不会很特别？”她转头问江亦辰，指尖在陶片上轻轻摩挲，仿佛已经摸到了漆料的顺滑。

高铁抵达福州南站时，雨丝正斜斜地织着，空气里飘着淡淡的樟木香气。两人转乘公交去三坊七巷，车窗外的景致渐渐染上“漆色”——路边的店铺有的挂着“脱胎漆器”的木牌，有的陈列着漆制的首饰盒、屏风，还有的把未髹漆的布胎挂在门口晾晒，像一片片浅褐的云。到了南后街牌坊下，苏晓棠一眼就看到了巷口那座挂着“满庭漆”木匾的老房子，木门上雕着缠枝莲纹，门环是铜制的漆刷形状，门楣下还挂着两串漆珠，风一吹，珠串相撞，发出清脆的“嗒嗒”声。

“应该就是这儿了。”江亦辰上前轻叩门环，铜环撞在木门上，声音里带着老房子的厚重。片刻后，门“吱呀”一声开了，探出一个梳着麻花辫的姑娘，约莫二十岁，穿着浅蓝布衫，袖口沾着点点漆痕，手里还攥着一把漆刷。“你们是苏晓棠和江亦辰吧？我是林满庭师傅的孙女林晓雨，爷爷在里面调漆，让我来接你们。”姑娘说话时眼里带着点好奇，目光落在苏晓棠手里的陶片上，“这是岭南的柴烧陶？我爷爷之前提过，说柴烧陶的质感和漆器最配。”

苏晓棠笑着点头，把陶片递过去：“是石湾陈守艺师傅给的，我们想试试用陶胎做漆器，把岭南陶艺和福建漆艺结合起来。”

林晓雨接过陶片，指尖轻轻划过火痕：“爷爷最近总说‘老手艺要活，得跨界’，你们的想法刚好合他的心意。不过他调漆的时候不许人打扰，我们得等他把这缸‘朱红漆’调好才能说话。”她引着两人往里走，穿过一个栽着茉莉的天井，就看到了正屋——屋里摆着十几口大漆缸，缸上贴着“生漆”“熟漆”“金漆”的标签，墙角的架子上放着各种漆器半成品：有的是刚上好底漆的木胎屏风，有的是正在镶嵌螺钿的漆盒，还有的是裹着麻布的布胎花瓶，整个屋子都弥漫着漆料特有的温润香气。

正屋中央，一个穿着藏青对襟衫的老人正蹲在漆缸旁，手里拿着一根长木勺，缓缓搅动缸里的漆料。老人头发花白，背有些驼，脸上刻着深深的皱纹，却眼神锐利，每搅动一下，都要低头看看漆料的色泽，手指偶尔沾一点漆，在指尖搓揉，感受漆的黏稠度。那就是林满庭师傅，他的手上、袖口都沾着深浅不一的漆痕，指甲缝里的朱红色洗都洗不掉，那是几十年与漆料打交道的印记。

“爷爷，晓棠姐和亦辰哥来了。”林晓雨轻声说。

林满庭没有立刻抬头，依旧专注地搅动漆料，木勺在缸里划出圈圈涟漪，朱红漆料像融化的胭脂，泛着细腻的光泽。“再等三分钟，这漆得搅到‘挂勺不滴’才算好。”他的声音低沉沙哑，却带着不容置疑的认真，“做漆器，最忌急功近利，漆料要调得匀，胎体要处理得净，髹涂要刷得薄，一步差，步步差，最后出来的就是废品。”

苏晓棠和江亦辰站在一旁，安静地看着林师傅调漆。阳光从窗棂照进来，落在漆缸里，朱红漆料泛着淡淡的金光，林师傅的手指在漆料里穿梭，动作缓慢却精准，像在进行一场与漆料的对话。三分钟后，林师傅终于停下木勺，将勺子提起——漆料顺着勺壁缓缓流下，在勺底形成一道完整的漆线，迟迟不滴。“成了。”他满意地点点头，这才转过身看向苏晓棠和江亦辰，目光落在苏晓棠手里的陶片上，“陈守艺的柴烧陶？我和他在十年前的非遗展上见过，他的陶土选得精，火温控得准，是个懂行的。”

