那时候我不懂他在看什么,现在看了这张照片,我好像懂了。”
评论家们面面相觑,一时不知道说什么。
这时,展厅的侧门开了。
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黄玫瑰走了进来。
她穿着简单的白色亚麻衬衫和黑色长裤,头发比乔卫东上次见时更短了些,几乎贴着头皮。
脸上没有化妆,皮肤在展厅的白光下显得近乎透明。手里拿着一杯冒着热气的什么东西,可能是茶,也可能是当地的草药汤。
她一眼就看到了乔卫东,脚步顿了一下,但表情没什么变化。
“黄老师!”那个评论家像看到救星一样迎上去,“您来得正好。我们在讨论这幅《孤独的守望》,这位先生有些……独特的见解。”
黄玫瑰没理会评论家,径直走到乔卫东面前,看着他:“你怎么找到这里的?”
“听说这里有个不要命的女摄影师在办展,”乔卫东说,“就猜是你。”
黄玫瑰嘴角似乎动了一下,但很快又恢复平静:“看完了吗?”
“还没有。”
“那继续看。”她说完,走到一边,靠墙站着,小口喝着杯里的东西。
乔卫东笑了笑,真的继续看了起来。
展厅里的作品不多,大概二十幅,但每一幅都像《孤独的守望》一样,有极强的冲击力。
有一幅叫《迁徙》,拍的是一群转场的牧民。画面是俯视角度,能看到蜿蜒的队伍像蚂蚁一样在大地上移动。最前方是一个骑在马上的少年,背影单薄但挺直。
有一幅叫《篝火》,拍的是一群人围着火堆跳舞。但焦点不在人,在火——火焰跳动的轨迹被长时间曝光拉成了流动的光带,像某种古老的图腾。
有一幅叫《沉默的河流》,就是喀纳斯湖。但拍的不是常见的碧绿湖水,是冬天结冰的湖面。冰层下有模糊的裂纹,像大地的脉络。
乔卫东一幅幅看过去,走得很慢。他能感觉到黄玫瑰在看他,不是一直盯着,是偶尔瞥一眼,像在观察他的反应。
那几个评论家又在另一幅作品前讨论起来,声音不大,但在这安静的空间里很清晰。
“这幅《消失的边界》概念不错,但执行得不够彻底……”
“对啊,如果能用数字后期处理一下,把对比度再拉大……”
“我觉得可以做成系列,再加点文字说明,解释创作意图……”
黄玫瑰忽然放下杯子,走了过去。
“几位老师,”她的声音很平静,但透着一股冷意,“我的照片不需要解释。”
评论家们转过身。
“艺术需要与观众对话,”戴眼镜的那个说,“适当的阐释能帮助理解……”
“理解什么?”黄玫瑰问,“理解你们想让我表达的东西?还是理解照片本身?”
“当然是作品的内涵……”
“内涵就在照片里。”黄玫瑰指着那幅作品,“你们看到了什么,就是什么。不需要我来告诉你们该看到什么。”
“但艺术家有责任引导……”
“我没有责任。”黄玫瑰打断他,“我拍照,因为我想拍。你们看,因为你们想看。就这么简单。不需要那么多理论,不需要那么多解释。”
评论家们脸色不太好看了。其中一个哼了一声:“黄老师这种态度,在艺术圈可走不远。”
“我没想走远。”黄玫瑰说,“我就想在这里,拍我想拍的东西。至于艺术圈,那是你们的事。”
这话说得太直,直得几乎无礼。
乔卫东在旁边听着,忽然笑了。
黄玫瑰听到笑声,转头看他:“你笑什么?”
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