三天后,颐和路安全屋。
书房的地板上摊开了一张巨大的手绘图——苏婉清花了三个昼夜完成的《金陵文化生态图谱》。图纸以夫子庙为中心向外辐射,不同颜色的线条标注着文化团体、刊物、学者、艺术家、聚会场所之间的关联。
陈朔蹲在图谱前,手指沿着一条蓝色虚线缓慢移动。这条线连接着七个小型诗社、三家独立书局和两份油印小报。
“这里,”他的指尖停在一处,“‘钟山诗社’,成立于三个月前,成员主要是金陵大学的年轻教师和少数高年级学生。每月聚会一次,地点不固定,内容以古典诗词研习为主。但最近两次聚会,开始出现一些……隐晦的当代题材作品。”
苏婉清递过一份手抄的诗稿复印件。陈朔接过,轻声念出其中几句:
“秋雨湿梧桐,叶落知岁寒。
故园千里外,归期何漫漫。
纵使霜雪重,根深志未残。
待得春风起,新绿满钟山。”
表面写景,内藏深意。“根深志未残”,“新绿满钟山”,在当下的语境中,这些词句的分量不言而喻。
“诗社的召集人是谁?”陈朔问。
“金陵大学国文系讲师,许慎之,三十二岁,苏州人。未婚,独居,生活简朴。他在学校中不算突出,但课很受学生欢迎。”苏婉清翻查着笔记,“值得注意的是,他有个弟弟在苏北根据地,是赵铁山部队的文化教员。”
“他知道弟弟的身份吗?”
“应该知道。但两人已经两年多没有直接联系,通过中间人传过几次家书。”
陈朔沉思片刻:“诗社的资金来源?”
“成员平摊,每次聚会每人出一点钱,用于茶水场地。非常简朴,有时候就在某个老师的宿舍里。”
这种自发性、低成本的模式,正是马寅初所说的“野草”。它们生长在缝隙中,不引人注目,却有顽强的生命力。
“其他几个点呢?”陈朔的目光移向图谱的另一侧。
苏婉清指向几条绿色连线:“这边是书画圈。‘金陵青年画会’,成员更年轻,大多是艺专的学生和刚毕业的画家。他们每两周在玄武湖边写生,实际上是个松散的交流团体。最近,有人开始画一些……不那么‘风花雪月’的题材。”
她取出几张素描的复印件。一幅是断壁残垣,题字“旧时王谢堂前燕”;一幅是老人在废墟前静坐,题字“守望”;还有一幅是破土而出的新芽,题字“惊蛰”。
“画会的核心人物是艺专的毕业生,叫林墨,二十五岁。他的老师是徐悲鸿先生的弟子,但他本人还没机会得到徐先生的直接指导。”
陈朔一张张看着那些画。技巧或许稚嫩,但情感真挚。更重要的是,这些作品没有直接的政治表达,而是通过意象传递情绪——这正是“文化共鸣点”的理想载体。
“林墨的经济状况?”
“很困难。毕业后找不到固定工作,靠给人画肖像、设计商标维生,偶尔在中学代课。最近母亲生病,需要钱买药。”
陈朔点点头,继续查看图谱的其他部分。红色线条标注的是公开的文化机构——金陵大学、中央大学、金陵画院、市立图书馆;黄色线条是半公开的沙龙、读书会;蓝色和绿色则是更边缘、更松散的自发团体。
整张图像一片生态森林——高大的乔木是那些知名学者、官方机构;灌木是各类沙龙团体;而地面上,那些蓝色绿色的苔藓和野草,才是真正在蔓延的生命。
“影佐的监控重点在哪里?”陈朔问。
苏婉清用铅笔在图谱上圈出几个点:“根据我们的人观察和顾文渊的情报,影佐的人主要盯着红色部分——顾颉刚、马寅初、徐悲鸿这些名人,还有《金陵日报》、《中央周刊》这些官方刊物。对黄色部分的沙龙也有监控,但力度小一些。至于蓝色和绿色的……”
她顿了顿:“似乎还没进入他们的视野。这些团体太小,太分散,活动太不规律,监控成本太高。”
这正是野草的优势。
陈朔站起身,走到窗前。秋日的阳光透过梧桐叶洒进书房,在地板上投下斑驳的光影。
“我们需要做两件事。”他转过身,“第一,为这些野草提供一点点养分——但必须是看不见的养分。第二,确保它们之间不要形成明显的网络,保持自然的分散状态。”
“具体怎么做?”
陈朔走回图谱前,指着“钟山诗社”:“许慎之的母亲身体不好,需要一种稀缺的西药。我们可以通过第三渠道,让他‘偶然’得到这种药,价格远低于市场价。但要做得自然——比如,某个药房刚好进到一批货,刚好被他遇到。”
苏婉清在笔记本上记录:“通过顾文渊安排?”
“不,不能通过联统党的渠道。”陈朔摇头,“联统党已经被监控了。我们需要更间接的方式——比如,让这个信息通过许慎之的某个学生传递,而这个学生的家人刚好认识药房的伙计。”
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这种层层间接的安排,正是为了切断可追溯的线索。
“那林墨呢?”
“给他介绍一份工作。”陈朔说,“不是直接介绍,而是让他‘偶然’看到招聘信息。某家书局需要人设计书籍封面,报酬合理,工作自由。这家书局要选背景干净的,最好是外国人开的,或者有租界背景的。”
“这样能解决他的经济困难,又不引人注意。”
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