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第175章 影展初遇锁定终极挑战（第1页）

喀纳斯的十月，已经是深秋。

乔卫东把车停在村口那棵巨大的白桦树下时，天刚蒙蒙亮。

昨晚开了七个多小时夜车，从乌鲁木齐一路北上，穿越戈壁、荒漠，最后进入这片被称为“神的自留地”的山谷。

路上几乎没遇到什么车，只有无尽的黑暗和车灯照亮的前方。

他熄了火，在车里坐了一会儿。车窗上结了一层薄薄的霜，透过霜花能看到外面木屋的轮廓，还有远处雪山淡青色的剪影。空气冷冽而清新，带着松针和泥土的味道。

这里是喀纳斯湖畔的一个小村落，不是游客常去的主景区，是更深处、更原始的图瓦人聚居地。

乔卫东能找到这里，全靠昨天在布尔津县城听到的传言——几个搞摄影的人在饭馆里聊天，说有个“不要命的女摄影师”在村子里办了个临时影展，拍的都“不是人看的玩意儿”。

他直觉那就是黄玫瑰。

推开车门下车，冷空气瞬间包裹全身。乔卫东裹紧了冲锋衣，从后备箱拿出旅行包。

村子里很安静，只有几声犬吠和远处传来的牛铃声。木屋的烟囱开始冒起炊烟，空气里飘着奶香和柴火的味道。

他按照饭馆里听到的模糊信息，沿着一条泥泞的小路往里走。路两边是用原木搭建的木屋，有些已经很旧了，木头呈现深黑色。偶尔有穿着传统服饰的图瓦老人坐在门口，用浑浊的眼睛打量他，不说话。

走了大概十分钟，小路尽头出现一个稍大些的木屋，看起来以前可能是村子的集会场所。门口没有招牌，但墙上贴着一张手写的纸，用汉文和一种他不认识的文字写着：“瞬间与永恒——黄玫瑰北疆摄影纪实展”。

就是这里了。

乔卫东推开厚重的木门，吱呀一声。

门内的世界和门外完全不同。

木屋内部被打造成了极简的展厅。墙面刷成了纯白色，地面是原本的木地板，但打磨得很光滑。没有多余的装饰，只有墙上挂着一幅幅黑白照片，每幅照片下方有一小块金属标签，写着作品名称和日期。

展厅里已经有了几个人。三个看起来像艺术评论家的中年男人聚在一幅照片前低声讨论，两个年轻女孩拿着手机在拍照，还有一个外国老头独自站在角落，背着手看得很认真。

乔卫东的注意力很快被正中央那幅最大的照片吸引。

那幅照片叫《孤独的守望》。

画面里是一个图瓦老人，坐在自家木屋的门槛上。老人很老了，脸上的皱纹像刀刻一样深，眼睛几乎被耷拉的眼皮盖住。他手里拿着一根长长的烟杆，但烟锅是空的。他就那么坐着，看向画面外的某个地方。

背景是模糊的，只能看出木屋的轮廓和远处雪山的影子。但老人的脸无比清晰，每一道皱纹，每一个斑点，甚至眼角那颗混浊的泪痣，都清晰得近乎残酷。

最震撼的是老人的眼神。那不是空洞，不是茫然，而是一种极致的、平静的疏离。

就像他已经看透了所有的生老病死、聚散离合，所以不再有期待，也不再有恐惧。他只是在那里，作为一个存在本身，静静地守望时间流逝。

乔卫东站在照片前，看了很久。

久到那几个评论家注意到了他。

“这幅作品啊，”一个戴眼镜的评论家走过来，语气带着专业人士的优越感，“技术层面无可挑剔，但主题太消极了。现在社会需要的是正能量，是希望，不是这种……”

“不是这种什么？”乔卫东转过头，问得很平静。

评论家愣了一下，可能没想到会被打断：“不是这种……虚无主义的表达。你看这老人，眼神里什么都没有，这传达了什么价值观？艺术要引导人向上……”

“他眼睛里不是什么都没有。”乔卫东重新看向照片，“他眼睛里有一生。”

评论家噎住了。

乔卫东继续说：“你看他手上的茧，是握了一辈子马鞭、斧头、缰绳留下的。你看他脸上的皱纹，是七十多年的风霜雪雨刻下的。你看他坐着的姿势，是习惯了长时间等待的姿势——等牧群归来，等孩子回家，等冬天过去。”

他顿了顿：“这不是虚无主义，这是存在本身。他不需要传达什么价值观，他存在，这就是全部的意义。”

展厅里安静下来。另外两个评论家也走了过来，皱眉看着乔卫东。

“您也是搞艺术的？”第一个评论家问，语气缓和了些。

“不是。”乔卫东说，“我只是个看照片的人。”

“那您可能不太懂当代摄影的语境……”

“我不需要懂语境。”乔卫东打断他，“我只知道，看到这幅照片的时候，我想起了我爷爷。

他去年去世了，去世前也是这么坐在老家门槛上，看着远方，一句话不说。

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