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“林师傅，我们这次来，是想向您学习脱胎漆器，还想试试陶胎与漆器的结合，让岭南陶艺和福建漆艺能‘共生’。”苏晓棠递上之前画的“陶胎漆器”设计图，图上是一个褐色陶杯，杯身裹着朱红漆，杯口描着金线，杯身还刻着江南丝绸的缠枝莲纹，“我们还带了各地手艺的信物，想把它们都融入漆器里，让‘山河手工盒’的‘匠艺共生’能多一种可能。”

林满庭接过设计图，戴上老花镜仔细看，手指在图上的陶胎与漆料衔接处轻轻划过：“想法不错，但陶胎和漆器结合，最难的是‘黏合’。陶土表面粗糙，漆料容易挂不住；而且陶胎烧制后有细孔，漆料会渗进去，浪费材料不说，还会影响光泽。你们得先学会处理陶胎，把细孔堵住，让陶面变光滑，才能上漆。”他放下设计图，指着墙角的一堆布胎，“脱胎漆器有‘布胎’‘木胎’‘陶胎’三种，布胎最轻，木胎最稳，陶胎最考验手艺。今天你们先学处理胎体，明天再学调漆和髹涂。”

说着，林满庭从架子上取下一个未处理的陶胎——是个巴掌大的陶碗，胎体呈浅褐色，表面有细密的小孔，摸起来粗糙硌手。“处理陶胎分三步：第一步‘补孔’，用生漆混合陶土粉，把细孔填上；第二步‘打磨’，用细砂纸把补好的地方磨平，让胎体光滑；第三步‘上底漆’，刷一层薄薄的生漆，让漆料能和陶胎更好地黏合。”他拿起一把小刮刀，挖了一点生漆，又加了半勺陶土粉，在瓷盘里搅拌均匀，调成浅褐色的膏状，“你们试试补孔，力度要轻，别把陶胎刮破。”

苏晓棠接过刮刀和陶胎，生漆黏稠冰凉，沾在手上像融化的树脂。她按照林师傅说的，用刮刀挑一点漆膏，轻轻填进陶胎的细孔里，可刚填完一个孔，漆膏就顺着陶壁流了下来，在胎体上留下一道痕迹。“怎么总流啊？”她有些着急，额角渗出细汗。

林晓雨走过来，拿起一个陶胎示范：“晓棠姐，补孔要先把陶胎倾斜，让孔朝上，然后用刮刀把漆膏轻轻压进孔里，压平后再用刮刀刮掉多余的漆膏，这样就不会流了。”她动作熟练，转眼就补好了一个孔，漆膏与陶胎衔接得自然，没有一点痕迹。

苏晓棠学着林晓雨的样子，重新拿起陶胎。这次她先把陶胎倾斜，对准细孔，用刮刀轻轻压入漆膏，再小心地刮掉多余的部分。半个时辰后，陶胎上的细孔终于都补好了，虽然有的地方漆膏稍厚，但总算没有流淌。“我补好孔了！”她兴奋地喊，手上沾着生漆和陶土粉，却笑得格外开心。

江亦辰则拿着相机，将这一幕拍下来——苏晓棠满手漆痕却眼里发光，林师傅在一旁指点，林晓雨递过砂纸，满庭漆坊里的漆香、木勺搅动漆料的“沙沙”声，构成了一幅充满匠心的画面。“这些细节可以放进‘山河手工盒’的漆器特辑里，让大家知道，一块陶胎变成漆器，要经过这么多细致的工序。”他一边拍照，一边说。

接下来的两天，苏晓棠和江亦辰跟着林师傅系统学习脱胎漆器的基础技艺。清晨，他们跟着林师傅去后院的漆树园采漆——园里种着十几棵漆树，树干上划着“V”字形的口子，下面挂着小瓷碗，碗里盛着晶莹的生漆，像一颗颗透明的珍珠。“采漆要在清晨，这时漆树的汁液最饱满；划口不能太深，不然会伤树；一天只能采一次，一次只能采二两漆，所以生漆才这么珍贵，有‘百里千刀一斤漆’的说法。”林师傅弯腰取下一个瓷碗，碗里的生漆泛着淡淡的光泽，“你们闻闻，生漆有股特殊的香气，懂行的人一闻就知道是好漆。”

苏晓棠凑近瓷碗，一股温润的香气扑面而来，不像化学漆那样刺鼻，反而带着自然的清新。“原来生漆是这样的，比我想象中更细腻。”她轻声说。

上午，他们在正屋学调漆。林师傅坐在漆缸旁，手里拿着一个小瓷盘，倒入适量生漆，又加了一点熟漆和桐油，用竹筷慢慢搅拌。“调漆要‘看色、看稠’，想要朱红色，就加朱砂粉；想要黑色，就加烟炱；稠度要根据胎体调整，陶胎要调得稍稠，布胎要调得稍稀。”他搅拌了十分钟，漆料渐渐变成均匀的朱红色，用竹筷挑起，能拉出细细的漆丝，“这样的漆料才算调好，刷在胎体上不会流，也不会裂。”

苏晓棠学着林师傅的样子，在瓷盘里倒入生漆和熟漆，可刚加了一点朱砂粉，漆料就变成了暗红色，不均匀。“怎么颜色不对啊？”她疑惑地问。

“朱砂粉要一点点加，边加边搅拌，不能一次加太多。”林师傅帮她加了半勺朱砂粉，握着她的手慢慢搅拌，“你感受一下，漆料要搅到没有颗粒，颜色均匀，才算好。”

在林师傅的指导下，苏晓棠渐渐找到感觉。她调的第一碗朱红漆虽然颜色稍浅，却终于均匀细腻，没有颗粒。“我调好漆了！”她兴奋地喊，声音里满是成就感。

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下午，是学习髹涂。林师傅拿着一把羊毛漆刷，蘸了一点调好的朱红漆，在布胎花瓶上轻轻刷动，漆刷移动得缓慢均匀，每一笔都衔接得自然，没有一点刷痕。“髹涂要‘薄而匀’，刷太厚漆会流，刷太薄会露胎；刷的时候要顺着一个方向，别来回刷，不然会有气泡。”他刷完第一遍漆，花瓶表面泛着温润的朱红光晕，像裹了一层胭脂，“你们试试刷陶胎，陶胎刚上了底漆，要轻一点刷，别把底漆刮掉。”

苏晓棠接过漆刷，蘸了一点朱红漆，在补好孔的陶碗上轻轻刷动。可刚刷了几下，漆料就在陶碗底部积成了小疙瘩，还有几处露出了底漆。“我怎么总刷不好啊？”她有些沮丧，把漆刷放在一旁。

“别急，我刚开始学髹涂，刷坏了二十多个胎体才学会。”林师傅坐在她身边，手把手教她调整手势，“手腕要稳，漆刷要轻轻贴在胎体上，每刷一笔，都要把漆刷上的余漆刮掉，这样就不会积漆了。”

苏晓棠重新拿起漆刷，按照林师傅说的，手腕发力，轻轻刷动。这次她放慢速度，每刷一笔都刮掉余漆，漆料渐渐变得均匀，没有了疙瘩和露胎的地方。一个时辰后，陶碗终于刷完了第一遍漆，朱红漆料覆盖在褐色陶胎上，泛着淡淡的光泽，像给陶碗穿了一件红衣裳。“我刷成了！”她高兴地举着陶碗，眼里满是喜悦。

江亦辰则忙着整理漆器的资料，他采访林师傅，记录脱胎漆器的每一个步骤，还拍了很多漆树、漆料、漆器半成品的照片，准备放进“福建漆器特辑”里。他还联系了之前的匠人朋友——陈师傅寄来了几个素烧陶胎，说要让岭南陶土和福建漆料好好“碰一碰”；沈师傅寄来了“丝绸纹样”的电子版，淡粉色的绸面上画着缠枝莲，刚好能用来描金；李婆婆寄来了“剪纸纹样”的拓片，红色的剪纸龙纹印在漆盒上，肯定格外醒目；和叔寄来了东巴纸，说可以贴在漆器表面，增加纹理；周师傅寄来了竹编底座，用来放漆制的花瓶，既稳固又好看。“各地的手艺都能和漆器结合，这就是‘匠艺共生’最好的样子。”江亦辰拿着这些信物，对林师傅说。

林师傅看着这些来自远方的手艺信物，眼里满是感慨：“以前我总觉得，漆器只能用布胎或木胎，只能做传统纹样，没想到还能和陶胎、剪纸、丝绸结合。看来我守着满庭漆坊太多年，眼界窄了。”

林晓雨趁机说：“爷爷，我之前想把您的漆器放在网上卖，您还不同意，说‘漆是做给懂的人看的’。现在您看，晓棠姐和亦辰哥带来了这么多跨界的想法，我们的漆器肯定能被更多人喜欢。”

林师傅看着林晓雨期待的眼神，又看了看苏晓棠和江亦辰，轻轻点了点头：“好，我们试试。只要能守住这满庭漆坊，守住脱胎漆器，怎么试都好。”

林晓雨高兴得跳了起来，拉着苏晓棠的手：“晓棠姐，我们现在就设计！我想做一款‘漆镶陶丝韵盒’——用陈师傅的素烧陶做盒身，外面裹上爷爷的朱红漆，盒盖上刻沈师傅的丝绸缠枝纹，再用金漆描李婆婆的剪纸龙纹，盒底贴和叔的东巴纸，最后放在周师傅的竹编底座上，肯定好看！”

苏晓棠也来了兴致，拿出纸笔，和林晓雨一起画设计图。江亦辰则在一旁帮忙提建议，比如把剪纸龙纹的线条变细，用金漆勾勒，让它和朱红漆更协调；丝绸缠枝纹刻得浅一点，再填一点银漆，增加层次感。林师傅坐在一旁，看着三个年轻人热烈地讨论，脸上露出了久违的笑容——他忽然觉得，这满庭漆坊的漆香，或许能在这些年轻人手里，飘得更远。

就在大家忙着设计跨界漆器产品时，满庭漆坊的危机突然降临。这天上午，一个穿着西装的男人来到漆坊，手里拿着一份“收购意向书”，说想收购满庭漆坊和后院的漆树园，改建成“漆器主题民宿”，给林师傅一笔补偿金，让他放弃漆器坊。

“林师傅，您这漆坊又旧又小，赚不了几个钱，不如卖给我们，拿着补偿金享清福。”男人把意向书递给林师傅，语气里带着一丝傲慢，“现在年轻人谁还学脱胎漆器？又累又不赚钱，您守着这老手艺，迟早得亏本。”

林师傅接过意向书，手都在抖，纸上的“收购”两个字像烧红的烙铁，烫得他心口发疼。“这漆坊是我爷爷建的，传了四代人，我守着它一辈子，就是为了把脱胎漆器传下去，怎么能卖？”他声音发颤，“我手里的漆刷，调过的漆料，做过的漆器，都是我们林家的根，卖了漆坊，我怎么对祖宗交代？”

林晓雨也急了：“不能卖！这是福州最后一家传承四代的脱胎漆器坊了！卖了就再也没有了！”

穿西装的男人叹了口气：“林师傅，我也是为您好。现在做漆器的人越来越少，您的漆坊迟早得关门，不如现在卖个好价钱。”说完，他就转身走了，留下林师傅和林晓雨站在漆坊里，脸色苍白。

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苏晓棠看着林师傅失魂落魄的样子，心里也不好受。她想起在岭南守护龙窑的经历，想起丽江的东巴纸、甪直的丝绸，都是靠“文化展”“体验日”让老手艺被看见、被重视，或许满庭漆坊也能这样。“林师傅，我们办一个‘福建脱胎漆器文化展’吧！邀请村民、读者、媒体来体验漆器制作，看脱胎漆器的工序，让大家知道满庭漆坊的价值，也让收购的人知道，老漆坊不能卖！”她提议道。

江亦辰立刻附和：“我们可以联系之前的读者和匠人朋友，让他们来支持；还可以拍漆器的纪录片，发在网上，让更多人关注满庭漆坊的命运；文化展上，我们展示跨界漆器产品，让大家知道脱胎漆器也能创新，不是‘又累又不赚钱’。”

林师傅有些犹豫：“办文化展能有用吗？他们给的补偿金不少，而且现在确实没多少人学漆器……”

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